Espectro político: los tres colores de la Guerra Fría

El color es uno de los aspectos más memorables de una experiencia, a menudo más que los símbolos o las palabras. Los recuerdos individuales casi siempre están "coloreados": presentan toques de color o una gama compleja de matices. Hasta hace poco, la memoria cultural a menudomonocromático, ya que se basó en la tecnología disponible; nuestra percepción de la Primera Guerra Mundial, por ejemplo, es en gran medida en blanco y negro debido a la fotografía del día. A lo largo de la historia militar, los colores se han convertido en símbolos conmovedores de confrontación: el blanco y el rojo emergieron comosímbolos de la monarquía y el dominio soviético tras la Guerra Civil Rusa.

La coloración de la guerra es una forma de mitificar la confrontación con fines políticos e ideológicos. Para muchos, la memoria de la Guerra Fría está representada en rojo, un símbolo de la amenaza comunista. La "amenaza roja" que emana del este estaba en elcorazón de la propaganda estadounidense que tenía como objetivo distraer al público de las políticas de color en el país. El sentimiento anticomunista ayudó a ocultar la polarización racial en los EE. UU., legitimó la política interna del país e informó su agenda internacional.

Durante la perestroika de Mikhail Gorbachev en la década de 1980, cuando quedó claro que la Guerra Fría estaba llegando a su fin, el rojo se deconstruyó en el arte de vanguardia de la época. En 1987, el artista Andrei Khlobystin creó un retrato de TimurNovikov, líder de la escena artística alternativa en Leningrado, ahora San Petersburgo. Nombrado Re-composición 7: TP Novikov , es una pintura en rojo en una puerta de madera azul desquiciada, con un perfil recortado de un hombre inspirado en Matisse. Un recorte rojo adicional del continente africano alude tanto a la propaganda anti-occidental como anticolonialy al círculo íntimo de artistas y amigos de Novikov, democratizando y personalizando así el color: Afrika es el apodo de Sergei Bugaev, un músico e intérprete que se unió a Nuevos Artistas de Novikov en 1982.

Durante la perestroika, el rojo, como símbolo del poder soviético, fue sometido a reevaluación, reutilización y reciclaje, como se desprende del arte de Khlobystin. El color experimentó otra recontextualización: se convirtió en el tema de la moda,una poderosa articulación del capitalismo occidental, que debe haber conmocionado a los marxistas tradicionales que critican el fetichismo de la mercancía. Por primera vez, el color rojo se comercializó y se ofreció para el disfrute, el glamour y, lo más sorprendente, para la venta. Las artistas Elena Khudiakova e Irina Afonina re-Trabajó uniformes soviéticos para producir tendencias de moda fenomenales y, al hacerlo, reclamó el significado original de la palabra rusa rojo krasniy - hermoso krasiviy.

Pero el rojo no fue el único matiz que coloreó la Guerra Fría. A principios de la década de 1960, surgió un nuevo color en competencia con el rojo como símbolo de la confrontación ideológica entre Estados Unidos y la URSS: el naranja. Cuando Yuri Gagarin voló al espacio enEl 12 de abril de 1961, vestía un traje espacial de color naranja brillante. El SK-1 Sokol presurizado en el que volaba también era naranja. En ambos casos la motivación fue la facilidad de identificación, pero el color naranja llegó a simbolizar la competencia entre las dos superpotencias entecnología, ciencia y esfuerzo humano.

Para los rusos, el traje espacial naranja siempre ha sido un símbolo de su supremacía en la exploración espacial, un hecho celebrado en el color naranja brillante de los abrigos al estilo soviético durante este período. Sin embargo, los estadounidenses optaron por usar sus icónicos trajes blancos, hasta que el desastre del Challenger de 1986 los obligó a adoptar también el naranja. Nicholas de Monchaux, autor de Modelando Apolo 2011, explica que el traje blanco protegía contra los peligros de la superficie lunar; en contraste, el naranja de los "trajes de calabaza" de los astronautas de la era del transbordador representa su protección contra la complejidad e incompetencia de la propia tecnología y social de la NASA.sistemas.

El naranja a veces podría convertirse en el color del compromiso y la reconciliación: encargado por Orbital Science Corporation, pintura de Paul Hudson Banderas en Marte 1992 muestra las banderas de Estados Unidos y la Unión Soviética izadas en la superficie irregular y desolada del planeta rojo. El sol poniente tiñe todo de naranja, un símbolo de esperanza de que las dos naciones eventualmente cooperarían en la exploración espacial, una esperanza dadarealización de corta duración en 1975 con la misión conjunta de acoplamiento Apollo-Soyuz.

El color más asociado con la participación de Rusia en el conflicto en Ucrania es el verde, que saltó a la fama como símbolo de "la nueva Guerra Fría" durante la anexión de Crimea. En marzo, según periodistas rusos y ucranianos por igual, la península fue "invadida" por "hombrecitos verdes" zelyoniye chelovechki - una referencia al color de sus uniformes - que parecían y sonaban como miembros del ejército ruso, a pesar de la desautorización oficial.En un contexto diferente, habría sido gracioso hablar del personal militar como si fueran extraños extraterrestres humanoides con piel verde y antenas.Pero esta alusión extraterrestre fue en realidad un regreso disfrazado pero fortuito a la confrontación política entre Occidente y Rusia en la era de la carrera espacial: la anexión de Crimea recordó a muchos europeos la invasión soviética de Praga, que tuvo lugar unos años después.El vuelo de Gagarin al espacio exterior.

El verde también es, en Rusia como en otros lugares, jerga para "dinero", en particular el dólar estadounidense, que sigue siendo la reserva clave para las empresas y familias rusas. En este sentido, el verde es el color de otra guerra fría: el intento de contenerRusia económicamente en el escenario global.Las sanciones económicas contra Rusia se han dirigido al círculo íntimo de oligarcas de Putin, las mismas personas que el gobierno de Estados Unidos una vez apoyó y celebró como emblemas del capitalismo y la individualidad en las décadas de 1990 y 2000, antes de que sus aspiraciones globales se hicieran evidentes.En este sentido, ¿es el verde el nuevo rojo? ¿Es esta represión financiera un intento deliberado de distraer a Estados Unidos de sus propios problemas económicos como su déficit comercial, sistema fiscal, burbuja inmobiliaria y proteccionismo excesivo? ¿O es el verde el nuevo naranja?que Rusia demuestre su dominio a corto plazo y luego pierda la carrera a largo plazo, especialmente en áreas como la tecnología, la innovación, la ciencia y el capital social?

Richard Mosse, El Enclave , 2013

La coloración de la Guerra Fría también tiene lugar en los "terceros espacios" previamente impugnados por Estados Unidos y la URSS. Aquí, los colores de la Guerra Fría, en su nueva mezcla deslumbrante, producen sus propias ideologías de confrontación y memoria. El fotógrafo irlandés RichardMosse ganó el premio de fotografía Deutsche Börse de este año con su colección El Enclave , que exploró la memoria y el conflicto en la República Democrática del Congo. Utilizando la película Aerochrome, una película de color infrarroja Kodak discontinuada de la era de la Guerra Fría diseñada originalmente para reconocimiento satelital y detección de camuflaje, las fotografías de Mosse interpretan el follaje de los árboles verdes como magenta o rojo, ycamuflaje militar como púrpura o azul. Estas inversiones desafían tanto nuestra percepción del color como lo que asociamos con él, haciéndonos más conscientes de las limitaciones de nuestro conocimiento y de los colores invisibles de la tragedia humana. Mosse reflexiona sobre la situación en el Congo ahora,pero también nos recuerda la guerra de poder entre los EE. UU. y la URSS en la década de 1960. En sus fotografías, y en la cultura popular de EE. UU. y Rusia, la Guerra Fría sigue regresando como un espectro furioso, resurgiendo en sudisfraces para perturbar nuestra memoria y nuestra imaginación.