Estatuas ausentes: Yevgeny Fiks y el memorial del arte de la Guerra Fría

Si un árbol cae en un bosque y todos están cerca para escucharlo, ¿emite algún sonido? Esta inversión de una conocida pregunta filosófica sobre la percepción de la realidad merece una consideración a la luz de los recientes acontecimientos en Europa del Este. En Ucrania, hubo una demolición constante de monumentos a Vladimir Lenin desde diciembre de 2013, cuando las protestas contra el ex presidente Viktor Yanukovich alcanzaron su punto máximo. A lo largo de 2014, muchos de los Lenin cayeron a plena luz del día frente a multitudes que daban testimonio. Su desaparición fuecapturado en innumerables fotografías, videos y artículos publicados en todo el mundo. Esto Leninopad , o la caída de Lenin, llegó incluso a Rusia, donde una estatua de Lenin fue profanada en Volgogrado el 27 de octubre de 2014. El Leninopad el fenómeno se cataloga diligentemente en línea en estatuas de Lenin , un sitio web que incluye una lista larga pero no exclusiva de Lenin erigidos dentro y fuera de la ex Unión Soviética, así como un mapa detallado que muestra las recientes caídas en Ucrania. Este sitio web documenta un monumento que también es un tipo de monumento en sí mismo- conmemorando no solo la vida y el legado de Lenin, sino también los sueños y las realidades del comunismo.

El Leninopad debe considerarse dentro del contexto más amplio de los marcadores de memoria pública, específicamente en Europa del Este, ya que proporcionan un medio poderoso para reescribir las ya frágiles narrativas históricas de la región. Sin embargo, la destrucción de monumentos no es un gesto radical sino una parte necesaria deEl reflujo y el flujo de la historia. Los monumentos solo proporcionan un falso sentido de cierre histórico porque, como Kirk Savage, un historiador del arte especializado en las manifestaciones visuales del recuerdo público, dice: "El mundo alrededor de un monumento nunca es fijo".en constante cambio, al igual que nuestros monumentos.

Monumento a la Victoria de la Guerra Fría y El Museo Lenin , dos exposiciones recientes en la ciudad de Nueva York, abordan este tema. Al manipular el monumento como una forma, las obras exhibidas resaltan narrativas previamente no contadas, ignoradas, suprimidas y no reconocidas que son cruciales para obtener una mejor y más profunda comprensión de Rusia yla región hoy.

durante un mes en octubre de 2014 Monumento a la Victoria de la Guerra Fría se inauguró en 41 Cooper Gallery, parte de The Cooper Union for the Advancement of Science and Art, ubicada en el barrio de East Village o Little Ukraine de la ciudad de Nueva York. Yevgeniy Fiks y Stamatina Gregory organizaron la exposición en su calidad de Comité deTacit History, un grupo de expertos curatorial global.

La exposición realizó un proyecto conceptual que comenzó en noviembre de 2012 con una convocatoria abierta internacional de propuestas para construir un monumento público a la Guerra Fría en cualquier lugar dentro de los Estados Unidos sin restricciones presupuestarias o de espacio. Fiks y Gregory se sintieron atraídos por la idea porqueLa perspectiva de un monumento a una guerra que algunos afirman aún no ha terminado es muy controvertida y casi todos los esfuerzos anteriores para erigir tal monumento en los Estados Unidos han fracasado. El resultado de sus esfuerzos fue muy exitoso, ya que los trabajos de 17 finalistaselegidos entre 200 presentaciones por un jurado, incluidos Susan Buck-Morss, Boris Groys, Vitaly Komar, Viktor Misiano y Nato Thompson, se exhibieron en Monumento a la Victoria de la Guerra Fría .

Muchas de las obras expuestas eran, naturalmente, maquetas o planes para obras más grandes que se realizarían en un momento no especificado en el futuro. Las figuras en miniatura de Camel Collective Desfile de veterinarios de la Guerra Fría fueron un verdadero Facebook de personajes históricos reconocibles. Si bien uno identificaba fácilmente a Richard Nixon, Nikita Khrushchev o Laika, el perro espacial, era la plétora de rostros anónimos de soldados, víctimas y manifestantes lo que resultaba sorprendente e intrigante, como intentaba este trabajopara dar voz a los sin voz. El desfile también reconceptualizó la forma del tradicional monumento tridimensional estático al convertirlo en una acción performativa temporal, un desfile que se llevaría a cabo anualmente en Norfolk, Virginia y San Diego, California, dos importantesciudades de los Estados Unidos.

adentro Monumento a la Guerra Fría 15 CPW , Aziz + Cucher imaginó un plano a escala real del piso palaciego de Ekaterina Rybolovleva, hija del oligarca ruso Dmitry Rybolovlev, con sangría en el Central Park de Nueva York. Para los artistas, este apartamento, que Rybolovleva compró por $ 88 millonesen 2012, es un símbolo de cierto tipo de victoria de la Guerra Fría visto en la efusión de dinero ruso en el mercado abierto desde 1991. Los hermanos Dolsy y Kant Smith presentaron algo más que una maqueta en su La sala de lectura clandestina , que se dedicó a la historia de la vigilancia estatal durante la Guerra Fría. La sala funcionó como una extensión de la galería ya que estaba equipada con una computadora, una biblioteca, paneles informativos, un proyector y espacio para pequeñas conferencias.

Las obras más memorables de la exposición fueron los monumentos que adoptaron formas más tradicionales, porque reelaboraron las representaciones y los significados de los símbolos de nuestros vocabularios históricos compartidos. Lisi Raskin presentó una maqueta para un nuevo monumento titulado Sin título Henry Kissinger es el patrón , que tenía la forma de un barco que transportaba a Joseph Stalin, Henry Kissinger y Harry S. Truman, tres de los cerebros detrás de la Guerra Fría y su propaganda. En su forma, una propuesta como la de Dread Scott Monumento Monumental a la Victoria de la Guerra Fría Parecía ser el más realizable y adaptable a nuestro propio tiempo. Este edificio neoclásico grabado con los nombres de guerras de poder libradas entre 1947 y 1991 podría albergar una serie de otros conflictos librados o en curso en los últimos años.

Como el ritual va de la mano con el recuerdo, y los monumentos junto con los memoriales son a menudo las piezas centrales de los actos rituales, las obras en Monumento a la Victoria de la Guerra Fría propuesto para cambiar no solo el paisaje de nuestro patrimonio cultural, sino también las rutinas de la memoria. Cómo recordamos y cómo podemos cambiar lo que se recuerda también fue el tema de Yevgeniy Fiks ' El Museo Lenin , una exposición individual comisariada por Katherine Carl que se llevó a cabo del 20 de noviembre de 2014 al 17 de enero de 2015 en The James Gallery en The Graduate Center, City University of New York en Midtown Manhattan.

La exposición abordó el espectro de Lenin manifestado en el Museo Central de Lenin, que hoy es el Ayuntamiento de Moscú en la Plaza Roja, y otros sitios locales. Estos edificios, plazas, bancos de parques, estatuas y esquinas de las calles fueron temas deotro de los proyectos conceptuales de Fiks. Él los bautizó públicamente Pleshki Revolyutsii [Lugares de reunión no oficiales de la revolución] como puntos de referencia largos y tácitos para el cruising gay en una serie de pinturas grandes y poco representadas que repiten el estilo oficial del realismo socialista. En el centro de la galería había dos retretes de tamaño naturalcon una fotografía del antiguo museo pegada en sus puertas. Esta obra, Sin título El Museo Lenin , llamó la atención del espectador, invitándolo a entrar, echar un vistazo y sentir lo que podría haber sido vivir la vida a puerta cerrada en un tiempo y lugar donde la homosexualidad, entre otras orientaciones y tendencias, estaba prohibida.y punible.

Todas las obras de esta exposición obligaron al espectador a pensar dos veces sobre lo cotidiano y le recordaron que no debía dar nada por sentado. Con la misma facilidad con que Fiks dio un estatus monumental a un inodoro banal, pudo humanizar un monumento comoen el trabajo placas conmemorativas , una serie de once losas de mármol blanco pulido de 60x30cm toscamente grabadas con texto apenas visible. Esta obra comparte con el espectador extractos de las confesiones íntimas que se pueden encontrar dentro de los baños o en rincones oscuros de Moscú.

Fiks no presentó estas obras para sensacionalizar o excepcionalizar la historia de la homosexualidad en la ex Unión Soviética, sino que las utilizó para recuperar esta historia en forma de lo que el historiador del arte Sergiusz Michalski llama "contramonumentos", que "registran protestas odesacuerdo con un objeto primario insostenible ”y“ puso en marcha un proceso de reflexión ”. Las obras en El Museo Lenin retomado críticamente con la promesa original de la causa comunista, encarnada en algo más que la despenalización de la homosexualidad de Lenin después de la Revolución de 1917, en honor a las muchas vidas que se han perdido o comprometido ante la injusticia en Rusia y fuera de ella.para este día.

Por un lado, ambos Monumento a la Victoria de la Guerra Fría y El Museo Lenin pidió al espectador que deje de creer, ya que la mayoría, si no todos, de estos monumentos no autorizados permanecerán sin realizar en el espacio público. Por otro lado, la presentación de estas obras en el contexto del museo o galería no debe irInadvertido, ya que es en este espacio sagrado donde se conservan los objetos para que sirvan como recuerdos para las generaciones futuras. Fue el antiguo estadista griego Pericles quien dijo que muchos monumentos no escritos pero verdaderos están "grabados no en piedra sino en el corazón de los hombres" -infinita en número pero igualmente vital para nuestra conciencia colectiva contemporánea. Es a través de las obras de estas exposiciones recientes, que meditaron sobre el significado y la función de los monumentos de hoy, que aprendemos a apreciar cómo algo puede recordarse en su ausencia tanto comoestá en su presencia.

Texto: Ksenia Nouril