Domar el jardín: el documental de Salomé Jashi plantea una pregunta singular: ¿qué vale realmente un árbol?
El último documental de Salomé Jashi, Taming the Garden, sigue la búsqueda de un multimillonario para construir el Jardín del Edén, pero es en rastrear las ondas que deja tal obsesión que la cineasta encuentra sus mayores riquezas.
Los árboles son cosas milagrosas. Nos proporcionan oxígeno, almacenan carbono y estabilizan el suelo que los rodea. También tienen un gran valor simbólico, como bien lo sabe la directora georgiana de no ficción Salomé Jashi: los árboles forman el corazón de su nueva películapelícula Domar el jardín , que se estrenó en línea como parte de la Competencia Mundial de Documentales de Cine del Festival de Cine de Sundance 2021. “Los árboles han sido fundamentales en mi vida”, dice Jashi. “En mi infancia, solía ir a este enorme patio en mi pueblo donde muchoslos niños se reunían. Había varios árboles grandes allí, y cada uno tenía un significado diferente. Uno era para reunirse, otro para trepar, otro era una especie de símbolo de fuerza. Los árboles significan mucho para mí y para los demás también. ”
Aunque la película se centra en la vida vegetal Domar el jardín no es realmente una película ecológica, sino que utiliza su tema central como base para el estudio sociológico. La película traza la construcción del Parque Dendrológico Shekvetili, un arboreto de propiedad privada, ahora accesible al público, construido por el ex primer ministro de Georgia, Bidzina Ivanishvili, en su finca en la costa del Mar Negro. Como uno de los hombres más ricos y poderosos de Georgia, Ivanishvili puede tener todo lo que desee. Sin embargo, lo que busca son los árboles más altos y hermosos del país, y los detalles de Taming the Gardenlos extremos que hará para conseguirlos.
Jashi no ve "el mundo como blanco y negro", ni esta historia como unilateral
Centrándose en gran medida en la poética del proceso, la película observa la remoción y reubicación de los árboles que Ivanishvili ha seleccionado para ser transportados y replantados dentro del parque. Lentamente, comenzamos a ver las diferentes interpretaciones del valor o significado que la gente localponer en cada árbol destinado al arboreto. Algunos ven los árboles como una fuente de sustento, otros como un símbolo de fuerza, estabilidad, o más simplemente, como un registro visible del paso del tiempo. Otros los ven como un obstáculo, algo quebloquea la luz o impide la construcción de infraestructura. La intervención de Ivanishvili complica aún más las cosas, trayendo preguntas sobre el poder, el estatus y el dinero en la ecuación, especialmente a medida que los pagos que ofrece por cada árbol comienzan a crecer. Como dice Jashi: "todos los demás valoresde hacerse a un lado cuando aparece el dinero ".
Jashi eligió el tema de la película por su complejidad. Domar el jardín comienza y termina con su imagen más impactante, varias tomas que muestran un árbol enorme y solitario flotando en un bote que se acerca lentamente a la orilla. Es una pieza de imágenes surrealista que evocó sentimientos contradictorios en la directora de la película cuando la encontró por primera vez.. "Vi esta imagen del árbol en el mar que estaba en los medios de comunicación en Georgia", dice Jashi. "Es una imagen extraña e incómoda, y cuando la vi, sentí sensaciones muy ambivalentes. Por un lado, esto era algo hermoso, magnífico. Un árbol en el mar parece muy poético, después de todo. Por otro lado, lo que había detrás de la imagen era una historia muy diferente. Me atrajo esta ambigüedad y me inspiró a comenzar a trabajaren la película ".
Mantener esta ambigüedad en todo momento era importante para Jashi. La historia del jardín de Ivanishvili es bien conocida en Georgia, pero la cobertura en los medios de comunicación tradicionales ha sido deliberada y simplista polarizando. "Un medio de comunicación diría que lo que ha hecho es horrible, que estásimplemente tratando de destruir la naturaleza. Luego, otro medio de comunicación diría que era hermoso, dándole una luz súper positiva ". Jashi no ve" el mundo como blanco y negro ", ni esta historia como unilateral.no hay un solo lado correcto, no hay bien ni mal. Lo que estamos tratando de hacer es caminar sobre una línea muy delgada, y no tomar un lado ".
Esto no quiere decir que no tenga opiniones sobre el arboreto, solo que es reticente a revelarlas o hacer que su propia postura sea central en la visión del documental. “En la película”, dice, “estamosrealmente tratando de dejar un espacio para que la película evoque ciertos sentimientos, ciertos entendimientos, [para que] la audiencia pueda interpretar lo que ven ”.
Ciertamente se requiere cierta interpretación por parte del espectador. El parque de Ivanishvili en gran parte no aparece en la película, solo se vislumbra al final. Ivanishvili tampoco se ve ni se escucha de él. En cambio, la película tiene dos puntos de enfoque alternativos: los árboles y la increíble cantidad de trabajo requerido para trasplantarlos y transportarlos, y las opiniones de los georgianos comunes sobre este gran proyecto, cada uno observado discutiendo sobre Ivanishvili y su trabajo y el de ellos. Como resultado, las motivaciones exactas de Ivanishvili para su proyecto en curso nunca sonreveló, aunque un hombre en la película sospecha que puede ser el comienzo de algo de mayor alcance: "Cuando tenga todos los árboles", dice, "irá tras los pájaros".
Jashi dice que inicialmente había planeado incluir a Ivanishvili antes de darse cuenta de que la situación podría ser la de "cualquier hombre rico y poderoso, así que no era importante verlo". Su presencia todavía se siente a pesar de su ausencia física ".Sigue siendo uno de los principales protagonistas, aunque no está allí. Es una figura divina que nunca veremos pero que determina el curso de los acontecimientos ”. Al final, es refrescante ver la historia contada desde abajo.-up, en lugar de permitir que aquellos que ya tienen el poder retengan el control de la narrativa.
Esta decisión resulta ser parte integral del trabajo, que podría describirse como un retrato centrado en las personas, al estilo de una película de paisajes lánguidos. “Me interesan los entornos”, dice Jashi. “Realmente disfruto observar cómolos entornos afectan a las personas. Entonces, cuando voy a filmar algo, es el entorno lo que me inspira primero, y luego, dentro de este entorno, descubro a las personas ”.
El gran tamaño de los árboles en la película significó que el entorno en este caso también planteó un desafío creativo. En la pantalla, el sentido de la escala inherente se ve reforzado por el cuidadoso sentido compositivo y el enfoque metódico de la edición de Jashi. En una secuencia clave, un árbol que pesa hasta 1000 toneladas, el peso de "un tren lleno de tanques de aceite", como lo describe Jashi, se mueve en camión por la noche. En una sola toma larga y dramática, se ve al árbol deslizándose lentamente a través del bosqueha sido desgarrado, iluminado solo por la luz de las antorchas, temblando y estremeciéndose mientras su considerable masa atraviesa un paisaje que lo resiste activamente.
Jashi describe estas secuencias como "tomas de pilares", imágenes que "cuentan la historia principal" que luego se enriquecen con las escenas circundantes. Desde muy temprano, explica Jashi, ella y su equipo querían filmar principalmente con tomas amplias y estática.cámara para mantener una distancia de lo que vieron, a fin de "permanecer como observadores, no como participantes". "También queríamos utilizar el menor montaje posible", agrega, "para que cada escena creara una atmósfera y mostrara unentorno en lugar de una acción en particular ".
Capturar estas escenas clave de remoción de árboles tomó tiempo y paciencia. Jashi y su equipo estuvieron filmando la mayoría de los meses durante su período de filmación de dos años, respondiendo a las llamadas de los trabajadores sobre cuándo debía llevarse a cabo la acción. Un árbol solo puede caer una vez,y si se tratara de una película de ficción, estas escenas serían los grandes escenarios de acción. "Nunca sabríamos realmente cuándo podríamos filmar porque filmar la acción real dependería del clima, de los trabajadores y de si el equipo estaba disponible".ella dice. "Así que a veces simplemente nos apresurábamos a la ubicación y estábamos esperando para filmar, pero la acción real no lo haría hasta la próxima semana". '
Formada como periodista, Jashi está acostumbrada a este tipo de inmediatez e imprevisibilidad. Describe el periodismo como su "primer trabajo", pero dice que representar eventos como reportera no la inspiró en última instancia. "Es demasiado rápido ytiene esta pretensión de falta de prejuicios que en realidad no es posible ”, dice. Su visión se adaptaba mejor a la realización de documentales, y en los tres largometrajes que ha realizado - Domar el jardín incluido - ha sido capaz de ejecutar sus visiones de una manera consistente y comprometida, haciendo películas sobre situaciones dentro de su tierra natal que adoptan una perspectiva de base, presentando narrativas localizadas de maneras ambiciosas y ambiguas.más atraído por este tipo de gran formato de documental en el que utilizas el mundo para expresar tu propia visión y crear tu propia realidad ", dice Jashi." Esto, para mí, es la forma de arte ".
