Cómo un escritor búlgaro creó una comunidad global de pedidos por correo de artistas radicales

Estoy sentado, envuelto, afuera de un café en Plovdiv, la segunda ciudad de Bulgaria. Esparcidos entre las tazas y los platillos están los únicos cuatro números de Svep , revista de poesía visual fundada por el fallecido Vesselin Sariev en 1990, que estoy hojeando con la viuda del poeta, Katrin, y su hija Vesselina. Inspirada en la práctica pionera del arte postal de su amigo, Guillermo Deisler, un exiliado chileno queSariev, que escapaba del régimen de Pinochet, había terminado en Bulgaria a fines de la década de 1980, Sariev solicitó contribuciones de todo el mundo. Alrededor de 40 poemas por número llegaron a través del correo, que Sariev reunió, hojas sueltas, entre la austera cubierta crema de la revista.

Sariev y su familia vivían en un pequeño apartamento repleto de arte, habiéndose visto obligados a vender su casa adosada en Plovdiv, muy por debajo de su valor, al estado en 1985. Vesselina, que entonces tenía 11 años, recuerda haber esparcido los poemas en la sala de estarpiso, tanto asombrado por los sellos de correos de tierras extranjeras como por las obras contenidas en los sobres. Su padre, un poeta en el sentido más tradicional, con dos colecciones ya publicadas, era vocal en los círculos artísticos locales. Hasta 1986 había dirigidoEl centro de arte local, pero, habiendo albergado una vena insurreccional durante toda su vida, Sariev fue despedido por organizar charlas por escritores prohibidos bajo el régimen opresivo de Bulgaria. Fue solo porque una figura importante en el Komsomol local era fan de su poesía que Sariev no hizo 'sufrir un castigo mayor.

Los colaboradores obtuvieron una copia de la revista como parte del trato, cada uno viendo el trabajo de los demás, una pequeña comunidad en todo el mundo emergente, su comunicación canalizada a través del buzón del apartamento de Sariev en Plovdiv. El primer número de Svep comienza con una ilustración de línea de Italia, dibujada en el estilo de una caricatura de moralidad victoriana; en otra parte del número de debut hay un conjunto de sellos perforados de Jürgen Olbrich, de Kassel; un "poema" de un artista que firma a sí mismo "PrivadoWorld ”de San Francisco, que incluye purpurina y collages de mariposas; un boceto de un elefante de Shigeru Tamaru de Kioto. Mirándolos ahora, está claro que estas enigmáticas creaciones, a menudo mecanografiadas o fotocopiadas a bajo precio, por extrañas que sean, pertenecena un mundo diferente; tecnológicamente hablando, ciertamente, pero también cultural e ideológicamente.

Si bien la mayoría de los poemas no son abiertamente políticos, algunos traicionan la época. Jörg Kowalski contribuye con un anuncio fotocopiado en el que Deutsche Post ofrece, por una tarifa, barrer oficinas para dispositivos de escucha: solo unos meses después de la caída de BerlínWall, la industria de servicios capitalista de Occidente se encuentra con la cultura de espionaje de la RDA. ¿Qué es lo más llamativo políticamente? Svep sin embargo, es su propia existencia; y la libertad recién descubierta que simboliza. "Este es probablemente el arte más democrático", escribe Sariev en el primer número a modo de introducción. "Se basa en ideas felices, utilizando todo tipo de materiales ymedios: collages, montajes, impresiones, patrones, manuscritos, textos digitales, paquetes, espacios en blanco, tarjetas, vistas, sismogramas ... ”

Escribió esas palabras en junio de 1990, el mes en que Bulgaria celebró sus primeras elecciones libres, y siete meses después de que Todor Zhivkov, el líder comunista de línea dura del país desde 1954, fuera depuesto. "Lo que estaba recibiendo en el cargo después de 1990"Habrían sido arrestado", señala Katrin sobre su esposo. Si bien muchos de los colaboradores son de Occidente, aproximadamente la mitad de los poetas cuyo trabajo se incluye habían estado operando desde detrás del Telón de Acero,o vivió en América Latina.

Sariev se inspiró en UNI / vers ; , un proyecto de arte correo de más larga duración fundado por Deisler cuatro años antes. Como muchos de los intelectuales de la ciudad, Sariev pasaba el rato en el Mlekoto, un bar de leche en el centro de la ciudad y fue allí donde conoció a Deisler.El chileno había sido despedido de su trabajo docente en la Universidad de Antofagasta, en el norte del país latinoamericano, cuando la junta militar de Augusto Pinochet llegó al poder en 1973. Acosado por la policía y encarcelado durante dos meses por su apoyo a Allende,Deisler logró obtener una visa para Francia, antes de llegar a Alemania del Este en 1975. Sin embargo, dentro del Pacto de Varsovia había un sistema de cuotas para los refugiados, y las autoridades alemanas lo trasladaron a Bulgaria.

Deisler trajo consigo a Plovdiv las tradiciones de la poesía visual latinoamericana, pionera en Brasil en la década de 1950 por figuras como Augusto de Campos y Wlademir Dias-Pino, y una extensa lista de artistas interesados ​​en el medio. Uno de ellos fue HansBraumüller, el primero de SvepPude localizar a los colaboradores de . Ahora radicado en Hamburgo y trabajando en marketing en Internet, Braumüller era un joven artista y activista que vivía en Santiago cuando, en 1991, envió una hoja de papel púrpura A5 a Bulgaria. Era una fotocopiadel cuaderno del artista en el que se dibujó un paisaje desolado y cubierto de maleza, junto con un rostro de perfil, junto con la anotación: "No queremos el progreso logrado en Tschernobyl [Chernobyl] en el Tercer Mundo". Braumüller me dice que la composición fuetomado de La Preciosa Nativa , un periódico clandestino que había cofundado en octubre de 1987, un año antes de la destitución de Pinochet, dedicado al ambientalismo y los derechos indígenas. “Éramos una de las 30 publicaciones activas en Santiago en ese momento, era ilegal, anti-Pinochet, teníamos que tomar precauciones ”. La Preciosa Nativa fue entregado en mano entre agitadores de ideas afines. Para Braumüller, el arte postal era el paso lógico para ampliar la audiencia de su politiquería.

cuando comencé a buscar SvepPara los colaboradores de quedó claro que me había perdido muchos por varios años. Nunca llegaré a conocer a Jaroslav Supek, quien murió en 2009, por ejemplo. En algún momento de 1991, Supek hizo cien fotocopias sesgadas de un periódico con una imagende una mujer mayor montando una bicicleta directamente hacia el fotógrafo. Tomó una, dejó su casa en una calle con árboles en la pequeña ciudad serbia de Odzaci, y la puso en el correo destinado a ser deslizado en el número cuatro de Svep . Serge Segay también está muerto, pero su hijo, August Sigov, estaba ansioso por hablar del trabajo de su padre. En 1990, Serge vivía con su esposa, su colega artista Ry Nikonova, en Yeysk, una ciudad portuaria rusa en el mar de Azov.. El arte, y en particular el arte postal, se convirtió en un salvavidas más allá de los sofocantes confines del sur de Rusia. "Vieron el arte como una misión", dice Sigov. Utilizando una biblioteca de libros prohibidos que Segay había acumulado de su trabajo en una fábrica de reciclaje de papel,artista producido samizdat ediciones reproducidas a mano, con una práctica artística que abarcaba la pintura, la impresión y la interpretación.

Sin embargo, fue su trabajo de arte por correo, que comenzó en 1985, el que resultó ser el más peligroso. Sus contribuciones a Svep son aparentemente inocuos, sin embargo, el volumen de poemas que estaba enviando y recibiendo ya le había llamado la atención no deseada, por mucho que la Unión Soviética de Gorbachov estuviera en proceso de reformarse. “El director de correos estaba molesto por la cantidad de trabajo que mi papá le estaba haciendo", dice Sigov. Segay fue llamado para pruebas psicológicas por la KGB local y aunque no se encontró nada anormal, se hizo una demanda similar dos veces más." Finalmente, el médico le dijo a mi papá que sabía que no tenía ningún problema,pero que la fiesta local le había dicho que encontrara algo debido a las cosas que había estado enviando y recibiendo ”.

Algunos de los poemas incluidos en Svep son mejores que otros, pero todos reflejan el momento histórico en el que se hicieron. “Las canciones no cantadas de un pueblo”, así pensaba el propio Sariev sobre las obras que recibió. “Entonces era tan optimista”, recuerda Braumüller.Era como si todo el mundo estuviera en éxtasis ", dice Vesselina Sarieva, recordando el verano de 1990." Mis padres no me cuidaban realmente, no iba a la escuela, Plovdiv era como un gran festival hippie ". Este sentidode gozosa libertad surge de las páginas de Svep , cada extraña composición poética es un testimonio de esperanza. Esperanza y un servicio postal gratuito.

Texto: Oliver Basciano

Todas las imágenes son cortesía de Sariev Contemporary.