arte posterior a Internet

nativos digitales

Son fotografías de archivo, tutoriales de cámaras web y Street View. Es texto de WordArt, degradados de Photoshop y efectos 3D. Si no se critica por ser de baja resolución, amateur y kitsch, su nombre es con lo que la gente no está de acuerdo. No muy diferente al correo electrónicodirección que lamentas haber hecho cuando eras niño, el término post-internet se ha mantenido desafiante. Además, el arte post-internet tiene una resonancia particular en Europa del Este, donde los artistas de la década de 1990 usaron internet para ir más allá de las fronteras de sus países antes cerrados.Sin embargo, como revela el arte posterior a Internet del nuevo este, el mundo virtual no está exento de fronteras nacionales.

A pesar de lo que pueda implicar "publicación", el término no se refiere al arte separado de Internet. Por el contrario, este es un arte que está texturizado por el rastreo en línea, incluso algo nostálgico de la primera web, y como resultado,no se presta de inmediato a una estética o un concepto compartido. Los cimientos de la pos-internet se encuentran en los inicios de la web, con su promesa radical de un nuevo espacio virtual. Esta promesa de una zona que trascendió fronteras entusiasmó a los artistas deldesde el comienzo.

"Internet no son computadoras, aplicaciones, guiones ... no es una tecnología, sino un mundo nuevo", dice un personaje de la artista rusa Olia Lialina Aparece Agatha. Creado en línea en 1997, el trabajo es una narrativa interactiva que se desarrolla en una secuencia lineal de páginas web. Después de estudiar crítica cinematográfica, Lialina jugó con los tropos de una película romántica típica. Una chica de un pueblo pequeño conoce a un administrador de sistemas que le muestrauna forma de transportarse a cualquier lugar a través de Internet, y el espectador sigue su diálogo a través de la barra de estado en la parte inferior de la pantalla. El trabajo es representativo del arte temprano de Internet o net.art, pero también refleja uno de los mitos fundadores de laInternet como espacio emancipatorio.

La llegada de Internet coincidió con un período de grandes cambios políticos en el Este. A medida que los países del antiguo bloque del Este abrieron sus fronteras, los artistas también encontraron una plataforma internacional para su trabajo con la llegada de Internet. Más importante aún, Internetproporcionó una comunidad en un momento de desintegración tanto para la Unión Soviética como para Yugoslavia. Net.art surgió en los años noventa no solo como una forma de arte específica para un sitio, sino como una red, y por esta razón ha sido aclamado como el primer movimiento verdaderamente internacional.Los contemporáneos de Lialina fueron el artista ruso Alexei Shulgin y Vuk Ćosić, nacido en Belgrado, entre otros. El millonario húngaro-estadounidense George Soros fue una de las figuras clave responsables de la creación de centros de medios como Ljudmila en Ljubljana, Eslovenia, lo que hizo posible que los europeos del esteartistas a participar en la creciente comunidad digital internacional.

Los artistas permanecieron conectados a través de listas de correo. Entre listas como Rhizome y Nettime, Syndicate, fundada en 1996, se centró en fomentar el intercambio entre Oriente y Occidente. Incluía al artista Vuk Ćosić, los curadores Inke Arns y Andreas Broeckmann entre algunos de susmiembros originales. Reunidos regularmente fuera de línea en festivales y conferencias, sus participantes pronto se dedicaron también a erradicar la dicotomía entre los mundos real y virtual. Deep Europe, el título de un taller en Documenta X en Kassel en 1997, sugirió un espacio que no era nini específico de Occidente. En lugar de aspirar a la globalización, Syndicate buscó formas de preservar lo local. Como explicó su miembro y moderador Andreas Broeckmann en un ensayo sobre Europa profunda: “Translocal significa que se trata de situaciones locales individuales pero que se distribuyen dentro de unsistema geográfico y cultural más amplio ”. En otro taller en Helsinki en 1999, Syndicate imaginó el estado virtual Balkania en respuesta a tLa guerra civil que se produjo en el territorio de la antigua Yugoslavia.

Atrapada en las tensiones políticas de la guerra de Kosovo, la lista de correo ya no podía hacer frente a una retórica cada vez más agresiva, sin moderación en ese momento y finalmente se desintegró. Net.art también había declinado en el cambio de milenio impulsado por una madurezde tecnologías, con las redes sociales reemplazando las listas de correo como método preferido de comunicación. Una década más tarde, Ćosić, cofundador de Syndicate, reflexionó: "Net.art es un poco como Europa del Este. Había muchas expectativas, algunas dese conocieron, pero en general dejamos de ser terriblemente atractivos y atemorizantes en algún lugar del boom de las puntocom ".

¿Cómo lo haría? Aparece Agatha ¿jugar en Internet hoy? Hotel Amor , de la fotógrafa y cineasta rusa Nadia Bedzhanova, creada casi dos décadas después de la obra de arte de Lialina, es una historia de amor digital de nuestro tiempo. La serie se rodó durante el verano de 2015 durante un mes de viajes de negocios consecutivos.y documenta un romance en Internet entre Bedzhanova y un hombre con el que no comparte un idioma. En lugar de una narración de clics, vemos los intercambios entre Nadia y el objeto de su afecto a través de las selfies de Nadia y los iMessages, según la traducción de Google. Hotel Amor muestra la forma en que la tecnología y su capacidad para trascender las barreras del idioma ha cambiado nuestra comprensión de la intimidad. Es más, ilustra la forma en que Internet ya no está separado o separable del mundo en el que vivimos ahora.

Si bien Internet inspiró a los net.artistas de Europa del Este de los años noventa a volver a mapear el mundo, los artistas posteriores a Internet de hoy buscan explorar las formas en que Internet ha redefinido todo, desde nuestras relaciones hasta nuestros recuerdos. El humor ha reemplazado a la red comouna forma de conectar a las personas; de hecho, este es el tipo de humor que solo puede originarse en Internet, ya sean videos virales o memes. Aleksandra Domanović, por ejemplo, está interesada en el fenómeno postsoviético de conmemorar figuras de Hollywood como monumentos enex repúblicas yugoslavas. Por su trabajo de video en curso Escultura Turbo recopila fotos de monumentos a Bruce Lee o Bob Marley que encuentra en Internet para hacer una especie de presentación de diapositivas que analiza las formas peculiares en que se edita y se encuentra la cultura tanto en el espacio físico como en línea.

Nacida en Novi Sad en la ex Yugoslavia, Domanović ha hecho de su país de origen el centro de muchas de sus obras. Continúa el tema de la memoria nacional en la película .yu. La obra presenta una historia alternativa de Yugoslavia al trazar la trayectoriade su nombre de dominio. El dominio .yu se registró por primera vez en 1989. Un año después, Yugoslavia se convirtió en el primer país socialista en unirse a Internet. Yugoslavia colapsó antes de que el dominio fuera eliminado en 2010, cuando fue adquirido por el Museo de Historia Yugoslavaen Belgrado. A través de entrevistas con las dos científicas informáticas, Domanović descubre la forma en que lo virtual también está atrapado en la geopolítica.

Mientras Domanović analiza la vida virtual de un país que ya no existe, el colectivo estonio Skatka, formado por los artistas Rainar Aasrand y Mikk Madisson, examina la forma en que Estonia ha cambiado el nombre de su identidad nacional por tecnología digital. Descrito como el hogar de Skypeque fue cofundada por Jaan Tallinn, Estonia ha ido más allá de cualquier otro país en innovación digital al ofrecer tarjetas de identificación digitales a sus ciudadanos y residencias electrónicas a cualquier otra persona en el mundo. estado de la nube toma prestado el lenguaje de la computación en la nube y los pronósticos de tendencias. Skatka ha creado un himno posterior a Internet para E-stonia combinando clips de pop de los noventa, trash TV y YouTube, con el fin de examinar el lado humorístico del orgullo de Estonia por su identidad digital..

Con una visión más amplia del impacto de los fenómenos digitales en la ecología, la artista estonia Katja Novitskova investiga las formas en que los animales, reducidos a memes y compilaciones de YouTube, han llegado a dominar Internet, mientras que en realidad muchas especies exóticas se enfrentan a la extinción. Para ellaEn la serie de 2012 Macro Expansion, Novitskova revirtió el proceso eliminando imágenes de animales de sus páginas web originales y devolviéndolas a su tridimensionalidad mediante la construcción de recortes más grandes que la vida. Finalmente, al fotografiar las instalaciones y subirlas en línea, reconsidera el ciclo de vida dela era digital. En su trabajo más reciente, Novitskova especula sobre cómo nuestra fascinación por los animales digitales seguirá moldeando nuestro futuro aún más: la influencia que tendrá en todo, desde el entretenimiento hasta las armas.

Recientemente se anunció que Novitskova representará a Estonia en la 57ª Bienal de Venecia en 2017. En 2009, la Bienal de Venecia presentó el primer pabellón de Internet. El tema elegido ese año fue "Making Worlds", por lo que tenía sentido dedicar su propioespacio entre otros países participantes. La idea de Internet como su propio mundo sin fronteras sigue siendo atractiva, especialmente cuando seguimos utilizando términos como "inmigrante digital" y "nativo digital" para referirse a las personas nacidas antes y después de los albores de Internet.y móviles. La toma de Novitskova del pabellón de Estonia, como el mensaje general detrás de gran parte de su trabajo, es un recordatorio de la inseparabilidad de Internet del mundo contemporáneo.

Texto: Liza Premiyak