Giorgi Shengelaia vio morir jóvenes a sus contemporáneos bajo las brutales presiones del sistema cinematográfico soviético. Pero incluso cuando cayó el comunismo, el artista se sintió fuera de sintonía con el mundo del arte moderno que había ayudado a crear.
“¡Solo envíame un pequeño mensaje para decirme que lo has hecho!”, Me insta el director de cine georgiano Giorgi Shengelaia.
Estamos sentados uno frente al otro en su escritorio en su casa en las afueras de Tbilisi. Es el invierno de 2017, y Shengelaia me dice que tire mi computadora y que vuelva a escribir con lápiz y papel.en lugar de.
El día anterior, había estado sentada con el cineasta Russudan Glurjidze, ex alumno de Shengelaia, y expresé mi amor por la obra maestra del director de 1969 Pirosmani . Con la fácil hospitalidad por la que los georgianos son famosos, ella sugirió que nos subiéramos al auto y le hiciéramos una visita a Shengelaia. La movilidad del director estaba en declive y cada vez salía menos de la casa.
“Cuando cambia el clima, se refleja en mí, cuando hace sol estoy mejor”, me había dicho con pesar. Pero cuando se le preguntó sobre su vida, Shengelaia se mostró animada y generosa con sus recuerdos. En los años posteriores, yoHe pensado en sus palabras a menudo. Regresaron a mí más que nunca la semana pasada, cuando me dijeron que Shengelaia había muerto a la edad de 82 años.
Giorgi Shengelaia dirigió 14 películas y ocasionalmente actuó apareciendo, por ejemplo, en clásico de 1956 de Rezo Chkheidze Ou r yarda con su entonces esposa, la actriz Sofiko Chiaureli. Su película más conocida, y su tour de force culminante, es sin duda Pirosmani 1969 , una interpretación poética e idiosincrásica de la vida del gran pintor primitivista de finales de siglo de Georgia, Niko Pirosmani. Nacido en una familia campesina y luego huérfano, Pirosmani aprendió a pintar y trabajó en trabajos ocasionales mientras se dedicaba aSu arte. Se hizo famoso solo después de su muerte, en lugar de morir pobre de alcoholismo y desnutrición. Shengelaia presenta a Pirosmani como el artista torturado por excelencia de antaño, con una vocación monje para crear; un inadaptado condenado a sufrir a manos de un banal.y sociedad pragmática que no puede entenderlo. La pintura de Pirosmani jirafa 1905 se ve colgado en la pared de un restaurante a lo largo de la película. Una criatura de otro mundo que no está sincronizada con el clima de Tbilisi, su paralelo con el artista forastero es claro - quizás también con Shengelaia, en sus últimos días, apartado del ataque de la hipermodernidad en casa.
Un fotograma de Giorgi Shengelaia Pirosmani , 1969
Un fotograma de Giorgi Shengelaia Pirosmani , 1969
“Tengo otras películas que me encantan, pero [la que es] más importante para mí es Pirosmani, ” dijo Shengelaia. "Cuando tocas a Pirosmani, me tocas. Él expresó la vieja Georgia, no la Georgia de hoy. Tengo un jardín muy lindo, y me calma, pero a veces lloro en este jardín también, porqueVeo que la gente es diferente y ha perdido algo muy importante ”.
La película no trata solo de las pinturas del artista, sino que parece encarnarlas - lo cual tiene sentido, cuando aprendo eso Shengelaia pasó su infancia bebiéndolos. En Georgia, el arte es un asunto de familia, y Shengelaia no es una excepción. Sus padres eran el director de cine soviético Nikoloz Shengelaia y la actriz Nato Vachnadze fotografías de ellos colgadas sobre su escritorio y tomabanél a lo largo a las casas de sus amigos creativos y cultos. Todos tenían uno o dos cuadros de Pirosmani ", recordó." Cuando era niño, estaba solo sentado, mirando estos cuadros. Entré en ellos con mucha facilidad y me quedé allí; no podía conseguir"Más tarde, estudiando en la famosa escuela de cine VGIK de Moscú con el pionero del montaje soviético Dovzhenko, Shengelaia decidió" encontrar una manera de dar forma a [estos] recuerdos de la infancia ", y de ahí floreció Pirosmani .
“En nuestro primer año, [Shengelaia] apagó el sonido y nos dijo que si no entendía nuestras películas sin diálogo, no eran cine”
El cineasta Russudan Glurjidze permaneció cerca de Shengelaia hasta el final, intercambiando ideas en llamadas telefónicas regulares. Ella recuerda su tiempo como estudiante de Shota Rustaveli Theatre and Film University en Tbilisi, una de las universidades más antiguas del Cáucaso, con gran cariño. "En su mente, los sueños siempre prevalecieron sobre la rutina", dijo Glurjidze.
Aunque conservador con respecto a la tradición y la familia, era un “rebelde e innovador” que animó a sus alumnos a experimentar con valentía. “Lo primero que nos enseñó fue a pensar sin autocensura, límites y dogmas. En nuestro primer año, apagó el sonido y nos dijo que sino entendía nuestras películas sin diálogo, no eran cine ”. La tutela de Shengelaia finalmente inspiraría a Glurjidze a producir su melancólica ópera prima Casa de otros 2016, una evocación poética y muy imaginativa del espacio atormentado por la guerra. Con esa película, Glurjidze se unió a la vanguardia de una nueva ola floreciente de autores georgianos.
Un fotograma de Giorgi Shengelaia Pirosmani , 1969
“[El gobierno] no necesitaba encarcelar [a los directores difíciles], solo necesitaba quitarle la posibilidad de trabajar. Para un artista, es el equivalente a morir”
Además de las imágenes de sus padres, también aparecieron en las paredes de su casa fotografías de los grandes del cine soviético Andrei Tarkovsky y Sergei Parajanov, con quien Shengelaia fue cercano en sus primeros días. La tristeza de que muchos de sus contemporáneos hubieran muerto jóvenesparecía cansarlo. Trabajar bajo el régimen soviético fue duro para todos ellos, recordó. "Es interesante que todos estos famosos directores soviéticos tuvieran problemas cardíacos y demás", dijo. "[El gobierno] no necesitabapara meterlos en la cárcel, solo necesitaban quitarles la posibilidad de trabajar. Para un artista, es el equivalente a morir. Cuando eres escritor o pintor no necesitas nada, solo puedes tomar papel y terminar tu trabajo, pero un director necesita industria y equipo. Bajo Stalin, a menudo no podían administrar ”, dijo.
Pero lamentó más nuestro mundo acelerado de entretenimiento y simulaciones a nivel de superficie, con las masas pegadas a las pantallas de sus iPhone. "No puedo entender cómo reaccionarían Sócrates o Platón a las computadoras", reflexionó. El mundo moderno simplemente se perdió"El ambiente desde el que aparecerán grandes obras de arte", afirmó. "Todo lo que es arte ahora es barato, material comercial; es un negocio. Y es totalmente lo mismo en el cine. Intenta darme un par de] directores como Pasolini, Bergman, Fellini, Iosseliani o Tarkovsky. Entiendo por qué a veces no hay genios, pero cuando desaparecen así de una vez, entiendo que la civilización ha ido en la dirección equivocada ”.Era imposible no dejarse llevar por el atractivo romántico y de la vieja escuela de Shengelaia a la autenticidad.
I todavía no siguió la insistencia de Shengelaia. Pero tal vez algún día, reuniré el valor y seré capaz de dejar una nota en su tumba: “En eterna gratitud por Pirosmani , arrojé mi computadora portátil por la ventana. Carmen ”.
