Para el fotógrafo polaco Michal Siarek, la búsqueda para representar la obsesión de Macedonia por Alejandro Magno comenzó con una imagen: la construcción de una figura de 25 metros de alto de un guerrero a caballo que se eleva sobre Skopje. Como descubrió más tarde, era unade muchas referencias recién creadas a la herencia mítica del gran líder. Desde ese momento se embarcó en un viaje de cinco años para explorar la identidad conflictiva de Macedonia y la problemática situación política.
Siarek tuvo la primera idea de crear un proyecto sobre el surgimiento del culto de Alejandro Magno en Macedonia en 2010, cuando el gobierno comenzó su campaña para traer de vuelta a la figura histórica a la agenda nacional.
“Tenía 21 años en ese entonces y aún no sabía cómo abordar el tema”, recuerda. “Sabía sobre el conflicto con Grecia sobre el nombre y la herencia del país, pero me tomó al menos un año de investigación aclararque los macedonios no tenían mucho en común con Alejandro ".
Cuanto más exploraba Siarek el tema, más comenzaba a darse cuenta de que la obsesión por Alejandro no era solo un intento de llenar un vacío ideológico, sino también la razón del creciente aislamiento de Macedonia.
“La búsqueda de la nobleza ahora está convirtiendo al país en un régimen autoritario”, reflexiona. “Me interesó y me atrajo la escala de cómo se erigen los monumentos que son huecos por dentro, todo hecho con hormigón y materiales pobres.dicen que van a permanecer por muchos años, en realidad son huecos y superficiales ”.
“Los monumentos de Alejandro reavivaron el conflicto con Grecia. Todo se resolvió a finales de la década de 1990 entre Macedonia y Grecia, el nombre del país asentado como la Antigua República Yugoslava de Macedonia, lo que permitió que Macedonia estuviera presente internacionalmente. Pero luego unEl nuevo gobierno populista tomó la decisión de erigir este monumento. El monumento se llama Guerrero sobre un caballo, y aunque no es oficialmente Alejandro, todavía revivió todo el conflicto ".
La perspectiva de Siarek sobre esta formación de identidad nacional es distante. Captura la gran escala y los detalles de estos nuevos edificios monumentales en una cámara de gran formato, revelando la naturaleza teatral de estos escenarios en ruinas.
Casi se puede oler el concreto fresco y se puede decir que los escudos romanos están hechos de plástico. Para Siarek, estos accesorios son una mala cobertura para la crisis que se está revelando en el país.
“Macedonia está destrozada por el odio étnico y, como resultado, es muy pobre. No puede negociar su adhesión a la UE ni a la OTAN. Existe un temor constante de que sus vecinos puedan reclamar su tierra. Hay mucha incertidumbre," él dice.
“Con mi proyecto quería mostrar que la historia de la región no transcurre en líneas rectas, sino más bien como círculos concéntricos: la situación de los últimos dos años en Macedonia me recuerda mucho al comienzo de la guerra en Kosovo. ”
Al final, los temas que el fotógrafo explora trascienden el tiempo y el lugar para tocar la historia humana en su conjunto, la naturaleza geopolítica del conflicto y la base de la Europa moderna. “La historia que quería contar va más allá de Alejandro Magno y Macedonia.", Dijo." Se trata de reescribir o clasificar la historia, reconstruir artefactos y cuestionar quién posee la antigüedad y qué legitima la nación moderna ".
