Sus vestidos fueron codiciados entre las mujeres soviéticas, mientras que sus trajes le valieron a Raisa Gorbacheva, esposa del ex presidente ruso Mikhail Gorbachev, su reputación como un ícono de estilo. La diseñadora textil Anna Andreeva fue tan venerada en la URSS tardía que sus asombrosos tejidos fueron regalados porel gobierno soviético en misiones diplomáticas culturales. Mientras que los pintores y escultores se vieron obligados a adherirse al estilo realista socialista impuesto por el régimen, Andreeva encontró una libertad en las telas para perseguir la abstracción.
Ahora, parece que el trabajo de Andreeva está listo para ser admirado por una nueva generación. En 2019, el Museo de Arte Moderno de Nueva York adquirió varios de diseños y bocetos textiles de Andreeva . Su familia en Moscú, mientras tanto, está abriendo un nuevo archivo privado de sus obras.
Montaña Elbrus , de ella Sanatorios serie
Momentos definitorios tempranos
Nacida en 1917, en un pueblo cerca de Tambov, al sureste de Moscú, Andreeva entonces Prasolova, era la séptima hija de una familia adinerada. Por esto, fue considerada enemiga del pueblo después de la Revolución Bolchevique; sus padresEl Ejército Rojo tomó su casa y la transformó en una Oficina Comunista. Se vio obligada a dejar su hogar a la edad de nueve años y huir a Moscú, donde se quedó con parientes lejanos. Andreeva fue aceptada para estudiar en un prestigioso Instituto de Arquitectura Soviética, peroMás tarde vio que se retractaba su solicitud debido a su estatus burgués. Devastada, pidió ser transferida al Instituto Textil, que resultó ser una bendición disfrazada. Después de graduarse, aceptó un trabajo en Krasnaya Roza de Moscú, la fábrica de seda más antigua y progresista de Rusia.suerte.
Nombrada en honor a la líder comunista germano-polaca Rosa Luxembourg, la fábrica había hecho historia en 1924 al nombrar a Ludmila Mayakovskaya hermana del renombrado poeta revolucionario Vladimir Mayakovsky como su primera diseñadora en jefe. Mayakovskaya introdujo la aerografía en la fábrica, una "aerografía"método que consiste en rociar pintura sobre la tela. La técnica eventualmente le permitiría a Andreeva producir patrones y motivos deslumbrantes.
Andreeva trabajó tanto en producción en masa como en comisiones exclusivas para exposiciones internacionales y eventos culturales. “El sonido de las máquinas textiles es obsesivo. Sueño con eso y me encanta”, decía en sus últimos años.
Estilo y tema
Distinguido por su patrón en zigzag, el de Andreeva electrificación serie 1960-1974 se hizo para honrar la ambiciosa campaña de los bolcheviques para adoptar la electricidad en toda la Unión Soviética. Gracias a Andreeva, esta parte de la historia pudo vivir como tapices decorativos, ropa de mujer y muestras de textiles que viajaron aexposiciones internacionales.
Anna Andreeva y Tatiana Andreeva, Diseño de electrificación para tela de seda 1974
Desde electrificación serie
Desde electrificación serie
Otro de los patrones de Andreeva, y su primera comisión estatal, fue una bufanda para celebrar Yuri Gagarin , el primero cosmonauta en el espacio. El propio Gagarin regalaría el pañuelo a la reina Isabel II en su visita a Londres en 1961. Ahora es parte de la colección del MoMA en Nueva York; el diseño es negro y dorado, y presenta satélites, estrellas, cometas,y cohetes, junto a una inscripción en inglés que dice: "Gloria al primer cosmonauta soviético". Una copia de la bufanda se exhibe en el Museo Nacional de Historia de Moscú.
Gloria al primer cosmaunaut 1961
La bufanda causó tal impresión en los diplomáticos británicos que Andreeva recibió una invitación personal para unirse a la delegación de Gagarin en el viaje a Londres. Los viajes internacionales estaban reservados para la élite: Andreeva, en comparación, se había negado a unirse al Partido Comunista y se había casado con unadisidente y sobreviviente del gulag. Aún así, se le permitió volar al Reino Unido, bajo la estricta supervisión de la KGB.
de ella ondas de radio serie 1974
de ella ondas de radio serie 1974
Después del éxito de las bufandas de cosmonauta, Andreeva pasó a explorar una amplia gama de temas: escenas de batallas históricas, bailes y juegos, estudios naturales desde flores hasta cortezas, fuegos artificiales y estructuras de cristal, y composiciones urbanistas.intersección de ciencia y arte.
Desde 1971, Andreeva colaboró a menudo con su hija, Tatiana Andreeva, que había estudiado matemáticas y diseño. Juntos, tradujeron fórmulas geométricas en patrones textiles, como se ve en la serie de 1974 ondas de radio , 1972-1974 electrificación serie y los diseños conmemorativos de la Unión de Jóvenes Tecnológicos. Es precisamente esta unión de arte y ciencia lo que ha despertado el interés de museos como el Tate Modern de Londres o el Getty Center de Los Ángeles.
de cerca
Andreeva vivía en el décimo piso de un bloque de apartamentos con vista a la concurrida calle Tverskaya de Moscú. Cada vez que su familia sugería mudarse a un lugar más tranquilo, ella simplemente decía: "Tengo una mente urbana". Su inclinación por la vida urbana lo hizoen sus textiles, en composiciones que ella llamaría "tejido urbano sobre tejido".
En 1967, dedicó una serie textil titulada Hola Moscú a su ciudad. Presenta hitos como las Siete Hermanas de Stalin y el terraplén del río Moskva flotando sobre patrones a cuadros. El diseño se exhibió en varias exposiciones internacionales, y la propia Andreeva hizo un vestido de cóctel en blanco y negro con este patrón. Otrode su serie, Sanatorios , que representa los balnearios de salud los trabajadores de la URSS fueron enviados a descansar , que vio en sus viajes a las fábricas de seda en Asia Central, el Cáucaso y los Urales.
Hola Moscú década de 1960
heredado
Andreeva tuvo que defender su trabajo a lo largo de su carrera, que los censores llamaron “antiproletariado” y “pura propaganda de la abstracción”. Pero siempre logró que sus diseños abstractos fueran aprobados, en un caso convenciendo al comité de censura de que el patrónharía que las mujeres soviéticas parecieran más delgadas. Aún así, incluso si trabajaba en comisiones políticas e ideológicas, Andreeva sentía que tenía más libertad que sus colegas que trabajaban en arte monumental, diseño gráfico o pintura. “Tuvimos el privilegio de experimentar”, dijosolía decir. "El textil era el territorio de la libertad".
de la serie fórmulas matemáticas 1974
de la serie fórmulas matemáticas 1974
Andreeva se mantuvo como artista líder en Krasnaya Roza hasta 1984, y continuó asistiendo a las reuniones del comité hasta 1990, cuando tenía más de 70 años. Aunque era partidaria de la perestroika, lamentó la demolición de su amada fábrica en elprimeras etapas de la privatización durante el colapso de la URSS. "Es un tesoro y no saben lo que están haciendo al destruirlo", dijo.
Sin embargo, aunque la fábrica no sobrevivió a la caída de la Unión Soviética, los textiles de Andreeva perduran, y desde entonces han recibido una nueva apreciación entre los museos de arte y los expertos de todo el mundo.
de la serie fórmulas matemáticas 1974
Este artículo es parte de nuestra serie Mujeres, recogidas , un proyecto en curso que arroja luz sobre las olvidadas pioneras de la cultura del siglo XX.
