Teatro de guerra: el nuevo patriotismo se encuentra con la propaganda de la vieja escuela en una ópera rusa sobre Crimea

Este año, Rusia se ha deleitado con grandes manifestaciones. Si la ceremonia de apertura de Sochi es ahora un recuerdo lejano, la anexión de Crimea ha ofrecido un tema de espectáculo masivo que rivaliza con los de la Unión Soviética. El club de motociclistas Night Wolves Los Ángeles del Infierno de Rusia alojó recientemente su exposición anual de bicicletas en Sebastopol en Crimea, dedicado a los defensores de la patria desde 1941 hasta 2014. Los poemas que celebran la lucha histórica de Rusia por Crimea se intercalaron con "fascistas" vestidos de negro bailando con frases de Barack Obama y Angela Merkel. El presidente Vladimir Putin envió unsaludo; Steven Seagal hizo acto de presencia . Estas imágenes más grandes que la vida de una patria triunfante, un líder venerado y una historia gloriosa sugirieron un nuevo regreso al realismo socialista, aunque con un toque post-socialista.

Las manifestaciones alineadas con el gobierno también han surgido en los pasillos de la alta cultura. En julio, el célebre director de ópera de San Petersburgo, Yuri Alexandrov, organizó Crimea , una ópera de cámara de una hora sobre la historia de los reclamos rusos sobre la península de Crimea, a la que llamó una "demostración de ópera" o pera-mitación .El boato político contemporáneo se encuentra con el kitsch soviético.

La diferencia entre las manifestaciones patrióticas de este verano y las protestas antigubernamentales, como las que se llevaron a cabo en la plaza Bolotnaya en 2012, ilustra la distinción de Michel Foucault entre retórica y parresía: "discurso intrépido": este último requiere que el orador se ponga a sí mismo enriesgo al decir la verdad al poder. Y esto sigue siendo más difícil en Rusia: un tribunal de Moscú acaba de condenar a activistas clave de Bolotnaya a años de cárcel y el Kremlin ha aprobado una nueva legislación "anti-Maidan" que penalizará las "repetidas violaciones de losprocedimiento para celebrar reuniones, mítines, manifestaciones, marchas y piquetes ”. Sin embargo, actuaciones pro-Kremlin como la de Alexandrov Crimea ofrezca una clave para comprender lo que está en juego para los partidarios de Putin en el caso Bolotnaya. Las manifestaciones, sugiere la ópera, siempre se escenifican, y los dramaturgos de Rusia deben encontrar una manera de superar a la oposición.

El concepto de una "demostración de ópera" era más grande que el evento en sí. Alexandrov quería que los cantantes y los miembros de la audiencia interactuaran, idealmente en un foro grande y visible como la Plaza del Palacio de San Petersburgo, donde Sergei Eisenstein filmó a una multitud de 100.000 personas en su recreación de 1928 del asalto al Palacio de Invierno. Alexandrov también esperaba incorporar al líder en su actuación: “En la culminación de la ópera Vladimir Vladimirovich [Putin] subirá al escenario, explica suposición, responda preguntas ".

Putin, sin embargo, no se presentó para el estreno del 10 de julio. Tampoco los miembros del grupo ucraniano de extrema derecha Pravyi Sektor, quienes, según afirmaba el teatro de manera provocativa, amenazaron con causar problemas si la ópera no era de su agrado.

Las demostraciones, sugiere la ópera, siempre se organizan, y los dramaturgos de Rusia deben encontrar una manera de superar a la oposición

En lugar de un espectáculo en la Plaza del Palacio, Alexandrov terminó montando Crimea en la Ópera de San Petersburgo, el teatro de ópera de cámara de repertorio que fundó durante la perestroika. Los lujosos asientos se organizaron en forma de teatro circular; el escenario era un mapa gigante de Crimea. Los acontecimientos históricos y actuales se proyectaron en eltecho: bombarderos alemanes de la Segunda Guerra Mundial, Angela Merkel, el recién elegido presidente ucraniano Petro Poroshenko, los manifestantes del Maidan en Kiev, felices crimeanos después del referéndum del 16 de marzo. En lugar del presidente ruso, Alexandrov eligió a Nikita Zakharov, quien “en suEl temperamento realmente se parece al presidente ", como el narrador. Vestido con un traje gris, con el cabello peinado hacia atrás, Zakharov, que fue anunciado como" el hombre del teatro ", era un director ejecutivo y director artístico sustituto, proporcionando comentarios hablados sobre laamor por Crimea entre los números musicales.

El director ha llamado la "demostración de ópera" un intento de articular una "forma coherente de entender la lucha por Crimea". El espectáculo abarca tres épocas: la devastadora derrota de Rusia en la campaña de Crimea de 1854 las enfermeras entregan vendas ensangrentadas a la audienciamiembros, el asedio y bombardeo de la capital de Crimea, Sebastopol, de 1941-42 por parte de la Luftwaffe alemana los marineros parten, las niñas llevan enormes cintas en el pelo, y la toma territorial de Crimea por parte de Rusia en medio, para citar a Alexandrov, “Maidan and today Banderaite [Nacionalista ucraniano] bastardo ”.

Alexandrov, que ha ganado múltiples premios por su dirección artística, se ha hecho un nombre con su interpretación creativa de la ópera clásica. Su resurgimiento en Moscú de Alexander Borodin Príncipe Igor fue, según Alexandrov, una forma de ponderar el "papel histórico de Rusia, cómo es ahora y cómo será en el futuro". Vi el suyo Boris Godunov en la Ópera de San Petersburgo hace unos años. Había superpuesto la "época de los problemas" del siglo XVII a la década de 1990, colocando la acción a bordo de un tren, el tren de la historia, y presentando un híbrido entre Yeltsin y el usurpador atribulado.zar Godunov. Crimea también fue un híbrido político. Se estableció un nuevo libreto con extractos de la ópera de 1946, galardonada con el Premio Stalin, Marian Koval La gente de Sebastopol, basado en el asedio de Sebastopol por las potencias del Eje durante la Segunda Guerra Mundial.

Alexandrov conserva gran parte del original de Koval, pero lo reorienta para la situación actual: en la ópera de 1946, un coro de mujeres canta "¡Llévanos contigo!" A los marineros que salen de Sebastopol; en la interpretación de Alexandrov, un coro de mujeres y niños cantan"¡Llévanos contigo!" Al narrador gris parecido a Putin. El director coloca su mensaje más patriótico en la boca de una niña. “¡Por ​​favor!”, Implora a la figura de Putin. “No podemos destruir el mundo hoy.… Tengo amigos en todo el mundo.… Estamos en contra de los asesinatos violentos.y el fascismo ”. El mensaje es el mismo que Putin ha repetido desde febrero: los intereses de Rusia y los intereses de la paz mundial están alineados; es la intromisión occidental y el fascismo renaciente lo que ha causado el caos en Ucrania.

Escenas de Yuri Alexandrov Crimea

El hombre del traje gris abraza al niño, luego, en un crescendo que despierta la chusma, presenta al público una serie de preguntas a las que recibe un voto unánime de sí o no. Este referéndum es la parte interactiva de la ópera-demo.si hay alguna duda sobre cómo votar una pregunta en particular, la pregunta rima con "sí" da o "no" neto .Así:

“Nuestra nación hermana se ha encontrado con problemas inesperados nezhdannaya be da .¿Esto nos desgarra el alma?" Da ! ”

“El destino de Rusia a través de los tiempos debe estar en nuestras manos firmes, y esta debe ser nuestra respuesta para todos vsem ot veterinario .¿Debería dejarse a la intromisión extranjera? neto !

Abundan los símbolos del realismo socialista. Un "ciudadano que duda" con gabardina y sombrero lleva un maletín y un globo terráqueo. Este capitalista occidental de dibujos animados canta a dúo con el "Camarada intransigente", cuya camisa roja con mangas arremangadas es el disfraz.del trabajador ruso.

La puesta en escena de Alexandrov, aunque provocadora, no podría igualar lo que se está desarrollando en Ucrania en este momento

El arte del Realismo Socialista, a mediados de la década de 1930, tuvo que aplaudir la revolución y dejarla firmemente en el pasado: según Stalin, 1936 marcó el logro del socialismo en un estado, y los artistas tenían que demostrarlo.Las imágenes mostraban ciudadanos ordenados y un líder que les garantizaba seguridad y felicidad. Óperas como La gente de Sebastopol de Koval de 1946 presentaban las masas idealizadas a las masas reales. Alexandrov Crimea de manera similar, instruye a una audiencia rusa a desear una reunión con Crimea.

La ópera no es un género con matices, y Alexandrov no ocultó sus aspiraciones wagnerianas. La ópera, explicó, trata sobre el amor a la patria. Cuando se le acusó de sustituir la política por el arte, Alexandrov se comparó con Dmitry Shostakovich, quien compuso la suya Séptima sinfonía “bajo el estallido de bombas y proyectiles en una ciudad asediada por fascistas”. Paradójicamente, Koval ayudó a emprender una campaña contra Shostakovich a fines de la década de 1940, poco después de escribir La gente de Sebastopol . Si Alexandrov ha pensado en los lados más oscuros del servicio del arte al autoritarismo, no lo ha mencionado.

A pesar de la popularidad de Putin, e incluso la apatía general hacia las sanciones extranjeras, Alexandrov Crimea fue un fracaso - evidencia alentadora de que la Rusia contemporánea no ha regresado realmente a 1936. Los críticos de teatro de San Petersburgo claramente no están dispuestos a aceptar un regreso irónico al realismo socialista. Yelena Volgust llamó al espectáculo "agitprop servil"; Andrei Alexeyev escribe: "Te dan ganas de beber ”. Sin duda, hubo algo de entusiasmo disperso - Natalia Blinnikova llamó a la ópera“ un manifiesto patriótico original ”- pero no hubo actuaciones futuras de Crimea están programados en San Petersburgo o en otro lugar, lo que sugiere que puede compartir el destino del ahora oscuro de Koval El Pueblo de Sebastopol . Quizás parte del problema es que la puesta en escena de Alexandrov, por provocativa que sea, no pudo igualar la Gesamtkunstwerk que se desarrolló en Crimea en la primavera y se está desarrollando en Ucrania en este momento.

Si el veredicto general entre los críticos de teatro es que la “demostración de ópera” no fue un éxito Crimea No obstante, proporciona un comentario importante sobre la naturaleza de los mítines. La producción de Alexandrov demuestra la creencia de que todas las demostraciones están organizadas y con guión, que un gran director, un "hombre del teatro", siempre lleva los hilos y que no hayalgo como la espontaneidad en la historia. La actuación ayuda a aclarar cómo los oponentes del movimiento Maidan han optado por ver las protestas del invierno pasado en Kiev, como una manifestación que debe haber sido instigada por poderes entrometidos, ya sean estadounidenses, europeos o neofascistas.

Las grandes manifestaciones alineadas con el gobierno, ya sean óperas históricas, espectáculos de bicicletas o desfiles del Primero de Mayo, han existido durante mucho tiempo en Rusia. Grupos como Pussy Riot y el movimiento de Monstración absurdo se han burlado de la fanfarria pública, pero las sentencias de Bolotnaya y las leyes anti-Maidan prometen que la manifestación pública será cada vez más retórica. Alexandrov, quien insiste en eso Crimea no fue encargado, mantiene grandes esperanzas en su "demostración de ópera". Le dijo a la prensa que le gustaría presentarla en Moscú, tal vez incluso en la Plaza Roja. "Mi carta está en el escritorio del presidente Putin. Me dijeronque ya lo ha leído. Estoy esperando el resultado ”.