¿Cómo se convirtió el bloque anónimo de gran altura en el paisaje de inspiración de la cultura visual rusa contemporánea? Anastasiia Fedorova sobre una nueva estética del brutalismo
Todos los rusos tienen recuerdos de los suburbios, y los míos son bastante sencillos. Viví en un suburbio en el sureste de San Petersburgo desde los cinco hasta los diez años. Recuerdo mirar por la ventana de la cocina, en el piso 12 de unedificio de ladrillo beige - y mirando un parche cuadrado de hierba, atravesado por un camino diagonal, con otros dos edificios altos absolutamente idénticos a la derecha y a la izquierda. A veces llegaba un barril sobre ruedas para vender leche o kvas una bebida hecha con pan fermentado y personas diminutas con chaquetas diminutas, como cuentas en una cuerda, formaban una fila. Había una colina que usábamos para pasear en trineo en el invierno y, como descubrí más tarde, estaba hecha debasura de una época en la que esta parte distante de la ciudad solo tenía páramos y vertederos. Detrás del parche de hierba había hileras de garajes de hojalata, y detrás de los garajes estaba el cielo polvoriento atravesado por cables. Hace un par de años construyeronuna gran carretera que se extendía sobre los garajes, conectando el borde de mi infancia con algún otro borde.
También me quedé en los suburbios un par de veces durante los viajes a Moscú cuando era adulto. En verano, en Yugozapadnaya, donde los rascacielos emergían de los árboles como iglesias portuguesas abandonadas en Goa, selvas urbanas bajo una lluvia tropical interminable. Luego, en invierno, en Petrovsko-Razumovskaya, un rincón insoportablemente sombrío del universo donde habíaviajar en un trolebús helado desde el metro durante 15 minutos pasando una fábrica que hacía muletas. Una vez que volví de una fiesta alrededor de las 7 a. m., mi anfitrión estaba dormido y pasé 40 minutos perdido en la nada congelada y vacía buscando la puerta correcta: todas las puertas en todas las propiedades alrededor eran absolutamente idénticas, al igual que las propiedades mismas.
Los suburbios rusos están organizados en repetición mundana. Hay una escuela, un par de pequeñas tiendas, entradas con enormes agujeros, árboles jóvenes desesperadamente delgados y una conserje anciana de cabello gris sentada abajo en un cubículo de vidrio lleno de plantas de interior, impotente paraprevenir el estallido de violencia, robos y consumo de drogas por escaleras.
Las grandes propiedades son como fractales, o un espacio creado por espejos enfrentados. El edificio 8 es exactamente el mismo que el edificio 14, y sus jóvenes habitantes tal vez deben tener la misma preocupación: algún día adquirir una celda similar en uno de estosunidades alrededor de la ciudad. ¿Puede la creatividad provenir de lugares como ese? En la Rusia contemporánea, de alguna manera, lo hace.
La nueva generación de fotógrafos que se enumeran a continuación fue la primera en abrazar las tierras periféricas con los ojos bien abiertos. Para explicar completamente la fuerza que esto requiere de una persona visualmente consciente, es importante apreciar lo feos que son los suburbios. No hermosos feoscomo edificios brutalistas pero feos de la manera más hortera. Los edificios son desproporcionados y los materiales con los que están construidos son baratos. Los letreros de las tiendas parecen imágenes de punk marinero y siempre hay un viejo sofá o una lavadora abandonados en un pequeño parque.sin mencionar las colillas de cigarrillos, las latas vacías y las bolsas de plástico, todos los detalles que no le hacen ningún favor a un fotógrafo.
Sin embargo, los fotógrafos contemporáneos todavía optan por abrazar el entorno tal como es, con todas sus sucias imperfecciones. Su trabajo juega variaciones sobre un tema. Podría ser un estudio de un paisaje urbano realizado con la ayuda de composiciones pastorales del siglo XVIII,como las fotos de Alexander Gronsky . Podría ser un retrato completo de un distrito: personal por Egor Rogalev , arquitectónico por Alexey Bogolepov o surrealista de Alexander Bondar . Podría ser parte de un ambicioso proyecto de mapeo y exploración de Rusia invisible, como Max Sher. Superar la fealdad pictórica y el aburrimiento es gratificante: la imagen resultante es la instantánea de cómo Rusia realmente se ve y se ha visto todos estos años sin ser vista.
En los últimos años, los suburbios rusos han logrado cierta exposición internacional como telón de fondo para una nueva escena de la moda clandestina. El diseñador de moda masculina de fama internacional Gosha Rubchinskiy fue el primer guía en este mundo desolador y salvaje, reclutando chicos de la calle: el joven post-La generación soviética - como sus modelos. Expuso el mundo en el que vivía - feos rascacielos, calles malas, alfombras en las paredes, pabellones deportivos que hacen eco - al mundo fuera de Rusia, y olía al áspero espíritu clandestino del director de cine.Larry Clark y los primeros números de las biblias británicas de estilo rebelde The Face e iD.
Rubchinskiy ha inspirado a algunos sucesores: marcas independientes No me olvides y desviación estándar han elegido el mundo paralelo extrañamente hermoso de los suburbios para exhibir sus piezas minimalistas de vanguardia. La elección fue un duro antídoto para el glamour de la deslumbrante Moscú, pero también fue, simplemente, el lugar donde realmente vivían. MashaDemianova, una fotógrafa que incorpora activamente narrativas cinematográficas y la mirada femenina a las imágenes de la moda rusa, encontró una inspiración inesperada en el suburbio de Zyablikovo en Moscú después de regresar de Nueva York, ya que era un territorio completamente inexplorado para ella.
Pero, para la generación joven, incorporar los suburbios a su práctica creativa es también una forma de aceptar quiénes son. Un buen ejemplo es el proyecto de la cineasta Avdotja Alexandrova Holodno : la marca solo produce una prenda, un suéter con la palabra Холодно en él “frío” en ruso. En una de las fotos, hermosos jóvenes están parados en un balcón, con rascacielos blancos detrás de ellos. Es una forma de proclamar, sí, hace frío en Rusia, y sí, somos rusos aunque no elegimos serlo, y aquí es donde pertenecemos. No de manera nacionalista, sino para decir que no solo los más pobres y los más desesperados vienen de los suburbios; todos lo hacemos.
Quizás hay un punto importante que me he perdido. A diferencia de los suburbios de Escandinavia, descansando en perfecta quietud, o el universo suburbano orientado a la familia del Reino Unido, los suburbios rusos son más como los suburbios de París, no lo haríasquiero terminar allí después del anochecer. Estas áreas son ásperas y hostiles, llenas de pequeñas zonas verdes y páramos que se oscurecen por la noche y donde, sin duda, alguien fue apuñalado o violado una vez. El habitante más fiel del suburbio y su rey sin coronaes el gopnik , el equivalente ruso de un chav. El gopnik está vestido con un chándal y se le puede encontrar en cuclillas junto a la tienda local con una lata de jaguar una bebida energética alcohólica, con cáscaras de semillas de girasol esparcidas a su alrededor. Es conservador, agresivo, homofóbico, nacionalista y racista.el que estaba tirando sandías en el motín en el mercado de abarrotes en Biryulyovo, que supuestamente era operado por inmigrantes trabajadores ilegales del sur. No le gustan las personas que se ven diferentes, y lo más probable es que no le gustes.
El gopnik es la figura clave en el trabajo del joven artista Petr Davydtchenko. Explora los patrones de comportamiento de la juventud rusa perdida en sus actuaciones, que hasta ahora han incluido beber una botella entera de vodka mientras quema cosas y afeitar la cabeza de un voluntario mientras usaun pasamontañas con el reconocible Adidas de tres rayas. Davydtchenko creció en Arzamas, una pequeña ciudad en el corazón de la Rusia europea, pero se mudó a Estocolmo cuando era adolescente. “Al crecer en Rusia absorbí el gopnik subcultura a muy corta distancia ”, me dijo.“ Para abordar el tema estoy adoptando y transformando algunas de las gopnik rituales y hábitos, colocándome en contextos que me repugnan ”. El interés de Davydtchenko por la violencia, el agotamiento y la extremidad recuerda al artista francés Cyprien Gaillard, que utilizó imágenes de una pelea en un suburbio de Moscú en una obra de arte. Pero tanto como el de Gaillardel trabajo es del exterior, el de Davydtchenko viene del interior.
La presencia cada vez mayor de los suburbios en la cultura rusa contemporánea, particularmente visual, muestra que una nueva generación de creativos está buscando una nueva honestidad. Rodeados de mentiras mediáticas día tras día, les gustaría decir la verdad sobre sí mismos. Puede tomarde los suburbios, pero no puedes quitarnos los suburbios. Nosotros, como nuestros compañeros en Nueva York, usamos pantalones de chándal, pero en parte para matar el miedo interno de gopnik . Los suburbios son el mejor reflejo de la vida rusa: vasto y sin sentido, feo y violento, lleno de chatarra y bolsas de plástico. Pero también lleno de belleza melancólica durante una radiante puesta de sol rosa química. Este es nuestro feo, mezquino y esquivoArcadia: imposible de encontrar e imposible de dejar.
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Texto: Anastasiia Fedorova
Imagen: Masha Demianova, Egor Rogalev, Alexey Bogolepov, Elizaveta Dedova
