Cómo el gobierno de Eslovenia se apoderó de sus instituciones culturales

En los últimos 12 meses, una ola se ha extendido por la escena cultural de Eslovenia. Siete museos importantes, incluido el Museo Etnográfico de Eslovenia, el Museo Nacional de Eslovenia, el Museo de Arquitectura y Diseño y la Moderna Galerija, han visto a sus directorescambiaron en el transcurso de un año. Oficialmente, sus contratos no se renovaron, lo que dejó a nuevos curadores asumir sus funciones. Pero los funcionarios de todos los partidos políticos, incluido el dominante Partido Democrático de Eslovenia, han descrito las destituciones como políticas, alineadas con uncambio autoritario bajo el gobierno del primer ministro esloveno Janez Janša.

Una vez percibido como el país más progresista de los Balcanes - una república yugoslava modelo y luego un estado miembro "nuevo" modelo de la UE - Eslovenia se encuentra gobernada por un gobierno cada vez más autoritario. Aunque Janša no tiene una mayoría parlamentaria en sucoalición gobernante, su gobierno ha provocado indignación nacional con medidas que van desde la interferencia política en el canal de medios públicos, Radiotelevizija Slovenija, hasta leyes que permiten a los desarrolladores construir cerca de fuentes de agua potable. Los vínculos de Janša con el gobernante Partido Fidesz de Hungría, que financia uno de losLos canales de televisión privados del líder esloveno han visto a Janša retratado como un político de extrema derecha en los medios internacionales. Pero muchos eslovenos ven el cambio cultural del país como una toma de poder que tiene poco que ver con la ideología. En cambio, el sector de las artes está siendo utilizado comouna herramienta para flexionar los músculos de los funcionarios.

"Solo están tratando de mostrar su poder", dijo Matevž Čelik, ex director del Museo de Arquitectura y Diseño de Ljubljana Flavor77 . Čelik es ampliamente respetado en las comunidades artísticas nacionales e internacionales por su logro ampliamente aclamado de transformar el Museo de Arquitectura y Diseño de Eslovenia de una institución obsoleta, tranquila y de la era socialista en un centro cultural dinámico y contemporáneo, todo dentro de los diez añosde su liderazgo, que finalizó en 2020. “No están lidiando con las consecuencias de la pandemia para las instituciones culturales, ni con cómo reabrir las instituciones culturales”.

El verano pasado, cuando expiró su segundo contrato de cinco años, Čelik fue el único candidato que fue invitado a entrevistas para el puesto de director de museo organizadas por el Ministerio de Cultura. Después de su primera entrevista, se le reprobó por no “darse cuenta de lamisión central del museo: el campo de coleccionar, documentar, estudiar, interpretar y exhibir el patrimonio cultural de la arquitectura, la fotografía y el diseño eslovenos ". Čelik no estaba de acuerdo." Cuando me uní al museo hace diez años, ni siquiera había un inventario decolecciones del museo ", dice." Creamos un inventario digital de 40.000 piezas, y en los próximos 10 años, íbamos a agregar otras 10.000 piezas ". El Ministerio aceptó el contraargumento e invitó a Čelik a una segunda entrevista.En ese momento, la comisión dijo que Čelik “carecía de una actitud adecuada hacia el campo de la arquitectura eslovena y su promoción en el espacio nacional e internacional.” Una vez más, el curador sintió que el argumento fracasaba: el museo había reformadoed la Bienal de Diseño de Ljubljana específicamente para promover a jóvenes arquitectos y diseñadores, atrayendo talentos internacionales y turistas a Ljubljana.Cuando el Museo de Arte Moderno de Nueva York creó su exposición 2018-2019 Hacia una utopía concreta: Arquitectura en Yugoslavia, 1948-1980 , la gran mayoría de los elementos de diseño y arquitectura en exhibición provienen del Museo de Arquitectura y Diseño de Eslovenia; y, cuando el Museo de Arquitectura Finlandesa comenzó a reformarse en 2019, organizaron una visita a Ljubljana para aprender de la experiencia del equipo de Čelik.Pero después de las dos rondas fallidas de entrevistas de Čelik, el Ministerio decidió nombrar al curador Bogo Zupančič, parte del personal del museo, como nuevo director. Tan pronto como se anunció el nuevo cargo de Zupančič, el subdirector del museo, jefe de colecciones y jefe dela programación renunció. Sintieron que la desconfianza del ministerio en Čelik también era una desconfianza en ellos, y no pensaban en Zupančič como un "jugador de equipo".

Čelik argumenta que el sesgo ideológico detrás de este movimiento es solo una fachada. “Me parece un deseo psicopático de control porque ni Zupančič es tan conservador o de derecha, ni soy un izquierdista radical, como me acusaron de ser,", Dice." Solo están tratando de mostrar su poder ".

Un caso similar ocurrió en Moderna Galerija. “Fuimos reemplazados en su mayoría por personas muy inexpertas”, dijo Zdenka Badovinac, quien dirigió la institución entre 1993 y 2020, sobre los nuevos nombramientos. El contrato de Badovinac expiró en noviembre del año pasado.y, tras tres rondas fallidas de entrevistas, el gobierno nombró a Robert Simonisek, historiador de arte, poeta y operador turístico independiente, como director interino. El crítico literario Aleš Vaupotič también fue nombrado nuevo director de Moderna Galerija.

Durante todo el proceso, Badovinac fue acusada de ser demasiado “sociológica” y “geopolítica”, y no lo suficientemente patriótica en su trabajo. Después de que Badovinac fuera curadora más grande que yo , una importante exposición con más de 50 artistas de la era yugoslava en el MAXXI de Roma, la embajada de Eslovenia en Italia criticó la exposición por no presentar a artistas eslovenos solos en una muestra dedicada. En un despacho, el embajador de Eslovenia en Italia Tomaž Kunstelj dijo queLa embajada "no promovería ni organizaría exposiciones desde Eslovenia sobre el tema de la ex Yugoslavia, en particular durante el período del 30 aniversario". Pero Badovinac sostiene que esto no es solo una lucha ideológica.

“Este es un fenómeno mayor que va más allá de Janša y los autócratas individuales”, dice Badovinac. “Es la situación general en Europa del Este, donde la política se convierte en una herramienta para el poder individual o partidario, poniendo en riesgo los intereses sociales.agenda de la derecha, pero nuestros países son extremadamente corruptos en este momento, por lo que esta politización va con la agenda de la corrupción, para tratar al Estado como un medio para el poder y los intereses individuales ”.

Una carta abierta, dirigida al ministro de cultura esloveno Vasko Simoniti, publicada el 17 de noviembre y firmada por más de mil figuras culturales y consumidores de arte, condenaba la eliminación por parte del gobierno de Badovinac y Čelik. “El campo de la cultura ha sidoseveramente afectado por la epidemia de coronavirus, y se ha visto aún más afectado por decisiones del Ministerio de Cultura que amenazan la cultura viva, el patrimonio cultural, el profesionalismo y la autonomía de los órganos de toma de decisiones y las instituciones culturales ”, dice la carta.el gobierno esloveno admitió que los despidos fueron “un proceso político, pero un proceso que requiere transiciones regulares de poder, de las que Eslovenia lamentablemente careció durante la mayor parte de su historia independiente”.

¿Qué sigue? "El gobierno podría no durar mucho", argumenta Badovinac. De hecho, las luchas políticas internas han llevado a renuncias recientes de miembros de la coalición, y los analistas políticos no excluyen que las elecciones parlamentarias puedan ocurrir antes de lo previsto el próximo año.. Tanto las protestas como las peticiones se han convertido en algo habitual en Eslovenia en los últimos meses, en respuesta a una serie de decisiones políticas. Entre ellas se encuentran las manifestaciones contra el control de mano dura del gobierno sobre los medios de comunicación, que ha provocado que Eslovenia caiga en laPress Freedom Index, del puesto 32 en 2020 al 36 en 2021. En cualquier caso, ya sea que el gobierno actual se quede o se vaya pronto, el panorama cultural de Eslovenia ha cambiado irrevocablemente, con líderes designados políticamente al frente de instituciones culturales clave.

En cuanto a los ex directores de museos que han perdido sus trabajos, muchos buscan otras oportunidades tanto en el país como en el extranjero. Čelik, que mientras tanto ha sido seleccionado para algunos puestos internacionales, cree que el sector cultural está demasiado politizado en Eslovenia y elel resto de Europa del Este. En su opinión, las instituciones culturales deberían estar dirigidas por juntas de expertos, y el Ministerio de Cultura debería aceptar sus decisiones, y no al revés. “Mi nombramiento [en 2010] no fue mejor en este sentido,porque era político; estaba siguiendo las mismas leyes. Sin embargo, era progresista: había un ministro de cultura que tenía una estrategia y ambiciones para reformar el sector de los museos y me invitó como experto en el campo. Pero estos procedimientos en el futurono debería dejarse al azar del tipo de gobierno que tenemos ”.