El director de teatro, escritor y maestro Mikhail Ugarov, quien murió en Moscú esta semana, creó y dirigió el revolucionario Teatr.doc, escribió hermosas obras, inspiró a cientos de jóvenes artistas y cambió la estructura del teatro ruso. Crítico y escritor John Freedman, que conoció a Ugarov durante más de 20 años, reflexiona sobre su vida y legado
Este jueves fue un día de profunda contemplación para todos los involucrados en el teatro ruso. Dejamos descansar al dramaturgo, director y maestro Mikhail Ugarov. Misha, que murió de problemas cardíacos cuatro días antes, tenía 62 años, era un fugitivo demasiado joven de larealidades cada vez más duras de la vida en Rusia.
Junto con cientos de amigos y colegas, mi esposa y yo pasamos del servicio religioso matutino al servicio civil, el entierro en el cementerio Troekurovsky y una cena conmemorativa en Teatr.doc , el pequeño pero de renombre internacional teatro fundado por Ugarov y su esposa Yelena Gremina. En total, fueron 12 horas de pie, llorando, riendo, esperando y pensando. Cada vez más, mis pensamientos me llevaban 17 años atrás a una conversación breve y aparentemente casual que nunca he olvidado..
Era mediados de diciembre de 2001, y acababa de finalizar una conferencia de prensa en el hotel Marriott en el centro de Moscú para anunciar los nominados a los premios Golden Mask del próximo año. Metí mis cosas en mi maletín y me preparé para irme. Entonces vi dosfiguras caminando hacia mí. No había nada sorprendente en eso, eran dos viejos amigos, la esposa y el esposo del equipo de dramaturgos de Gremina y Ugarov. ¿Por qué no vinieron a saludarme? Pero había algo diferente esta vez, y lo reconocí.inmediatamente. Venían hacia mí con un propósito. Especialmente Misha.
Misha se lanzó de inmediato a una perorata que se sintió preparada. Los actores en los escenarios rusos no pueden hablar en ruso real porque los dramaturgos emplean invariablemente un lenguaje artificial que no ha existido durante mucho tiempo en la vida diaria, me dijo. Todo es literatura y encajes, no habla natural.. Si el teatro y el drama van a seguir teniendo sentido, debemos deshacernos del perfume en nuestras obras. Nuestro objetivo, continuó Ugarov mientras Gremina estaba a su lado, era llevar el ruso real, contemporáneo y hablado al escenario.
La conversación me pareció increíblemente extraña. Estaba precedida por apenas un “Hola” superficial, y Ugarov repitió sus pensamientos como si estuviera repasando el esquema de un discurso en su cabeza. Estaba fascinado y entendí su punto. Pero estono es la forma en que ocurren las conversaciones casuales. Se sentía mucho más grande que eso.
El momento “¡Ajá!” No tardó en llegar. En febrero de 2002, un pequeño grupo de escritores encabezados por Gremina y Ugarov, junto con Olga Mikhailova y Maksym Kurochkin, anunció la apertura de un nuevo teatro.algo discordante, incluso confuso, el nombre de Teatr.doc. ¿Cómo se dice realmente esto cuando se habla? Teatr-tochka-doc theater-dot-doc en inglés, o simplemente Teatr-doc theater-doc?durante un tiempo, pero en poco tiempo fue solo Doc. Eso fue más que suficiente para identificar el fenómeno. Y en qué fenómeno se convirtió.
Ugarov y sus compatriotas en Doc buscaron introducir una forma completamente nueva de actuar. El teatro tomó como lema, "el teatro donde nadie actúa" o "el teatro donde nadie actúa"
Algún día, se escribirá la biografía de Ugarov. Él acumuló una enorme cantidad de logros en su vida y muchos de ellos cambiaron la cultura rusa para siempre. La fundación de Teatr.doc fue, por supuesto, la más famosa. Pero también fue un maestro, director y dramaturgo. Su docena de obras de teatro se encuentran entre las más bellas escritas en ruso en las últimas décadas. Varias de sus producciones como director fueron hitos de su tiempo, siendo la primera Oblom-Off, una adaptación de la gran obra de Ivan Goncharov.Oblomov, novela del siglo XIX, que se estrenó en 2000.
Su impacto como profesor de escritura, actuación, dirección y realización de películas también fue enorme, y muchos de sus estudiantes están teniendo un impacto significativo en los campos que eligieron. La profundidad del sentimiento que inspiró en las personas se reveló a principios de esta semana cuando unapelación de Teatr.doc para fondos para su funeral recaudó casi un millón de rublos en menos de 24 horas. Le guste o no a Ugarov, es reconocido como el padre de un nuevo movimiento dramático, una tendencia de gran alcance con el propósito declarado de nada menos que la reforma del teatro ruso.Como líder, con Gremina, del cada vez más importante Festival de Jóvenes Dramaturgos Rusos de Lubimovka, ayudó a dar a luz a cientos de nuevos escritores.
Pero dependerá del biógrafo de Ugarov contar esas historias. Quiero mirar más de cerca Teatr.doc , que vi surgir de la cabeza de Ugarov como una idea casi completamente formada un día de invierno.
Teatr.doc no fue el primer teatro de dramaturgos en Rusia. Fue precedido por un pequeño lugar influyente llamado Centro de Dramaturgos y Directores. Pero Doc fue diferente desde el principio. Su nombre telegrafió su propósito: tenía la intención de centrarse en el documentalel trabajo como base para un nuevo tipo de teatro. Esto también significaba que el trabajo del teatro tendría una orientación social. Con el tiempo se volvería político, lo que, por supuesto, traería problemas con las autoridades rusas.
Ugarov y Gremina enviaron escritores jóvenes al campo, como lo hicieron los narodniki, los populistas rusos, a fines del siglo XIX. De repente, en una ciudad importante dominada durante décadas por Chéjov, Ostrovsky y Shakespeare, una gran variedad de obras de teatrosobre mineros, madres en prisión, trabajadores de fábricas, personas sin hogar y adolescentes alienados comenzaron a aparecer. Los tradicionalistas se horrorizaron. Los mineros y prisioneros no hablan una forma gentil de ruso, y muchos creían que solo se debería hablar ruso gentil en el escenario.
Además, Ugarov y sus compatriotas en Doc buscaron introducir una forma completamente nueva de actuar. El teatro tomó como lema, "el teatro donde nadie actúa", o "el teatro donde nadie actúa". Doc, impulsósegún la visión de Ugarov, creía en la veracidad documental, tanto en el lenguaje como en la presencia escénica. Si bien esta actitud descarada enfureció a los miembros más conservadores de la comunidad teatral rusa, atrajo a los jóvenes en masa. También tuvo un efecto en los teatros establecidos de Rusia.comenzó a ver obras de teatro "documentales" representadas en lugares que antes nunca hubieran hecho nada por el estilo.
Ugarov y Gremina enviaron escritores jóvenes al campo, como lo hicieron los narodniki, los populistas rusos, a fines del siglo XIX
Teatr.doc estaba ubicado en un pequeño sótano cerca de Pushkin Square y, al principio, la capacidad indicada era de solo 50. Eso se convirtió en 70, luego cualquier número que pudiera exprimirse. Una vez presencié la lectura de una nueva obra a la que asistieron 138personas, además de tres más que miraban por una ventana desde el exterior. Los espectadores, jóvenes y mayores, acudieron a Doc porque, independientemente del éxito o fracaso específico de una producción determinada, siempre se podía esperar una mirada honesta y sin adornos del mundo.era un soplo de aire fresco. Era un lugar donde reinaba la sinceridad.
Las producciones de orientación social de los primeros años se transformaron en producciones abiertamente políticas a medida que avanzaba la era de Putin. Una de las producciones más famosas de Doc, One Hour, Eighteen Minutes, se ocupaba del asesinato en prisión del abogado desgarrador Sergei Magnitsky.escrita por Gremina y puesta en escena por Ugarov en 2010, solo seis meses después de la muerte de Magnitsky. A estas alturas, Doc era un fenómeno internacional. Peregrinos de teatro de todo el mundo llegaron a tocar las paredes, unirse a la multitud, ver las producciones y encontrarseUgarov y Gremina. Los dos fueron invitados a compartir su trabajo e ideas en festivales, seminarios y simposios en todo el mundo. Fueron defendidos no solo como innovadores, sino como importantes activistas políticos.
Todo esto, en última instancia, no podía dejar de atraer la atención de las autoridades. El gobierno de la ciudad de Moscú expulsó a Doc de su famoso sótano cerca de Pushkin Square a finales de 2014. Doc desafiante reabierto seis semanas después en otro espacio. Cinco meses después, en el verano de 2015, sobre la base de una producción sobre los manifestantes encarcelados después de las manifestaciones en la plaza Bolotnaya de Moscú que se tornaron violentas el 6 de mayo de 2012, las autoridades los expulsaron desu segundo hogar. Esta vez, Gremina y Ugarov reabrieron Teatr.doc solo una semana después.
En el funeral de Ugarov, se compartieron diferentes pensamientos sobre el futuro de Doc. Corrieron de un extremo a otro: "Doc está muerto sin Ugarov" y "El legado de Ugarov debe continuar". El tiempo dirá cuál será la historia de Teatr.docser después de la muerte de Ugarov. Pero la historia de Ugarov y Doc de 2002 a 2018 ya está escrita. Cambió el teatro ruso.
