Juego limpio: historia y humor en el Pabellón Ruso de la Bienal de Arquitectura de Venecia

como le dijo a Nadia Beard

El tema de la Bienal de Arquitectura de Venecia de este año - Absorber la modernidad: 1914 a 2014 - fue un gran incentivo para profundizar en los anales de la historia de la arquitectura. El concepto, que fue entregado a todos los pabellones por el director de la bienal, el arquitecto holandés Rem Koolhaas, surgió de su observación de la uniformidad de la arquitectura en el transcurso de los 100 años en cuestión. Una vez que fue específica y reconocible a nivel nacional, la arquitectura se ha entregado al diseño y los materiales globales modernos, lo que termina haciendo que el distrito comercial central de Moscú sea indistinguible parasus homólogos en Shanghái, Sao Paulo o Londres.

En lugar de utilizar el contenido de nuestro programa para refutar esta observación, los curadores del pabellón, Anton Kalgaev, Daria Paramonova y yo, respondimos utilizando el concepto del programa en sí como nuestro estímulo: convertimos el pabellón ruso en una feria comercial internacional- la máxima manifestación del tipo de estandarización que Koolhaas ha identificado. Las ferias comerciales internacionales son el lugar donde se introducen e intercambian las tecnologías, los servicios y los productos que han ayudado a estandarizar la arquitectura en todo el mundo. Reproducimos el entorno de una feria comercial en el interiorel pabellón lo más fielmente posible, pero en lugar de mostrar productos, creamos una feria de ideas, mostrando ideas importantes e influyentes de la rica historia intelectualmente de la arquitectura rusa. Con el fin de hacer que estos proyectos históricos funcionen en el contexto de un comercio contemporáneomostrar, inventamos empresas que "vendían" versiones actualizadas de cada proyecto. Estas empresas estaban representadas enla muestra por expertos que interactuaron con los visitantes y proporcionaron una profundidad de información que normalmente es imposible de lograr en una gran exposición.

El tema retrospectivo e inusualmente filosófico fue muy inspirador para nosotros y estaba completamente en línea con el trabajo del Instituto Strelka, el instituto de urbanismo con sede en Moscú que encargó el pabellón y cuyo programa de conocimiento dirijo. Nuestro mensaje colectivo fue: inclusosi aparentemente hemos avanzado histórica, socialmente o en una determinada disciplina, las ideas que se generaron en el pasado retienen valor, lo que nos permitió no solo exhibir el trabajo histórico, sino reactivarlo y, en cierto modo, internacionalizarlo.En el enfoque histórico, pusimos mucho énfasis en la relevancia contemporánea: las veinte ideas del siglo pasado en la arquitectura rusa que seleccionamos como exhibiciones fueron elegidas porque siguen siendo útiles para los desafíos arquitectónicos que enfrentan las ciudades en la actualidad.

Durante la extensa fase de investigación de la exposición, seleccionamos los momentos más cruciales en la historia de la arquitectura de Rusia con la ayuda de varios expertos que nos asesoraron sobre lo que ellos pensaban que eran los períodos clave y los principales provocadores del desarrollo de la arquitectura rusa moderna.Decidimos excluir los proyectos puramente especulativos en favor de los que habían sido construidos; nuestro criterio principal era que las personas debían poder identificar algo en un proyecto histórico que pudiera extraerse y aplicarse a un problema contemporáneo.

"Buscamos derribar las barreras entre los visitantes y la feria"

Uno de esos momentos cruciales fue el trabajo de Vkhutemas, la influyente escuela de arquitectura de vanguardia fundada en la década de 1920. El enfoque físico de Vkhutemas a la arquitectura, con el uso de arcilla y el modelado central para el diseño, proporcionó una especie de antídoto para el dominio decomputadoras dentro del diseño arquitectónico actual. Financial Solutions, una adición más reciente y posiblemente más controvertida al programa, se inspiró en un fenómeno que surgió en Moscú en la década de 1990, en el que se demolieron y reconstruyeron edificios emblemáticos sin protección en un estilo similar con materiales modernos. Con varios arquitectos divididos sobre el valor de este desarrollo, su inclusión en el programa fue importante para mostrar su influencia y dar una audiencia justa a la lógica del fenómeno. En el contexto de Venecia, donde todo está protegido yla construcción de nuevos edificios es básicamente imposible, esta fue una inclusión radical.

Buscamos derribar las barreras entre los visitantes y el espectáculo, para hacer que las tendencias históricas de Rusia sean identificables para que puedan actuar como un punto de entrada para una audiencia internacional sin conocimiento previo del contexto o la historia. El resultado fue un extraño e idiosincrásicocolección de algunos ejemplos obvios e icónicos, junto con algunos completamente oscuros. Nunca nos propusimos crear una compilación de grandes éxitos de la arquitectura rusa.

“Estamos tratando no solo de exhibir el pasado, sino de aplicar una presión crítica al presente”

Parte del poder de la exposición provino de la yuxtaposición entre nuestra comunicación en el contexto de un entorno de exposición comercial y la ideología detrás de la arquitectura que exhibimos, la mayoría de la cual fue diseñada para una sociedad completamente diferente y un conjunto de prioridades, a menudo expresando explícitamentepunto de vista anticapitalista. Al reconsiderar estos esfuerzos, estamos tratando no solo de exhibir el pasado sino de aplicar una presión crítica al presente. Resucitar el legado del entusiasmo de la vanguardia posrevolucionaria es emocionante, porque de repente recordamos a la gente que el momento presente no es inevitable ni inmutable, sino que en realidad es un enfoque muy específico de la vida, la arquitectura y la vida urbana.El mensaje estimulante que podemos dar es mostrar el poder de la iniciativa de las personas.

La curaduría de este pabellón fue una oportunidad para reintroducir ideas arquitectónicas que sirven como un contrapunto importante a la arquitectura y el diseño de hoy, que se encuentra dominado por el lenguaje comercial, por las formas comerciales de expresar las cosas y por el supuesto de que la arquitectura debe operar en un campode marketing. Hacemos referencia a esto en el título de varias capas del pabellón, suficiente , que, además de referirse a la feria en el nivel más básico, significa aceptar la realidad tal como es, permitiéndonos presentar la historia de manera ambigua y crítica sin abogar por el estado actual de la arquitectura.sobre el hecho de que somos una feria comercial, estamos haciendo un comentario sobre la naturaleza de la bienal, que tiene mucho más en común con la feria internacional de lo que creo que los organizadores querrían reconocer.muchas de las mismas técnicas de marketing de autopromoción que tiene una feria comercial, pero las está ejecutando de una manera más refinada y cerrada.

"Era un riesgo crear un programa que iba en contra de las representaciones populares de Rusia hoy"

El apoyo que recibimos del Instituto Strelka, y de su fundador Alexander Mamut y de todo el consejo de administración, significa un intento sincero de fomentar un nuevo enfoque y mentalidad de la sociedad moscovita en general y la arquitectura en particular, porque actualmente hay resistencia aDesarrollamos un programa que rehuía la afirmación de la grandeza nacional, en lugar de optar por centrarse en un compromiso más ambiguo con la tradición y el estado actual de las cosas. En mi experiencia, esto es lo que motivó a Strelka: generar una mejor comprensión de lacondición presente, a través de un compromiso intensivo con su pasado, con la esperanza de generar nuevas ideas para el futuro.

Era un riesgo crear un espectáculo que representara una corriente de pensamiento particular, optimista y no nostálgica, que fuera en contra de las representaciones populares de Rusia en la actualidad. El pabellón ruso es amigable y divertido; es importante que estosSe retratan cualidades, ofreciendo una imagen alternativa de la nación regresiva y cerrada que prevalece tanto en Europa en este momento. Cualquier actitud que puedas imaginar - progresista o conservadora, hacia afuera o hacia adentro, agresiva o pasiva - está siempre presente en unsociedad en cualquier momento. En Rusia, esos rasgos positivos que son fundamentales para nuestra representación de la arquitectura rusa en el pabellón a menudo se encuentran justo debajo de la superficie. Fue un honor y un alivio que nuestra interpretación fuera apreciada por el público y la bienaljurado, que otorgó al pabellón ruso uno de los cinco premios en un campo de sesenta y cinco países participantes.