Bienal de Arquitectura de Tbilisi: ¿puede la arquitectura informal salvar la ciudad?

A principios de la década de 1990, un grupo paramilitar nacionalista llamado Mkhedrioni despojó a Tbilisi de su infraestructura de calefacción central, tuberías y todo, y la vendió ilícitamente en Turquía. Hasta el día de hoy, la mayoría de los edificios se calientan con calderas privadas. Al mismo tiempo,decenas de miles de desplazados internos o PDI estaban llegando a la capital huyendo de la guerra civil en la Abjasia separatista , ocupando todos los edificios vacíos que pudieron encontrar. Muchos todavía están en su lugar. Luego estuvo el terremoto de 2002 que destruyó o desestabilizó gran parte del casco antiguo. Muchas ciudades ex soviéticas sufrieron en los años inmediatamente posteriores al colapso de la Unión, peroTbilisi consiguió un trato más duro que la mayoría.

¿Para qué sirve una bienal de arquitectura en una ciudad como esta? El ejemplo de alto nivel de instituciones autoimportantes como Venecia No lo cortaré aquí. Tbilisi es una ciudad relativamente pequeña y su escena arquitectónica está muy unida, pero sus problemas son profundos y necesitan soluciones tanto intelectuales como prácticas. La inauguración Bienal de Arquitectura de Tbilisi TAB, celebrada en octubre y patrocinada en parte por Europa Creativa, intentó ofrecer algunas. Los directores artísticos - Tinatin Gurgenidze, Gigi Shukakidze, Otar Nemsadze y Natia Kalandarishvili - decidieron hacer de la "informalidad" el tema central de laevento, con el título Los edificios no son suficientes reforzando que TAB se trataba tanto de ideas como del entorno construido.

La informalidad ha sido una palabra de moda en la arquitectura durante años, pero lo que sucedió en Tbilisi no fue un ejercicio de creación de gustos. La apariencia de la ciudad se define por un millón de modificaciones y extensiones privadas, respuestas a desastres naturales, dificultades económicas yflujo de población. En ninguna parte es esto más evidente que en Gldani, el suburbio soviético donde se llevó a cabo la Bienal. Aquí, la naturaleza uniforme y prefabricada de las hileras de bloques de apartamentos se ve interrumpida constante y visiblemente por intervenciones informales: balcones tapiados contra el frío,tuberías de calefacción atravesaron paredes, garajes interminables construidos con chatarra.

Gldani es un distrito residencial que se levantó en los años 70 y 80 en el noreste de la ciudad. Estructurado alrededor de una avenida central, con hileras de monótonos brezhnevki bloques de viviendas dispuestos a ambos lados, se extiende hasta las estribaciones que rodean la capital. Siempre ha tenido una gran población de inmigrantes y desde los años 90 ha sido el hogar de miles de desplazados internos. Con una población de 300.000, el distrito esmás grande que cualquier otra ciudad de Georgia; también es precisamente el tipo de lugar más afectado por las privaciones postsoviéticas, y que se elide en la imagen pública de reciente y genial renacimiento de Tbilisi . Tiene sentido que TAB, con su espíritu de urgencia y humildad, se establezca aquí. “Queríamos descentralizar Tbilisi”, me dijo el cofundador Tinatin Gurgenidze.

Gurgenidze me habló durante un receso en el “simposio” de TAB, tres días de conferencias públicas y discusiones que iban desde cementerios armenios hasta campamentos de refugiados jordanos. La multitud aquí era diversa, arquitectos y artistas consagrados junto con estudiantes; Gurgenidze's co-fundador Otar Nemsadze explicó que unificar la escena de Tbilisi fue una de las tareas más importantes para el TAB inaugural: "La sociedad georgiana es bastante cerrada en términos de intereses sociales. Queremos sacar a las personas de sus redes sociales y [hacerlas] interactuar"juntos."

Sin embargo, este no fue solo un evento de creación de redes. El simposio, varias exposiciones y proyecciones de películas de la Bienal también tenían como objetivo brindar a los lugareños el vocabulario para hablar sobre los problemas que les afectan. “El territorio de Tbilisi ha estado explotando durante décadas", Explicó Gurgenidze." La tala de árboles, la colocación de nuevos bloques. Y la gente solo comienza a protestar cuando ya no puede respirar porque la contaminación del aire es muy alta. Culpan de todo esto a las 'nuevas construcciones', pero eso no es suficiente: hayno hay suficiente protesta o espíritu en la comunidad para saber cómo cambiar las cosas ”.

Tanto el público como los profesionales tienen un camino por recorrer. A principios de la última década, la arquitectura georgiana estaba montando una ola, con las reformas económicas del ex presidente Mikheil Saakashvili anunciando un breve auge en la especulación y la construcción. Pero después de algunos años fértilesaños y muchas piezas caras y a menudo feas de la arquitectura cívica po-mo, la diversión se detuvo. Ahora, fuera de algunas historias de éxito notables el albergue Fabrika de Arquitectos multiverso o la cadena de hoteles Rooms, los jóvenes arquitectos del país están en gran parte atascados trabajando en desarrollos de viviendas insípidos y dañinos.

Nikoloz Japaridze vio esto subir y bajar de primera mano. En la era de Saakashvili, su arquitectos de la invención la práctica fue un campo de pruebas próspero para los arquitectos jóvenes, pero en 2012 se fue a Londres y sus antiguos compañeros de trabajo y protegidos se dividieron en una serie de prácticas más pequeñas. “Los jóvenes tienen ideas muy interesantes, pero están comenzando desdecero ”, me dijo.“ Todavía no tienen mucha energía porque aquí no hay una revista de arquitectura y no hay un discurso oficial. La educación arquitectónica está retrocediendo. Lo único bueno es que hay una plataforma gratuita deexperimentos sin demasiada legislación. El nivel de corrupción es bastante alto. Eso abre caminos de interpretación y experimentación ”.

Dada la grandilocuencia del boom de Saakashvili, un grado de humildad por parte de los futuros arquitectos del país probablemente también sería útil. De hecho, esta fue la nota que dieron los dos oradores más importantes de la Bienal. Reinier de Graaf de OMApronunció un discurso de apertura lleno de sus habituales derrotas ingeniosas del idealismo y la vanagloria del mundo de la arquitectura. Alexander Brodsky , el santo secular de las estructuras humildes y temporales, también habló, además de dirigir su propia instalación - La corriente principal , una serie de pequeñas chozas en forma de cobertizo erigidas en el techo de un puente de carretera cercano. Su hijo David, un residente de Tbilisi, había convertido valientemente o tontamente su propio piso en el centro de la ciudad en Caldera , una versión novedosa del colapso de las distinciones arquitectónicas entre la privacidad y la comunidad que vio las puertas abiertas para quienes quisieran entrar durante la semana. La fiesta perpetua en la casa que resultó proporcionó un contrapunto social a todas las teorizaciones bien intencionadasen otro lugar.

Mientras la industria buscaba almas en su simposio, una colección de artistas y arquitectos nacionales e internacionales abordaba la cuestión de la informalidad en términos más prácticos. Dispersas por los pasillos, patios y otros espacios intersticiales de Gldani estaban las obras de arte de la “exposición al aire libre ”, comisariada por el cofundador de TAB, Gigi Shukakidze, director del estudio experimental de Tbilisi Wunderwerk , como una especie de búsqueda del tesoro del arte conceptual. Este fue el intento de TAB de dar seguimiento a su promesa descentralizadora, de provocar una conversación con la "gente real" de Gldani.

Como resultado, la convocatoria abierta de Shukakidze había favorecido claramente a los artistas que buscaban incrustar su trabajo en el tejido urbano scuzzy: materiales encontrados o de desecho, copias al estilo de bricolaje y juegos con el vocabulario arquitectónico del distrito se repitieron.El grupo de Arquitectura Anti-Material había trabajado con constructores locales para erigir Monumento informal , una pantalla delgada de metal y madera que se deslizaba sobre varios edificios residenciales. En un patio octogonal, el Venetian Babau Bureau había recreado con pintura rosa chillona un plano a escala 1: 1 del Mausoleo de Santa Costanza de Roma del siglo IV: lo que el arquitecto StefanoTornieri me describió como "una pequeña intervención" en la vida de sus vecinos temporales. El comentario de Tornieri reflejó el deseo de muchos artistas de alterar la distinción entre espacio público y privado "la transformación del espacio exterior depende de la transformación del espacio interior"como dijo Shukakidze. El ejemplo más claro de esto fue Bloque 76 , una serie de instalaciones en miniatura dentro de los apartamentos de un solo edificio, donde los residentes continuaban con sus tardes mientras los visitantes miraban sus dormitorios y cocinas en un eco de las "exposiciones de apartamentos" organizadas por artistas soviéticos inconformistas en los años 70y 80. Shukakidze y compañía habían decidido hacer que la Bienal no fuera ignorada por los lugareños, y fueron recompensados ​​en estos momentos de comunicación discreta pero genuina.

Este tipo de curaduría ágil y comprometida es probablemente la única opción viable para una bienal en una ciudad como Tbilisi. La arquitectura informal no salvará la ciudad, pero puede ser un punto de partida. Como me dijo Gurgenidze, “podemosaprender de estas informalidades: son una pura demostración de la relación entre los habitantes y su entorno ”. Como mínimo, TAB elude el mundo de la política“ oficial ”, sobre la cual nadie en Tbilisi tiene nada bueno que decir. Nikoloz JaparidzeVi un mayor potencial de "democracia" en Gldani que en las elecciones presidenciales de la nación, que casualmente tuvieron lugar unos días después de mi visita: "La informalidad tiene un papel en la creación de la sociedad, a través del intercambio de ideas. Esa es la única manera.No cambia las cosas radicalmente. Ya tenemos a un tipo radical como jefe del país, y hace lo que le da la gana ”.

En una ciudad que combina el desarrollo descontrolado con la precariedad económica, y donde la comunidad de arquitectos a veces quiere espíritu de cuerpo , una bienal de arquitectura tiene un papel muy importante que desempeñar. Como entienden los fundadores de TAB, puede unificar la conversación, ayudando tanto a los profesionales como a los residentes a expresar sus inquietudes, incluso si aún queda mucho por hacer para resolverlas. Como primera ejecución, TAB2018 fue enormemente impresionante y debería establecer el estándar tanto en Georgia como en otros espacios postsoviéticos. Sin embargo, es justo preguntarse si el elogiado compromiso con los residentes en un lugar como Gldani, muchos de ellos personas desplazadas e inmigrantes precarios, puede alguna vez.ser más que temporal. Gigi Shukakidze habló de las instalaciones de la Bienal como un medio de "activar" el vecindario para quienes vivían allí. Pero la experiencia vivida no necesita la pátina de la teoría arquitectónica o el arte conceptual para ser significativa.

Las preocupaciones de los residentes de Gldani son más prosaicas, por ahora. Para una de las instalaciones al aire libre, el dúo vienés Adrian Judt y Helene Schauer habían apilado materiales de construcción bloques de brisa, pintura, tablas de madera, con la intención de repartirlos.gratis para los residentes en el transcurso de cinco días. Se limpiaron en 15 minutos. En otra parte, Andrei de Anti-Material Architects me dijo que los residentes ya estaban ansiosos por deconstruir su escultura para poner sus manos en la chatarra; y solo dosDías después de iniciada la exposición, otra instalación en la calle había sido vendida a un zapatero vecino por partes. Entonces, intencionalmente o no, la nueva bienal de Tbilisi encontró una manera de retribuir a la comunidad.

Texto: Samuel Goff
Imagen: Tako Robakidze, Anka Gujabidze, Sandro Sulaberidze