Ciudad suspendida: una visita a Nuevo Belgrado, la ciudad atrapada fuera del tiempo

Re> Periferia de centrado del colectivo berlinés Ogino Knauss es una exploración transdisciplinaria del entorno construido producida por la ideología modernista del siglo XX. Después de recorrer las periferias postsocialistas de La Habana, Moscú, Kiev y Berlín, la atención del grupo fue captada por Nuevo Belgrado.que es el objeto de un nuevo proyecto cinematográfico que se exhibe como parte de Calvert 22's Energía y arquitectura temporada. Aquí explican su fascinación por la ciudad.

El historiador de la arquitectura Vladimir Kulic ha caracterizado el modernismo yugoslavo y la arquitectura moderna como que padecen una condición de "intermediación". La idea de que una región puede ser señalada como "intermedia", como él señala, es también unacliché. Cada lugar se encuentra entre otros territorios, condiciones, fronteras, y su especificidad e identidad se derivan de lo que lo rodea. Sin embargo, tanto la ex Yugoslavia como su capital administrativa nominal Nuevo Belgrado Novi Beograd , ahora parte de Serbia, están marcados por un intermedio extraordinario y ejemplar: geográfico, cultural y político, ubicado entre las identidades orientales y occidentales, las fuerzas imperiales, las ideologías en conflicto, los conflictos étnicos y la proliferación de nacionalismos.

Esta condición histórica tuvo su apoteosis durante la Guerra Fría en la "tercera posición" de la Yugoslavia moderna, con Tito liderando el país a la vanguardia del movimiento de naciones No Alineadas, y con Nuevo Belgrado concebido como la capital imaginada de un gobierno federal multiculturalEl sueño de este Nuevo Belgrado, sin embargo, estaba destinado a desvanecerse repentinamente junto con los principios del socialismo, la hermandad y la unidad. Si vemos el intermedio como una condición implícita de los lugares destinados a ser "centros", entonces la historia deNuevo Belgrado es el de una repentina "periferización": un lugar que nació para ser central empujado a los márgenes por pérdidas históricas y trastornos políticos. Son estos cambios y trastornos los que determinan el carácter suspendido de Nuevo Belgrado en la actualidad.

Suspensión. Nuevo Belgrado emana un sentimiento de suspensión, como si estuviera en espera por algún logro indefinido. Suspendido porque, como un ambicioso proyecto político para implantar la capital administrativa y cultural de la Yugoslavia multiétnica, nunca se ha realizado por completo. Suspendido porque comoun proyecto urbano y arquitectónico que sólo cumple parcialmente sus funciones, y su integración como un centro direccional plenamente operativo nunca se produjo. El palacio de gobierno administrativo está suspendido en términos de su función federal. La reapertura del Museo de Arte Moderno después de la restauración ha sido indefinidamentesuspendido. El hotel Yugoslavia se encuentra en un estado de renovación permanente, esperando a los huéspedes. Suspendido también porque esta arquitectura moderna parece flotar escasamente sobre el terreno plano, mientras que su patrón de diseño está adulterado en una malla posmoderna de construcciones sin estilo.

Si la suspensión es el resultado de tensiones divergentes, muchas de ellas están claramente inscritas en la forma urbana de Nuevo Belgrado: la tensión entre el agua que fluye y el suelo estable, entre el pasado y el futuro, entre la naturaleza y el artificio, entre lo público y lo privado,entre verticalidad y horizontalidad.

Rodeado de agua, en un meandro del río Sava donde se encuentra con el Danubio, el territorio de Nuevo Belgrado es un antiguo pantano. Durante siglos sirvió como tierra de nadie entre las fronteras de los imperios otomano y austrohúngaro.Actuó como un cordón sanitario, sin función ni asentamiento hasta el siglo XX. Su colonización solo comenzó con la construcción del nuevo comercio justo internacional de Stare Sajmste en la década de 1930, que en poco tiempo se convirtió en el infame campo de concentración de Semlin.Se requiere el asentamiento de una nueva ciudad a tabula rasa , algo para lo que un territorio suspendido como este era perfecto. Este proyecto no debe tomarse simplemente como una expansión de la capital histórica serbia, sino como la base de un nuevo centro administrativo multicultural que representa a todos los componentes yugoslavos. Comenzósimbólicamente recuperando el suelo del agua a través del trabajo de brigadas juveniles provenientes de todo el país. El proyecto fue diseñado según planes modernistas inspirados en los principios y aspiraciones socialistas le corbusierianas.

La tensión entre lo público y lo privado es el elemento principal que define la calidad del espacio urbano de Nuevo Belgrado, una tensión capturada simbólicamente por la oposición entre círculos horizontales y rectángulos verticales. La figura del círculo, que es el símbolo por excelencia de la sociedadla interacción pública y variadamente imaginada como adorno, mobiliario y dispositivo social, puntúa el espacio público de Nuevo Belgrado. Dispersa a través del espacio público que delata, en su degradación física, el declive de su proyecto social, los círculos de hormigón, anfiteatros, bancos y rotondas de la ciudad, se destacan hoy como monumentos a las anheladas aspiraciones de sus arquitectos por un diseño horizontal y democrático.

El contrapunto es el patrón vertical rectangular de los paneles prefabricados de las unidades habitacionales. Ellos circunscriben la esfera privada, determinando la lógica particionada, segmentada, pulverizada de la ciudad dormitorio, conforme a los estándares universales del suburbanismo moderno. Indican la pragmáticalógica de un modernismo despojado de cualquier utopía élan , la respuesta global transversal al tema de la vivienda que abarca continentes, sistemas políticos y regímenes culturales. Aún así, el diálogo sensible entre lo público y lo privado, lo vertical y lo horizontal, el círculo y el rectángulo, marca la especificidad de Nuevo Belgrado: comoun asentamiento más humano y habitable que la periferia urbana moderna promedio, es un éxito relativo.

numerado del uno al 72, el blokovi bloques son microcosmos que constituyen la identidad urbana local. Abstractos en su denominación y forma, han asumido a lo largo de los años un carácter propio, convirtiéndose cada uno en un barrio con rasgos diferenciados y un sentido de pertenencia distinto entre sus habitantes.Los blokovi se diseñan de acuerdo con conceptos y tipologías variadas, produciendo de cuadra a cuadra diferentes calidades del espacio urbano, y en última instancia resultan en una especie de catálogo de las virtudes y vicios de la ciudad modernista. Donde se establece una relación armoniosa entre el espacio abierto y los edificioslogrado, el blokovi generar grandes plazas con vegetación, servicios públicos, jardines de infancia e instalaciones deportivas, evidenciando la interacción y apropiación social. Aquí, la antinomia maniquea entre urbanización moderna y visiones urbanas tradicionales á la Jane Jacobs se disuelve.

En otros lugares, entre los conjuntos de rascacielos más periféricos y repetitivos, el entorno recuerda los paisajes distópicos de banlieues segregadas. El abandono y el vandalismo marcan el territorio. Marcado por las insignias de los fanáticos de los equipos de fútbol locales Partizan y Red Star, junto con otrasdeclaraciones tribales, el paisaje revela nuevos niveles de tensión.

Por último, y definitivamente menos importante, están las "personas suspendidas" por excelencia: los romaníes. Hace años fueron reasentados en un enorme campamento debajo del puente de Gizela, en el centro de Nuevo Belgrado. Desde entonces, la máquina de regeneración urbana los ha desplazadohacia lugares más periféricos y menos visibles, pero aún patrullan constantemente el área y contribuyen a mantenerla limpia con su laboriosa actividad de reciclaje.

Las impresiones hechas por Nuevo Belgrado en alguien que pasea, aunque es furtivo y desconcertante. Uno se ve desafiado por la decadencia evidente de los espacios comunes y el mobiliario urbano, por la disolución de la lógica pública en nuevas ideologías espaciales en competencia, pero también por la repentinaaparición de signos vernáculos, la interacción de las prácticas cotidianas, la serendipia de los juegos de los niños. Al moverse a través de un paisaje tan urbano, uno siente una "suspensión" final adicional: la suspensión del juicio.

Texto e imagen: Ogino Knauss