Márta Mészáros: celebrando la carrera de la pionera directora húngara

Márta Mészáros recuerda que cuando se presentó en un estudio de cine en Hungría cuando era una adolescente ingenua y le dijo a una empleada bien vestida que quería ser directora, su respuesta fue contundente: “Chica, vete a casa, porque no es buenodecir cosas estúpidas como esas ". Se pensaba que cualquier mujer que expresara tal ambición estaba presa de la histeria, pero ella no se inmutó." Fue hace 70 años, y aquí estoy ahora ". La anécdota se contó en el GoEast de abrilFestival Internacional de Cine de Alemania, que celebró un simposio sobre cómo las cineastas de Europa central y oriental se han posicionado, a menudo en contra de sus deseos, en relación con el feminismo. Es imposible discutir esto sin considerar a Mészáros, que no solo hizo el primer largometraje húngarodirigida por una mujer 1968 La niña , pero siguió desafiando a los escépticos y un clima de fuerte censura para convertirse en una voz definitoria del cine de su nación.GoEast proyectó una retrospectiva de su trabajo íntimo y políticamente cargado, que se trasladó al Arsenal de Berlín en mayo, una oportunidad ideal para reflexionar sobre su legado pionero.

Mészáros fue una de las pocas directoras también me vienen a la mente Agnès Varda, Kira Muratova y Larisa Shepitko que alcanzó prominencia en la Europa de los 60. Es más conocida por su trilogía de Diario semiautobiográfico, que se basa en los trastornos traumáticos que ellay su familia sufrió a manos del régimen de Stalin. Nacida en Budapest, pasó su primera infancia en Kirguistán, en la Unión Soviética. Después de que su padre escultor fuera arrestado por la policía secreta y, más tarde se reveló, ejecutado y su madremurió, fue criada por un padre adoptivo. Diario para mis hijos 1984 refleja su propia experiencia de regresar a su tierra natal en busca de raíces y una brújula existencial con la que reconciliarse con un agudo sentido de injusticia. Juli Zsuzsa Czinkoczi, una adolescente rebelde y voluntariosa, regresa a Hungría alcuidar de su tía Magda, una comunista comprometida que lucha por reconciliar el idealismo rígido con la integridad interior. En esta historia de la mayoría de edad, la madurez significa reconocer la brutalidad de la realidad y ponerse del lado de la verdad a cualquier precio. Una visión tan dura del mundo,uno desprovisto de finales consoladores, fue algo que la resistente directora aprendió cuando era joven Mészáros bromea diciendo que si lo hubiera hecho mujer bonita , habría sido sobre una prostituta miserable que nunca pudo encontrar el amor.Sus dramatizaciones de la vida auténtica incorporaron material de archivo y desdibujaron audazmente la línea entre realidad y ficción.“El punto de vista del documentalista me gusta mucho mezclarlo con mis películas y no a todo el mundo le gustó eso”, dice."Hoy todo el mundo lo está haciendo".

Con Hungría reacia a admitir mujeres en la escuela de cine, aprovechó su fluido ruso y la posibilidad bajo el comunismo de estudiar en Moscú para inscribirse en el famoso Instituto Estatal de Cine, o VGIK. Recuerda que, al ver que su país habíaenvió a una mujer, su profesora, un “personaje chejoviano con gafas”, se encogió de hombros: “los camaradas húngaros son bastante extraños, pero intentémoslo”. Fue una experiencia gratificante, y luego una bellamente dramatizada en Diario para mis amantes 1987. A su regreso a Budapest, los laboratorios cinematográficos se sintieron intimidados por el sello de aprobación de Moscú y le permitieron trabajar. Aunque la idea hervía a fuego lento en su psique, esperó años para hacer la primera diario película, advirtió que su dimensión política sería demasiado provocativa para los censores. "Saco mis historias de la vida real", dice. "Parece que hago mis películas muy rápido, pero llevo estas historias durante mucho tiempo.. ”

Entre sus películas anteriores está el melodrama melancólico adopción 1975, por la que se convirtió en la primera mujer en ganar el Oso de Oro de la Berlinale. Es una revelación en su versión aguda y emocionalmente compleja de los impulsos y el apego materno. Una trabajadora de una fábrica de 43 años Katalin Berek le dice a lahombre casado con el que está teniendo una aventura y quiere tener a su bebé y criarlo sola, una propuesta que él no acepta. Mientras tanto, ella se acerca a un adolescente delincuente de la casa de una niña y trata de ayudarla a asegurarla.Es una rareza tierna pero nada sentimental que es muy consciente de la brecha entre el idealismo y el pragmatismo. Con su profundidad de sentimiento, su preocupación por temas "femeninos" como el romance y la maternidad y las representaciones de la vida doméstica, películas como la de Mészáros fueron inicialmente descartadasen Hungría por ser "fotografías de mujeres", incluso cuando fue aclamada en el extranjero.

Mészáros continúa con una carrera prolífica y todavía está haciendo películas a los 85 años. Cuando nos conocimos en el Festival Internacional de Cine de Moscú en 2010, ella estaba allí con su nieto, Jakob Ladanyi. Él tuvo un papel en la proyección de su película allí. El último informe sobre Anna , y aparecerá en su próxima Aurora Boreal . El trabajo y la familia se han entrelazado durante mucho tiempo de manera fructífera para Mészáros, quien ya había casado con el también gran director Miklos Jancsó y el actor polaco Jan Nowicki, quien protagonizó muchas de sus películas. “Realmente no estoy de acuerdo en que si usted"Si eres directora no puedes tener hijos", dice. "Tengo tres nietos y estoy feliz con mis películas y mis hijos. Cuando dicen política y socialmente que el papel de la mujer es dar a luz y quedarse en casacon la familia, ¿por qué? Si una mujer tiene talento, ¿por qué no? Hay tantos hombres sin talento que ocupan puestos importantes, y todo el mundo lo toma como algo natural. Perdonan más a un hombre si no tiene talento y es profesional. Lo que estoy diciendo es quellamo feminismo, pero no soy feminista porque esa es una filosofía. Solo soy una mujer que hace películas y piensa que a las mujeres se les permite existir de la misma manera que a los hombres ”.

Si una mujer tiene talento, ¿por qué no? Hay tantos hombres sin talento que ocupan puestos importantes y todo el mundo lo toma como algo natural

Si bien hay un pulso activista que recorre sus películas, como vehículos de la verdad, la memoria histórica y las voces de mujeres fuertes y complejas, Mészáros siempre se ha resistido a la etiqueta de “feminista”. Es una postura que se hace eco de otra de sus contemporáneas., la irreverente innovadora checa de la Nueva Ola Věra Chytilová. Esto quizás sea natural, dado que el término fue estigmatizado como un eslogan occidental importado en países ya saturados de ideología estatal, incluso por los disidentes; el cine también era un medio fuertemente dominado por los hombres."Trabajar en regímenes represivos a menudo depende de velar las intenciones de uno, y aplicar calificativos como" feminista "elimina la ambigüedad, haciéndolo más fácil de precisar. Mucho más efectivo fue hacer que el trabajo fuera fiel a la autenticidad de la propia experiencia y dejarla hablar poren sí mismo, contrabandeando su potencial subversivo más allá de los censores al no llamar la atención sobre él a través de una alineación abierta.

¿Qué hay en un nombre, de todos modos? Mészáros sin duda abrió el camino para muchos cineastas talentosos que vinieron después. Ildikó Enyedi, a quien Mészáros nombra como una de las “muchas buenas directoras hoy en Hungría”, es un ejemplo. Enyedi es aclamada porpelículas como Mi siglo XX 1988, una pieza dinámica y lúdica sobre gemelos uno anarquista y otro cortesana hedonista cuyos caminos divergen en el contexto de la cultura modernista. cuerpo y alma , una historia de amor entre dos trabajadoras de un matadero que comparten un sueño recurrente sobre un ciervo, le valió el Oso de Oro en la Berlinale de este año, convirtiéndola en la segunda húngara en ganar el premio, 42 años después de Mészáros. Mujeres haciendo películas en Hungría? No es una idea tan estúpida, después de todo.