Volia Chajkouskaya es productora de cine y fundadora de Volia Films, la compañía independiente más emocionante de Bielorrusia. También es fundadora y directora de la principal empresa del país Festival de cine nórdico báltico Northern Lights . Su ópera prima como productora La película de la carretera dir. Dmitry Kalashnikov, 2016 es un documental hilarante, morboso y existencial compuesto en su totalidad por imágenes de cámara de salpicadero de toda Rusia que fue se registró recientemente para un lanzamiento estadounidense .

Lo que distingue a Volia es su determinación de sacudir la pequeña y aislada escena del cine bielorruso con una serie de documentales frescos y relevantes a nivel local. Frente a los enormes desafíos logísticos y políticos, es una figura necesaria. Hablamos con Volia sobrecomenzando en su carrera y el estado del cine en su país de origen.

¿Cómo y por qué te metiste en el cine?

Llevo en el cine desde la universidad: fui a la facultad de periodismo y comencé a trabajar como periodista de arte y cine freelance. Comencé a descubrir películas de Tarkovsky, Antonioni y Fellini que me impresionaron mucho.

Durante algún tiempo, seguí siendo un “teórico”. Luego, en 2015, me pidieron que programara una muestra única de cine nórdico en Bielorrusia. Acepté y convertí esto en un festival: Northern Lights Nordic Baltic Film Festival en Bielorrusia, que ahora está vivo y en crecimiento. Se lleva a cabo en Minsk y otras ciudades bielorrusas cada abril y tiene una gran reputación en un festival de cine moderno, ágil y profesional. Muestro películas de ocho países del norte y bálticos diferentes, invito a invitados, construyo una plataforma industrialpara compartir el conocimiento del cine en Bielorrusia, ya que los cineastas y los aficionados realmente lo carecen.

No tenemos una gran infraestructura de festivales de cine en Bielorrusia y Northern Lights es un gran desarrollo. Ya se ha convertido en un ejemplo para otros festivales de cine más pequeños del país.

¿Por qué creó Volia Films y produjo? La película de la carretera ?

En algún momento me pidieron que ayudara en un proyecto de documental bielorruso y ese fue en realidad el comienzo de mi carrera como productor de cine. O, mejor dicho, fue el primer aviso. Y dado que en Bielorrusia la industria carece de estructuray dinero, compré documentales: en términos de producción, son más fáciles de hacer con poco o incluso sin dinero.

conocí a Dmitry Kalashnikov, que tuvo la idea de La película de la carretera - una película editada en su totalidad a partir de imágenes de la cámara del tablero de instrumentos filmadas en toda Rusia. Fuimos a presentar el proyecto a DocuTalents de Karlovy Vary de Oriente. Solicité el Festival Internacional de Cine Documental de Ámsterdam IDFA en 2016 y La película de la carretera fue seleccionado para el concurso The First Appearance Competition. Fue el comienzo perfecto, ya que es el primer largometraje de Dima y mi primera película como productor independiente. Mientras trabajaba en La película de la carretera registré Volia Films.

¿Cuál es tu experiencia al intentar animar el cine en Bielorrusia?

Realmente no quiero volarme, pero a veces no puedo evitarlo cuando se trata de la situación del cine bielorruso. Por supuesto, teniendo en cuenta mis humildes éxitos, es inútil quejarse. Pero hablar sobre elsituación general: hay muy pocas cosas de las que estar contento. Así que, concéntrate en ellas: en primer lugar, tenemos muchos entusiastas y un número creciente de cineastas independientes, festivales de cine y clubes de cine, que espero van a cambiarla situación. Tenemos mucha gente talentosa. Y creo que solo las personas pueden hacer avanzar las cosas. Esto es lo que estoy tratando de hacer en Volia Films: no rendirme y tratar de aprovechar al máximo las pocas oportunidadesLos productores de cine tienen en Bielorrusia. No tenemos dinero, pero afortunadamente tenemos directores con los que trabajar y sus hermosos proyectos. Por ejemplo, estoy trabajando con Aleksandr Mihalkovich en su documental conmovedor y personal sobre su abuela en Crimea Babushka: Lost in Transition , y con Maksim Shved y su doc ​​aventurero y auto -irónico El arte de la censura .

También creo que Bielorrusia es un Klondike potencial para las películas documentales. Tenemos que desarrollar el mercado cinematográfico local y establecer la distribución nacional de televisión y teatro para tener éxito con el tipo de temas que funcionan para el mercado local. Además,políticamente, dado que estamos un poco auto limitados a nivel internacional, las películas de Bielorrusia no tienen una gran demanda. Desafortunadamente, esto es lo que estoy enfrentando como productor de cine. Sucede una y otra vez, que vengoa un festival de cine o una plataforma de lanzamiento, y me dicen que soy el primer productor bielorruso que los visita. ¡Pero Bielorrusia es un país de 10 millones de habitantes! ¡Somos enormes! Y estamos subrepresentados, no tenemos acceso afondos. La gente del cine está sufriendo la situación política.

me las arreglé para terminar La película de la carretera solo agregando patrocinadores privados de otros países. Usted sabe el dicho: no hay profeta en la propia tierra. Creo que es muy bielorruso que una niña se arriesgue y luego que todos se den cuenta de que se puede hacer, yempezar a seguir. Está bien, estoy feliz de ser un pionero exitoso.

¿Cuáles son sus planes y esperanzas para el futuro?

Me gustaría que la situación en Bielorrusia cambiara en términos de apoyo a productores y cineastas. Por el momento no tenemos ningún sistema de financiación adecuado, ningún sistema transparente de subvenciones para cineastas independientes, ningún cuadro de productores cinematográficos.carecemos de dinero. No tenemos apoyo gubernamental o privado; las empresas privadas en Bielorrusia no están acostumbradas a apoyar la cultura. El cine aquí "separado" en términos de su reputación entre la gente común: ni siquiera tenemos una distribución adecuada de películas nacionales.que las películas locales están subrepresentadas y la gente no confía en lo que hacen los cineastas bielorrusos. Es una especie de subcultura, más que una industria confiable. Me gustaría contribuir a cambiar toda esta situación.

Estoy planeando terminar tres documentales más de directores bielorrusos a fines de 2018. Me invitaron a ser miembro del jurado en un festival de cine europeo, la primera vez en mi vida que me pidieron que hiciera un trabajo tan responsable.trabajo. Y también estoy trabajando en mi tercer libro de poesía. Se llamará No es esa cosa y espero que se publique a principios de 2018.

Texto: Samuel Goff

Retrato superior de Ihar Chyshchenia