¿Qué sigue para el patrimonio de viviendas masivas de Europa del Este? Owen Hatherley sobre el pasado y el futuro de la torre
Por segundo año consecutivo, el premio de arquitectura más prestigioso de Europa se ha otorgado a un proyecto de viviendas colectivas renovado. En Europa del Este, estos bloques de pisos son comunes, pero la regeneración post-socialista exitosa está lejos de ser la norma. Cuando se trata de viviendas colectivas, Owen Hatherley sostiene que Oriente y Occidente tienen mucho que aprender el uno del otro.
Por segundo año consecutivo, el premio Mies van der Rohe, el premio anual otorgado por la Fundación Mies van der Rohe y la Unión Europea a la mejor obra de arquitectura producida ese año, ha sido para un proyecto de renovación de viviendas masivas . En 2018, se pasó a la transformación cooperativa de una cuadra de vasta finca Bijlmermeer de Ámsterdam y en 2019, a la reconstrucción, lograda sin mover a los residentes, sin aumentar sus alquileres o cambiar su tenencia, de una cuarta parte de la vasta finca Grand Parc en Burdeos. Por un premio que generalmente se otorga a los lujosos, "icónicos"museos y cosas por el estilo, ir a viviendas colectivas dos veces seguidas es bastante extraño: más extraño aún, en ambos casos, los premios fueron a fincas que alguna vez fueron vistas ampliamente en la prensa y la política como fracasos monolíticos; el tipo de lugares sobre los que podríadicen que son "como Europa del Este".
Pero en la propia Europa del Este, las renovaciones social y arquitectónicamente imaginativas de urbanizaciones masivas son pocas y distantes entre sí. En algunos países, no ha habido mejoras reales de estas estructuras desde que se construyeron. Irónicamente, a veces son fundamentalmente las mismasedificios como los que ahora están ganando premios. La mayoría de las viviendas masivas soviéticas, por ejemplo, se basaron en el sistema Camus francés, un módulo de paneles de hormigón que se puede encontrar en todas partes banlieux , que se importó a la URSS bajo Khrushchev. En la década de 1980, era difícil distinguir entre una propiedad de Berlín Oriental como Marzahn y un equivalente de Berlín Occidental como Gropiusstadt. Ahora, la división este / oeste puede ser más amplia en estoslugares que durante la Guerra Fría.
Fotograma de la película de Věra Chytilová Panelstory 1979
Una forma de entender esta diferencia es darse cuenta de que la vivienda masiva de paneles grandes es simplemente la vivienda donde vive la mayoría de las personas en Europa del Este: el equivalente a la terraza victoriana, la unidad de nivel base en la que casi todo el mundo tiene al menos algo de experiencia. MuchosLos antiguos países socialistas de estado tienen una película famosa basada en los problemas y placeres familiares de estos lugares: de Eldar Ryazanov's Ironía del destino 1976, que sigue siendo una película navideña de culto en Rusia, Ucrania y Bielorrusia, basada en un joven borracho que accidentalmente regresa a su casa a una versión de su piso producido en masa en San Petersburgo en lugar de Moscú; al alboroto de Věra Chytilová Panelstory 1979, donde los residentes se mudan a una nueva urbanización de Praga todavía en construcción; a Krzysztof Kieślowski's Dekalog 1988, donde los católicos polacos de mente noble reflexionan sobre los dilemas morales en la enorme finca Ursynów de Varsovia. En el oeste, estas fincas estaban pensadas como viviendas colectivas para todos, pero pronto fueron pobladas predominantemente por inquilinos de la clase trabajadora., El sueño de Nye Bevan de que los médicos vivieran al lado de los mineros a menudo se hizo realidad, a pesar de que las puertas adyacentes estaban en pasillos de concreto.
En las afueras de las ciudades polacas, checas y eslovacas, una extraña amalgama de edificios socialistas estatales, política urbana socialdemócrata y patrones de propiedad neoliberal ha tenido resultados en gran medida positivos
En los primeros años después de 1989, algunos de los ideólogos neoliberales más extremistas imaginaron demoliciones masivas de viviendas de paneles, vistas ampliamente en ese momento como la imagen definitiva de la homogeneidad totalitaria sus raíces occidentales fueron generalmente ignoradas. Sin embargo, nunca fue prácticodemoler lo que en la mayoría de las ciudades constituía al menos la mitad de todo el parque de viviendas. Aunque hay variaciones locales, la mayoría de los países del Pacto de Varsovia y la URSS optaron por una versión de la política de vivienda thatcheriana, que ofrece el derecho a comprar con un golpebajar el precio para crear una nueva clase de propietarios, mientras que el estado o el municipio retuvieron la propiedad de la tierra en la que se encontraban los apartamentos. Al principio, esto tuvo poco efecto en las existencias reales, que cayeron en fuerte declive sin ninguna supervisión pública.La decadencia de la década de 1990, se llegó a una especie de solución en aquellos países que se unieron a la Unión Europea después de 2004, creando, en una década, un nuevo paisaje donde, como la escritura arquitectónicaer lo dijo Maros Krivy , anteriormente haciendas grises se transformaron con gran rapidez en "una mezcla extravagante y de retazos de colores amarillo, naranja, rosa, violeta y verde".
Ha habido una gran cantidad de esnobismo dirigido a estas transformaciones cromáticas, generalmente tomadas como evidencia de mal gusto, kitsch y un deseo desesperado por el color, pero a menudo son bastante atractivas, especialmente en el clima adecuado, y generalmenteVaya más allá de lo fácil: lo que puede ver es principalmente cemento pintado sobre aislamiento de espuma de poliestireno, y los interiores y los espacios públicos se limpiaron con frecuencia como parte del proyecto. Los colores generalmente los eligen los residentes, como resultado de una adquisición complicadaLas renovaciones están fuertemente subvencionadas por el estado y, en la mayoría de los casos, la Unión Europea, lo que recupera parte de la supervisión pública que desapareció en los años 90. Los propietarios de apartamentos locales privados todavía tienen que pujar colectivamente por la financiación, aunque, lo que significa que en lugares donde los vínculos sociales están demasiado rotos para que esto suceda, o donde dominan los intereses creados, las renovaciones no han sucedido. En Riga, por ejemplo, las propiedades masivas generalmente bconstruidos en los años 70 y 80, y vestidos con un ladrillo rojo "hanseático" ahora bastante de moda se han dejado pudrir, algo que se debe a Gazprom, que prefiere mantener altas las facturas de energía, oa la incapacidad de los residentes de Letonia paraOrganícese colectivamente, dependiendo de a quién le pregunte.
No obstante, especialmente en las afueras de las ciudades polacas, checas y eslovacas y, fuera de la UE, bielorrusas, esta extraña amalgama de edificios socialistas estatales, política urbana socialdemócrata y patrones de propiedad neoliberal ha tenido resultados en gran medida positivos.La vivienda en la que vive la mayoría de la gente se ha hecho más agradable, cómoda y, en muchos casos, más barata, gracias a la drástica reducción de las facturas de energía. Sin embargo, en las ciudades más grandes, ha ayudado a convertir las propiedades en bienes vendibles, inyectando capital especulativo en los nuevos monolitos de hormigón de abeto.Más al este, el récord es mucho peor. En Rusia, Ucrania y Asia Central, dominan la decadencia y la renovación estrictamente privada. Moscú tiene la dudosa distinción de ser la única gran ciudad en la que embarcarse demolición generalizada de viviendas masivas prefabricadas , en el ampliamente criticado Programa de construcción de cinco pisos del alcalde Sergei Sobyanin. En el Cáucaso, la situación es más extrema. Una combinación de contabilidad creativa en los años 80 soviéticos y las crisis de refugiados causadas por las guerras de los años 90 ha llevado al segunda capa notoria e informal de pisos autoconstruidos a menudo inseguros que adhiérase a las estructuras originales .
Moscú se ha embarcado en un proyecto de demolición masiva de la era soviética khrushchevka vivienda masiva. Imagen: Artem Svetlov con licencia CC
Entonces, ¿qué nos puede decir el premio Mies sobre la tarea en cuestión para el parque masivo de viviendas de Europa del Este? Mirando de cerca al ganador de 2019, Lacaton and Vassal's Grand Parc en Burdeos, puede ver lo que falta en los ejemplos de publicaciones anteriores.-Decaimiento y renovación socialista. Si el premio en 2018 a NL Architects y XVW Architecture por su esquema DeFlat Kleiburg en Amsterdam fue esencialmente para un proyecto de gentrificación dirigido a hipsters ilustrados, el esquema de Burdeos es mucho más radical tanto en términos sociales como arquitectónicos.una cosa, los edificios se han mantenido totalmente públicos, con un alquiler social. Por otra, se han ampliado, con jardines de invierno de vidrio a lo largo de los bloques de losas. Esta es una característica que de hecho ya es común en muchos bloques rusos y ucranianosde la misma cosecha y de la misma tecnología, pero en esos casos, los constructores de vaqueros tienden a agregar piso por piso a instancias de los propietarios individuales .El resultado, arquitectónicamente, es un elegantend elegante, lo que no se puede decir de gran parte de esta vivienda en la actualidad.
La respuesta a por qué es tan difícil imaginar este tipo de esquema regenerativo en Varsovia, con sus rentables losas de color pastel, o en Kiev, con sus paneles desmoronados, o en la Moscú impulsada por demoliciones, debería ser lo suficientemente familiar para los británicos oLectores estadounidenses. La renovación cuidadosa y con conciencia social como la de Lacaton y Vassal es tan rara en Londres o Chicago. La vivienda bajo el capitalismo neoliberal es un instrumento financiero o no es nada. Hay una variedad de formas en que se puede convertir en una: a través de Ucrania yLa corrupción y el soborno rusos o, en el mejor de los casos, a través de una gestión cuidadosa al estilo de la UE, como en Europa Central y Oriental. Sin embargo, el premio Mies 2019 no se ha destinado a un instrumento financiero, sino a una vivienda digna para que la gente viva: unaidea cuyo momento ha llegado, de nuevo.
