Fiesta de barrio: Owen Hatherley celebra un proyecto de vivienda muy difamado

Las afueras de Moscú, y todas las demás ciudades de la antigua Unión Soviética, son propiedad exclusiva de mikrorayon . Mejor traducido como "microdistrito", el mikrorayon es en el sentido más estricto un suburbio, pero en el sentido francés, más que angloamericano. Cualquier visitante de una ciudad postsoviética los habrá visto viniendo del tren o especialmente del aeropuerto, ya sea que la ciudad seaTallin, Moscú o Járkov; ya sea medieval, industrial o barroco en el centro histórico, el mikrorayon es siempre el mismo, al menos desde la distancia. Combina los aspectos menos queridos de la planificación del siglo XX - las preocupaciones anti-calle de la Ville Radieuse de Le Corbusier, con sus bloques no jerárquicos esparcidos en el espacio - y el abrazo entusiastade producción industrial, con todos los componentes prefabricados en fábricas y luego ensamblados como una ciudad de Lego. Aunque pueden brindar una hermosa vista de las torres y cúpulas de un horizonte histórico más convencionalmente hermoso, no es probable que sean objetos de preservacióny conservación.

"No es inusual que se conserve un lugar totalmente genérico, siempre que sea lo suficientemente antiguo"

Es decir, a menos que las propuestas de Kuba Snopek para el sur de Moscú mikrorayon de Belyayevo cumplido. En su nuevo libro electrónico Belyayevo para siempre , publicado por el instituto ruso de urbanismo Strelka, el arquitecto polaco escribe sobre su "solicitud algo provocativa para incluir a Belyayevo en la lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO". Aunque obviamente sabía que no morderían, no fue solo una cuerda, sino más bienuna "propuesta modesta" para extender el patrimonio a su opuesto. Snopek afirma dos razones serias para tratar de obtener la protección de la UNESCO para esta aparentemente indescriptible dispersión de torres y losas en espacios verdes. Una de ellas es una cuestión de la singularidad real de esta mikrorayon . Varios institutos educativos y científicos se trasladaron aquí como parte de los planes de Nikita Khrushchev para descentralizar Moscú. En Belyayevo, escribe, "el Instituto de Investigación Espacial está al lado del Instituto de Idiomas Pushkin. La Universidad de la Amistad de los Pueblos, construida para apoyarlos continentes poscoloniales de Asia y África, crea una atmósfera multicultural que es tan difícil de encontrar en otros lugares de Moscú. A diferencia de otros distritos del norte y este de Moscú, el área suroeste se convirtió en un imán para la intelectualidad debido a su contexto académico y espiritual ”.

Fue esta concentración de institutos lo que hizo que los artistas se establecieran aquí. Muchos de ellos eran artistas inconformistas, que organizaron aquí la famosa Exposición Bulldozer en 1974, llamada así porque fue destruida por las autoridades con bulldozers y cañones de agua. Snopek comparael efecto que tuvo Belyayevo en artistas como Dmitry Prigov o Ilya Kabakov a los efectos de la aldea francesa de Giverny en Claude Monet. Por un lado, quiere que se conserve Belyayevo porque es especial; por otro, argumenta que deberíapreservarse porque es genérico. "La base de mi investigación sobre la preservación fue una paradoja", dijo a The Moscow Times. "Hace 50 años, comenzó la prefabricación en masa, lo que significa que las casas producidas en masa eran idénticas, ergo: desprovistas de singularidad, lo quees un paradigma básico para preservar cualquier cosa ”. Por otro lado, continúa,“ Estos edificios tienen ahora unos 50 años, que es un umbral psicológico, después del cual la gente empieza a pensar en preservar cualquier cosag - aparece la nostalgia ”. De hecho, no es raro que se conserve un lugar totalmente genérico, siempre que sea lo suficientemente antiguo.

“La terraza de Londres, la vivienda de Glasgow, la Mietskaserne de Berlín, todas eran básicamente viviendas masivas de producción masiva idénticas que de repente se reclamaron como 'patrimonio' ​​y como viviendas decentes y humanas”

Los urbanistas y arquitectos se sorprendieron en los años setenta al encontrar una feroz resistencia, a menudo de jóvenes radicales, a la demolición de barrios de viviendas que durante mucho tiempo se habían considerado completamente deficientes y genéricos. La terraza de Londres, la vivienda de Glasgow, el Berlín Mietskaserne "barraca de alquiler": todas eran básicamente viviendas masivas de producción masiva de identikit que de repente se reclamaron como "patrimonio" y como viviendas decentes y humanas. Organizaciones como SAVE surgieron para hacer campaña enérgica por aquellas áreas que eran demasiado comunes para serlegalmente catalogadas como de “especial interés”, pero que estaban cerca de su estado original, poseían esa cosa intangible, el “carácter”, el olor del pasado. Prácticamente todas las épocas han terminado enfrentando este tipo de rehabilitación - en elEn el Reino Unido, por ejemplo, el semi Mock Tudor y la torre modernista tienen fervientes defensores, a pesar de haber sido completamente peyorativos en los años treinta o setenta. ¿Cómo encaja esto con el llamado de Snopek de preservar lo genérico en Moscú?

La vivienda masiva de Moscú en el siglo XX ha seguido una trayectoria diferente a la del Reino Unido, aunque hay algunas similitudes. El primer gran proyecto de vivienda después de la revolución, el asentamiento cooperativo de Sokol en el norte de la ciudad, fue un equivalente rusoa Mock Tudor - deliberadamente soñadora y retrógrada. Como muchas viviendas de madera, también es básicamente una construcción prefabricada, "seca" ranurada entre sí en lugar de estar hecha a través del desordenado "comercio húmedo" de ladrillos, cemento u hormigón. Después de esto, hubo un movimientohacia el modernismo por parte del ayuntamiento de Moscú, como en Viena o Berlín en ese momento: pequeños bloques de apartamentos de mediana altura, sin adornos y líneas limpias, ubicados en espacios verdes. Varios distritos de Moscú todavía cuentan con estas propiedades bastante olvidadas, quehan recibido adornos de desgaste, particularmente acristalando los balcones para crear habitaciones adicionales. Debido a su relación periférica con la vanguardia rusa, estos han atraído algo de atención: otro Strelka project, un número especial de la revista Archiproba, los describió extensamente.Mucho más frecuente que cualquiera de estos es el alojamiento masivo de los años treinta y cuarenta, lo que dio lugar a una de las pocas áreas donde la palabra "estalinista" se usa como un cumplido, como "georgiano" en el Reino Unido.

“La vivienda es una de las pocas áreas donde la palabra 'estalinista' se usa como un cumplido”

A la vuelta de la esquina de la pequeña finca modernista de Dangauerovka en el este de Moscú se encuentra Shosse Entuziastov la autopista de los entusiastas, que fue una de las primeras de esta nueva forma de genérico grandioso. Esta vez la inspiración parecía ser Berlíno Viena no en los años veinte, sino en la década de 1890: altos edificios de ladrillo con adornos de estuco, tejas o piedra. En algunos casos, se agregaron estatuas u otras formas de simbolismo obrero soviético. Como todo lo demás durante el estalinismo, estas nuevas urbanizaciones, construidas durante un período de veinte años desde mediados de los años treinta hasta mediados de los cincuenta, eran jerárquicas, con las estructuras clásicas realmente opulentas, como la Casa de los Leones en los estanques del Patriarca de Ivan Zholtovsky, reservada para los altos mandos del Partido, yuna versión menor, aunque aún grandiosa, simétrica e intimidante para los trabajadores industriales en los suburbios. Sin embargo, ambos han envejecido físicamente mejor que lo que vino después, algo que podría atribuirse a la materia de su fachada.ls, la individualidad y "especialidad" de sus detalles, y su uso de los planos tradicionales "fachadas activas", tiendas en la planta baja, "ojos en la calle" - todas las cosas que cualquier urbanista contemporáneo asentiría con la cabeza.Los resultados en muchos casos han sido renovados, limpiados, incluso imitados y, a menudo, vendidos por grandes cantidades de dinero, pero en realidad no están tan lejos de los prefabricados microrayones como se ven.

Desde finales de los años treinta, algunos arquitectos intentaron idear formas de industrializar la creación de bloques de apartamentos individualistas y antimodernistas. El primero es probablemente un bloque de 1938 en Leningradsky Prospekt de Andrei Burov, quien una vez fue un discípulo de Le Corbusier queIncluso copió sus elecciones de moda esas pequeñas gafas redondas. Aquí, los adornos cerámicos de hojas y similares están hechos de paneles prefabricados, al igual que las balaustradas y cornisas. Después de la guerra, esto comenzó a ser una práctica común como una forma de acelerardurante la crisis de la vivienda: bloques que, desde la distancia, parecen opulentos palacios estalinistas del terror, como los que rodean la estación de metro Polezhayevskaya o el bloque de viviendas en la calle Peschanaya, pero que en realidad están formados por paneles de hormigón. Todo lo que hizo Jrushchov,cuando comenzó el proceso de construcción microrayones , fue eliminar la pretensión de que estos eran realmente "palacios", y construirlos a una escala verdaderamente masiva.

Es quizás esta cantidad y monotonía lo que ha impedido que los masivos proyectos de vivienda de las épocas de Jruschov y Brezhnev sean revalorizados o preservados aunque el primero, Novye Cheryomushki en el sur de Moscú, tiene sus defensores, quizás debido a la ópera de Shostakovich basada en él.Los críticos argumentaron que la recuperación de viviendas masivas en los años setenta se produjo porque se basó en la distinción: la persona que podía ver una chimenea victoriana original en una casa de Londres o algunas molduras de estuco en una vivienda de Berlín se revelaba como un conocedor, sin importar cómoproducidos en masa fueron en primer lugar. Puede parecer poco probable, pero lo mismo podría suceder en un concreto mikrorayon . Especialmente si no ha sido renovado. Los azulejos multicolores originales ... un letrero de neón sobreviviente ... un mosaico antiguo ... pequeñas naves espaciales de metal en el patio de recreo ... un espacio verde particularmente verde ... están todos allí, esperando ser redescubiertospor algunos recién llegados exigentes.

Snopek llama al Belyayevo de los años setenta una "incubadora de artes", y tiene todo el potencial para atraer de nuevo a nuevos residentes con mentalidad estética. Pero mientras que los artistas vivieron anteriormente Belyayevo en una era en la que los alquileres extraordinariamente bajos alrededor del 5% de los ingresos o menos hicieron de la "gentrificación" una perspectiva muy lejana, ese no es el caso ahora, con Moscú una de las ciudades más caras del mundo. Y todos sabemos¿Qué sucede hoy cuando los artistas se mudan a un área - el comienzo de procesos que no siempre han terminado bien para quienes ya viven en esta vivienda “por descubrir” y prefieren simplemente tener lugares económicos y funcionales para vivir.