Cuentos: Owen Hatherley sobre los rascacielos de Moscú

En septiembre del año pasado, la Mercury City Tower de Moscú superó al Shard de Londres y se convirtió en el rascacielos más alto de Europa. Esta torre angular y de color rojo oscuro no es el primer edificio de Moscú en recibir este galardón. De hecho, salvo los años 1990 a 2005, cuando fue derribado por un tiempo por Frankfurt, y el intervalo de dos años cuando el Shard se deslizó sobre la Torre de la Ciudad de Mercurio, Moscú ha sido el hogar del edificio más alto de Europa durante más de 60 años.

Las torres de mesa de Moscú son un grupo inusual, y pocas de ellas se parecen a los volúmenes de vidrio de la posguerra que dominan la ciudad de Londres, La Defense o Frankfurt. Tomemos, por ejemplo, el terraplén Kotelnichskaya de Dmitry Chechulin, el primer poseedor del título rusoen 1952, o la torre de Lev Rudnev para la Universidad Estatal de Moscú, que ostentaba el título por más tiempo, de 1953 a 1990; ambas son escalofriantes torres escalonadas neogóticas estalinistas. En 2005 fueron imitadas expresamente en el Palacio del Triunfo, en lalas afueras del norte de la capital, que subió un poco más que el edificio Commerzbank de Frankfurt.

Desde 2007, un grupo de poseedores de récords cada vez más altos ha ido surgiendo en el complejo de la ciudad de Moscú, justo al oeste del centro de la capital en la orilla norte del río. Este afloramiento de rascacielos presenta el sub-normandoFomentar las curvas de vidrio de la Torre Naberezhnaya diseñada por Rogers, Taliaferro, Kostritsky & Lamb, las torres gemelas de Capital City Naramore, Bain, Brady & Johanson, cuyos cubos escalonados son, con mucho, el aspecto más visualmente llamativo deeste grupo, y ahora el más alto actual, la Mercury City Tower. El diseño sin resolver de la torre, que recorre en zig-zag sus 75 pisos como si no estuviera seguro de qué forma tomar, es obra del arquitecto estadounidense Frank Williams autor de TrumpPalace y W Hotel en Manhattan, entre otros y Mikhail Posokhin. Posokhin proporciona un vínculo genético, si no arquitectónico, con la tradición soviética de los rascacielos: su padre, también Mikhail, fue el arquitecto principal de Moscú durante 20 años y diseñó el rascacielos estalinista.en la plaza Kudrinskaya, cerca de la estación de metro Barrikadnaya.

A diferencia de los antiguos poseedores de registros soviéticos, las nuevas torres de la ciudad de Moscú se parecen mucho a las de los distritos financieros occidentales; de esta manera, parecen estar intentando hacer que la arquitectura corporativa rusa contemporánea a gran escala parezca "normal". Más deLo mismo se puede esperar de los proyectos en construcción, que incluyen otro futuro récord, la Federation Tower, que se espera que sea casi 200 m más alta que Mercury City. Este internacionalismo suave es particularmente decepcionante en una ciudad que ha visto más, generalmentesin construir: rascacielos innovadores y de vanguardia que cualquier otro.

El rascacielos soviético más famoso fue, de hecho, planeado para la ciudad rival de Petrogrado ahora San Petersburgo: el Monumento a la Tercera Internacional de 1919 de Vladimir Tatlin, que, con su forma delicada, abierta, de hierro y vidrio, implicaba parisino,en lugar de inspiración estadounidense.

“Era extraño que los comunistas estuvieran entusiasmados por los rascacielos, dado que el rascacielos era y es una creación capitalista consumada”

Pero en los años veinte, su condición de capital de la nación recientemente restaurada, Moscú pronto tomó prioridad y vio docenas de propuestas para nuevos rascacielos. Algunas eran obviamente imposibles de construir, como las entradas para el concurso en 1922 para el edificio Vesenkhapara albergar el Soviet Supremo de Economía Nacional de la nueva URSS. Dos de las propuestas, ambas de arquitectos asociados con el grupo arquitectónico "psicotécnico" ASNOVA, fueron sorprendentemente proféticas de la arquitectura avanzada medio siglo después. El rascacielos de SA Lopatin, con sus volúmenes rectangulares entrelazadoselevándose en una sección escalonada, como una respuesta futurista extremadamente racionalizada al código de zonificación de Nueva York, tiene un parecido más que pasajero con la Torre Sears de Skidmore Owings Merrill en Chicago, que tuvo su propio reinado corto como la más alta de Estados Unidos. Más radical aún fue VladimirLa entrada de Krinsky. Su choque de sistemas estructurales, dejado abierto y sin adornos y organizado en una torre alta, sugirió un edificio que nuncaestar completamente terminado, un perpetuo rascacielos en transformación, algo propuesto más tarde por el difunto Lebbeus Woods para la competencia del World Trade Center en 2002. La imagen de fotomontaje de Krinsky de la torre colocada en la Plaza Lubyanka enfatizó su relación inconexa y deliberadamente irritable con la existenteciudad.

El Ministerio de Relaciones Exteriores, imaginado al estilo de Hugh Ferris

Si estas torres eran radicales como edificios individuales, otros sugirieron un enfoque diferente de la ciudad misma. Los rascacielos eran algo extraño para que los comunistas se entusiasmaran, dado que el rascacielos era y es una creación tan consumadamente capitalista: el producto, esencialmente, de maximizar la renta del suelo en las ciudades estadounidenses planificadas con cuadrícula, con sus innovaciones estructurales la estructura de acero, muros que no soportan carga originalmente una forma de mantener a los trabajadores sindicalizados calificados fuera del proceso de producción. La refriega del horizonte de Nueva York, con sus edificios competidores como anuncios, tanto los diseñadores e ideólogos soviéticos horrorizados como emocionados. ¿Cómo podrían adaptar la idea del rascacielos y convertirla en parte de un plan, enriqueciendo la ciudad de una manera racional y razonada en lugar de lo no planificado?En 1926, El Lissitzky defendió las torres en forma de T que actuarían como "ganchos del cielo", no como rascacielos, dejando la planta baja abierta para los peatones, colocadas en una co-ordi.moda alrededor del Anillo de los Jardines, utilizando el plan concéntrico de Moscú en lugar de la cuadrícula de Nueva York.Estas propuestas finalmente tuvieron influencia en otros lugares, en construcciones audaces como el Ministerio de Carreteras en Tbilisi y el edificio de CCTV de OMA en Beijing.Sin embargo, fue el uso de la planificación por parte de estos arquitectos, en lugar de sus ideas arquitectónicas, lo que tuvo el mayor efecto en el horizonte de Moscú después de la Segunda Guerra Mundial.

Antes de la guerra, Moscú fue el centro de dos de los concursos de arquitectura más macabros de la historia: el Palacio de los Soviets en 1932 y el menos conocido Comisariado de Industria Pesada en 1934, ambos sitios cerca del Kremlin.Los concursos provocaron docenas de inscripciones extrañas, impresionantes y opresivas. Pero terminaron en victorias para esquemas que básicamente resucitaron lo que para entonces era en realidad un tipo obsoleto: el rascacielos estadounidense de los años 1900 y 1910, en el que una estructura de acero estaba revestida con adornos historicistas,ya sea gótico o barroco. Las alternativas, como el notable diseño constructivista de Ivan Leonidov para el Comisariado, fueron descartadas perentoriamente. El nuevo Moscú estalinista se parecía a la Nueva York de antes de la guerra. No sería imprevisto como Nueva York, pero eso no significaba queno estaría en deuda con los estadounidenses.

“Ahora, en lugar de ser imitados o interpretados, los estadounidenses son simplemente importados”

A principios de los años treinta, apareció una traducción al ruso de La metrópolis del mañana 1929 del dibujante arquitectónico estadounidense Hugh Ferriss. Ferriss propuso una ciudad en la que vastos rascacielos jerárquicos en forma de zigurat se colocarían estratégicamente en bulevares axiales.edificio sería una ciudad en sí mismo, albergando universidades, hospitales y ministerios. Zigurats más pequeños que contenían viviendas debían alinearse en las calles anchas y anchas. Después de 1945, esto es lo que le sucedió a Moscú, cuando siete de los nueve planeados "edificios altos”Fueron construidos que se parecían mucho a las propuestas de Ferriss. Sus funciones - hoteles, viviendas de élite, ministerios y una universidad - se hicieron eco de los zigurats en La metrópoli del mañana. Es más, el resultado visual de su estilo unificado - sus agujas fueron insistentes por Stalinél mismo - era una ciudad constantemente dominada por la autoridad central. De forma aislada, los gustos del Hotel Ukraina o el Ministerio de Relaciones Exteriores ambos en el oeste de la ciudad migSe han parecido a una versión extendida de Gotham alrededor de 1912, pero juntas las llamadas Siete Hermanas componían el horizonte de rascacielos más completo de cualquier ciudad europea.

Cuando Moscú volvió a construir el más alto de Europa, en 2005, fue como un triste intento de evocar estas "glorias" estalinistas: el Palacio del Triunfo apartamentos de élite, de nuevo ofrece una aproximación de las torres y el revestimiento de las ciudades celestes de Stalin en la NKVD.Las nuevas torres del complejo de la ciudad de Moscú son visualmente diferentes, su relativa sobriedad es un intento aparente de evitar un kitsch matón estereotípicamente “nuevo ruso”. El desarrollo en sí está diseñado para alejar a las instituciones financieras orientadas a Europa del Este del centro financiero competidor de Varsovia.Al igual que las torres de Varsovia, son una arquitectura corporativa elegante y anónima, diseñada en su mayoría por empresas multinacionales con sede en Estados Unidos: ahora, en lugar de ser imitados o interpretados, los estadounidenses son simplemente importados. Además, la forma en que las torres se amontonan entre sí, de una manera muypequeño sitio postindustrial, abandona la idea de planificar y coordinar una ciudad de gran altura, ya sea la ciudad no jerárquica de Lissitzky o la metrópolis despótica neoasiria creada porStalin.La Torre de la Ciudad de Mercurio corona un horizonte capitalista real, presumiblemente para acompañar a un capitalismo “real”, uno donde la violencia y la rapacidad de la acumulación primitiva pueden ser tan distantes y olvidadas como en Frankfurt.La ciudad de Moscú es suave, inmaculada, vidriada, anónima, sin culpa.O eso dice.