Cómo la música pop italiana conquistó la Unión Soviética
Cuando la música pop occidental finalmente llegó a la URSS, no fueron los Beatles o Janis Joplin los que los soviéticos acudieron en masa a escuchar, sino el tono sensual de las baladas italianas. Flavio Villani escoge la mezcla única que le dio al pop italiano una ventaja.el Telón de Acero, y por qué las estrellas italianas todavía son amadas en toda Rusia hoy.
En Italia, el Festival de Música de San Remo es mucho más que un simple concurso de canciones. Se celebra cada febrero desde 1951, la competencia ve nacer nuevas estrellas del pop y los músicos luchan por el corazón de la nación. Es un escenario para que Italia se presentepara el mundo, y un catalizador para que el país reflexione sobre su propia influencia cultural. Cualquiera que estudie la sociedad italiana podría hacer mucho peor que ver las siete décadas de programas llenos de estrellas de San Remo.
El festival de San Remo no solo fue amado por los italianos, fue adorado en toda la URSS
No hace falta decir que solo artistas internacionales de talla mundial aparecen en San Remo como invitados. En 1987, entre los invitados destacados se encontraban Spandau Ballet, Duran Duran, Whitney Houston, Europa, y los Pet Shop Boys. Pero el público italiano vio a un artista másañadido a la alineación: la estrella pop soviética Alla Pugacheva.
En el momento de su presentación como invitada en San Remo, el nombre de Pugacheva ya había cruzado la Cortina de Hierro: había grabado un álbum en inglés Cuidado , y actuó en varios escenarios europeos. Pero su aparición en Italia difería mucho de lo que había hecho antes. No estaba aquí para intentar forjar vínculos con artistas internacionales, como cuando dio conciertos en Alemania Occidental con la superestrella local Udo.Lindenberg. No estaba en Italia para ganar nuevos seguidores, sino para consolidar su ya considerable éxito nacional en la Unión Soviética.
Eso es porque San Remo no solo era amado por los italianos, también era adorado en toda la URSS. Artistas como Adriano Celentano, Toto Cutugno, Al Bano & Romina, Pupo, Milva y Raffaella Carrà, y bandas como Ricchi e poveri y Matia Bazar.aparecieron a diario en la televisión y la radio soviéticas y realizaron conciertos en todo el país. De hecho, su éxito en la URSS superó con creces su popularidad en Occidente.
Las raíces del salvaje éxito soviético de la música italiana nos llevan a Roma y al verano de 1960. Los días eran calurosos y, por las noches, los lugareños y los turistas luchaban por encontrar mesas libres en la terraza de cualquier café. Fue durante una de esas noches, ese músico danés Sejr Volmer-Sørensen estaba disfrutando de una bebida fría en el Caffè Grand'Italia en Piazza Esedra. Mientras escuchaba el concierto, que era un accesorio en el café, escuchó la voz de un niño de 14 años:Robertino Loreti. Volmer-Sørensen estaba asombrado por la belleza del tenor del adolescente, tan asombrado que llevó al niño a Copenhague para firmar un contrato discográfico. Pero el éxito de Loreti superó incluso las expectativas más salvajes de Volmer-Sørensen. El niño dio conciertos en toda Europa yEstados Unidos. Sus álbumes vendieron millones. En Italia, su nombre se puso junto al famoso tenor Beniamino Gigli, mientras que la prensa francesa lo llamó le nouveau Caruso comparándolo con Enrico Caruso, uno de los mejores tenores de todos los tiempos.
No está claro cómo la voz de Loreti rompió el Telón de Acero, aunque en los años 60 deshielo de Jruschov significó que la cultura extranjera ya no se consideraba tan peligrosa como en décadas pasadas. Sus primeros discos supuestamente llegaron de Finlandia, gracias a intercambios clandestinos entre agentes de aduanas. Su primer álbum se lanzó oficialmente en la Unión Soviética en1961, y contenía todos sus éxitos : O sole mio , Torna a Surriento y Giamaica .
A diferencia de Occidente, donde el éxito de Robertino solo duró unos pocos años, el éxito de Loreti en la Unión Soviética fue explosivo y duradero. Cuando Valentina Tereshkova, la primera mujer en el espacio, orbitó la Tierra a bordo del Vostok 6 el 16 de junio de 1963, solo había un músico al que quería acompañarla. "Hay un silencio extraño", dijo a los controladores de tierra en el cosmódromo de Baikonur, "Echo de menos las voces humanas. Déjenme escuchar la voz de Robertino Loreti".
En gran medida, la popularidad de Loreti estaba asegurada en la URSS simplemente porque no había nadie más como él. Las celebridades en la Unión Soviética eran veteranos de guerra y cosmonautas. Los debates transmitidos por la radio sobre el progreso de kolhoz agricultura y conciertos de música clásica y popular: actuaciones ciertamente de la más alta calidad, pero no el tipo de eventos que podrían volver locas a las masas soviéticas. Loreti fue la primera, y durante muchos años, la única estrella del pop en la Unión Soviética. Durante la corta temporada de sus triunfos en Occidente, tuvo que competir con artistas como The Beatles, Janis Joplin y Jimi Hendrix, solo por nombrar algunos. En la URSS, el tenor italiano reinó supremo.
Otros artistas italianos se mostraron reacios a seguir su éxito, en gran parte porque las laxas leyes de derechos de autor soviéticas dificultaban el dinero. No obstante, el escenario estaba listo para la llegada de la mayor joya de la música italiana: San Remo. El festival se presentó por primera vez a la audiencia de televisión soviéticafinales de los 70 vía Melodii i Ritmy Zarubezhnoy Estrady Melodías y ritmos de la música pop extranjera , un programa transmitido en el Canal Uno de la televisión estatal entre 1976 y 1984. El programa se dividió en dos partes: la primera sección mostraba música de países socialistas, mientras que la segunda presentaba actos occidentales muy conocidos, como ABBA y The BeeGees.Aparecían regularmente cantantes italianos, con Felicidad por Al Bano y Romina Power y Storie di tutti i giorni por Riccardo Fogli dirigiéndose a las masas.
En abril de 1983, el programa contó con diez canciones de la 33a edición del festival de San Remo, incluyendo Vacanze romane de Matia Bazar, con lo inconfundible coloratura soprano voz de Antonella Ruggiero. En 1984, el mayor éxito de Toto Cutugno L'italiano transmitido el 20 de mayo. Dos meses después, una selección de catorce canciones de la 34ª edición de San Remo resultó tan popular, que fue repetida nuevamente en septiembre casi simultáneamente por el Primer y Segundo Canal estatal, y fue seguida por múltiples reposiciones parcialesen televisión y radio. Aunque Melodii i Ritmy Zarubezhnoy Estrady terminó en su formato actual, pronto regresó con un nombre diferente, donde se transmitía cada año como parte de las celebraciones de Nochevieja del país.
En gran medida, la popularidad de Loreti estaba asegurada en la URSS simplemente porque no había nadie más como él. Las celebridades en la Unión Soviética eran veteranos de guerra y cosmonautas
A finales de los 80, las bandas italianas realizaban numerosas giras por la Unión Soviética, actuando frente a cientos de miles de fans en todos los rincones del país. En 1985, Pupo hizo una gira de 40 días con paradas en Tallin, Leningrado,y Moscú. Un año después, Ricchi e poveri dio 44 conciertos, alcanzando los 780.000 fans. El propio Roberto Loreti finalmente realizó una gira por el país en 1988.
Pero los músicos italianos enfrentaron ciertas dificultades en la URSS. Si bien el número y la variedad de canciones transmitidas desde San Remo creció cada año, el festival nunca se transmitió en su totalidad, ya que no todas las canciones pasaron la censura soviética. En un ejemplo, Milva Eva dagli occhi di gatto Eva con ojos de gato , emitido el 2 junio de 1984, no solo cambió su título a Eva s Prodolgovatymi Glasami Eva con los ojos estirados , para evitar incluso la más mínima referencia sexual, pero también perdió su referencia a Coca Cola.Pero en comparación con la música de muchos países de habla inglesa, que estaba llena de críticas sociales y rebelión, la música italiana fue censurada con mucha menos severidad en la URSS.Por lo general, aquellos a quienes no les apetecía desafiar los principios morales incondicionalmente católicos del país ya habían despojado a las pistas de cualquier referencia sugerente.
En la década de los 90, la popularidad de la música italiana en Rusia había disminuido. El colapso de la URSS significó que masas de música de todo el mundo pudieran llegar repentinamente sin obstáculos a las tiendas de discos rusas. A medida que la economía del país experimentaba un renacimiento inestable, los rusos habíanotras cosas más importantes en las que pensar, en lugar de San Remo.
Pero el legado de la música italiana aún no ha desaparecido. En marzo de 2001, tres conciertos en el Palacio Estatal del Kremlin en Moscú vieron a las estrellas de San Remo de los años 80 subir al escenario una vez más con los artistas rusos contemporáneos. San Remo contra Kremle San Remo en el Kremlin ha aparecido casi todos los años desde entonces, atrayendo al público ruso agradecido que creció con los éxitos italianos.A medida que las celebridades mayores se han retirado, una nueva generación de artistas italianos ha asumido su manto, todavía cantando éxitos de los 80.
Mientras tanto, el presentador de televisión nocturno más grande de Rusia, Ivan Urgant, diseñó su programa de Nochevieja 2020 para convertirse en Ciao 2020: un episodio musical de una hora de duración que celebra los programas italianos que alguna vez aparecieron en las pantallas soviéticas. Todo el programa, incluidas las canciones, se interpretó completamente en italiano.
en una entrevista al periódico italiano la Repubblica en 2018, Pupo dio su versión del éxito del pop italiano en la URSS: "Yo, Al Bano, Ricchi e poveri y Cutugno somos famosos en Italia, pero en Rusia somos leyendas. ¿Por qué? [En Italia,] nosotrosTodavía recuerdo a muchos artistas de los 60, porque esos años fueron, para nosotros los italianos, años de boom económico, de grandes cambios, de utopías políticas. Bueno, para los rusos, esos años son los 80: los años de perestrojka , de grandes aperturas y de grandes esperanzas ”.
