Fact and Fox: ingrese al mundo de la nueva novela de Dubravka Ugrešić, un estudio visceral en elusividad

Los zorros son los embaucadores de la literatura y las leyendas: tímidos pero juguetones, inteligentes pero engañosos. Maestros de la elusión y el artificio, son "el tótem del escritor", lo que los convierte en el motivo perfecto para zorro , última novela de Dubravka Ugrešić.

Ugrešić ha ocupado un lugar de honor en mi estantería desde que me entregaron una copia envejecida prematuramente de una colección de ensayos llamada Europa en sepia hace varios años. El libro se había distribuido en el departamento de literatura de la universidad como una especie de objeto devocional, de modo que cada página había sido criticada varias veces. Ugrešić es precisamente el tipo de autor que necesita un pendiente de perro; aunque ellase llama a sí misma una "escritora de clase económica", se ha convertido en una figura de culto en la literatura posyugoslava.

Nacida en 1949 en lo que era la República Socialista de Croacia, Yugoslavia, Ugrešić se exilió a sí misma en la década de 1990 después de enfrentar la agresión por su postura antinacionalista y antibélica. Se instaló en Ámsterdam y ha vivido allí desde entonces., pero todavía escribe en su croata natal. La histeria nacionalista y la vida del emigrado político son temas que ella admite haber "sondeado desde hace mucho tiempo" en trabajos anteriores, aunque los temas reaparecen ocasionalmente en este nuevo volumen.

Según la portada zorro es una novela. Pero no estaba del todo segura. Es más una serie de hilos narrativos entretejidos libremente para responder a la pregunta: "¿Cómo se escriben las historias?" En su típico estilo ensayístico, Ugrešić rinde homenajea una gran cantidad de escritores y pensadores, a sabiendas o no. La Parte 1, por ejemplo, utiliza la misma retórica circular exasperante de Italo Calvino Si en una noche de invierno es un viajero , diseccionando la historia de una historia que tiene como objetivo determinar cómo se hacen las historias. También hace referencia explícita a Mikhail Bulgakov a lo largo del libro "¡Los manuscritos no se queman!", Vuelve a contar la historia real de Vladimir Nabokov al nombrar una nueva mariposa, ybusca en las notas a pie de página de la historia literaria la historia de OBERIU ОБэРИу, un grupo efímero de futuristas rusos de las décadas de 1920 y 1930. Pero lejos de leer como una conferencia universitaria, su estilo único me hizo gritar de risa.agradezco el astuto trabajo de los traductores Ellen Elias-Bursać y David Williams que nos dan construcciones como “loserdom”.

Escribe como si el invitado que conoces tendrá el comentario más penetrante sobre todos los temas de la cena paneuropea: refugiados, feminismo, academia, Rusia, corrupción, financiación de la UE, declive rural, expatriados y todo lo demás

El libro está dividido en seis partes temáticas que nos llevan a través de la frontera soviética a Japón y viceversa, a una conferencia sobre migración en Nápoles, a través de los campos de minas del centro de Croacia, por un camino de tierra en el borde sur del Gran Cañón., y más allá de un barrio ruinoso en el sur de Londres. En cada uno de estos escenarios, Ugrešić se las arregla para componer una novela usando solo historias de cómo se hacen las historias. Llena de datos históricos reales y lo que parecen ser fragmentos de crítica cinematográfica y análisis político, la novela deja al lector preguntándose si la verdad y la falsedad importan en la ficción. Para complicar las cosas, llena a su narrador en primera persona sin nombre con tantos detalles autobiográficos que es imposible decir dónde termina Dubravka Ugrešić y dónde comienza su gemelo ficticio.

Uno podría mantener una pestaña de Internet abierta solo para realizar búsquedas en Google sobre los nombres, fechas y eventos a los que hace referencia, como hice yo, manteniendo dos listas paralelas etiquetadas como Verdadero y Falso. Boris Andronikashvili murió en 1996 a la edad de 62 años - Verdadero.Ira Ferris escribió una biografía de Doivber Levin titulada El magnífico arte de traducir la vida en una historia y viceversa - probablemente Falso. Sophia Vasilyevna Gnedikh-Tagaki era un personaje de una novela de Boris Pilnyak - Desconocido, ya que la búsqueda arrojó solo una traducción forzada de un ensayo de posgrado en ruso que la llamaba Sonya.

Por supuesto, el hecho de que algo no se pueda encontrar en Internet no significa que no exista, un hecho del que Ugrešić es muy consciente cuando dice: “[Hoy] todo se puede pescar de los benditos desjerarquizadosarchivo de Internet. Antes, en la era BG Antes de Google, la imaginación compensaba la falta de información. Hace solo veinte años, el mundo era fascinantemente misterioso y vasto. Hoy, como una llama mecánica divina, Internet escupe en nuestroafronta sus respuestas indiferentes. Y las respuestas son, en proporción a la facilidad con que las recuperamos, ingrávidas, poco fiables y fluidas ".

Es precisamente esta falta de fiabilidad de la información con la que juega. Teniendo en cuenta el juego explosivo entre estilos - prosa, diálogos, meditaciones, parodias del discurso filosófico, discurso filosófico genuino, conferencias, listas, alegorías, entradas de enciclopedias en línea - es imposible paraque no estén en desacuerdo, se contradigan y se compliquen entre sí, aunque se unen magníficamente.

Ugrešić es precisamente el tipo de autora que necesita un pendiente de perro; aunque se llama a sí misma una "escritora de clase económica", se ha convertido en una figura de culto en la literatura posyugoslava

En una sección, describe un romance en un pueblo croata llamado Kuruzovac: el narrador hereda una casa de campo de un admirador fallecido de su trabajo, que le había escrito un puñado de cartas de admiradores y no tenía parientes cercanos.acepta la casa y pide prestado un automóvil para conducir a unas treinta millas de Zagreb. Esperando una ruina, encuentra en cambio una pintoresca casa de campo mantenida por un inusual ocupante ilegal, un juez de mediana edad que, al quedarse sin trabajo después de la guerra, se convirtió en un-miner. Comparten el amor por los mismos libros y una sensación similar de desplazamiento. El pueblo oprimido con sus daños por metralla, una banda de adolescentes que sucumben al tedio rural y las margaritas blancas que crecen en líneas simétricas son el sueño de un director de fotografía.Todo el calvario pide ser filmado. Si bien el pueblo en sí parece ser una de las verdaderas fabricaciones de la novela una búsqueda en Internet tanto del nombre en latín como en cirílico fue infructuosa, el diálogo interno del narrador no podría sentirse más auténtico.El aire entre dos introvertidos de mediana edad está impregnado de un deleite vacilante: "Hicimos el amor", escribe, "de la forma en que, supongo, lo hacen las personas de nuestra edad, recuperándose de una soledad larga y dolorosa". Llama a la casa:tal vez se aplique a toda la sección: "una profunda metáfora del hogar".

En otro capítulo, Ugrešić explora un tipo diferente de ternura, el tipo que existe en el amor familiar. Mientras que la mayoría de los preadolescentes corren hacia la edad adulta, la sobrina del narrador de 9 años se aferra desesperadamente a los tentáculos de la infancia. Después de algunas páginas de eruditodiluvio arrancado directamente del libro de jugadas de la posmodernista, el lector se enfrenta a una colección inesperada de escenas domésticas en las que el narrador reflexiona sobre cuentos de hadas, dibujos animados, listas de deseos de Navidad y canciones infantiles con su pequeña protegida a cuestas.sobrina ”le da a la novela una calidad realista que solo la perspectiva de un niño puede.

A medida que se unen los hilos, la narradora comienza a responder su pregunta inicial, "¿Cómo se escriben las historias?" Sin embargo, la respuesta solo lleva a más preguntas: "¿Qué pasa si los textos, impresos en capas infinitesimales y transparentes contexto, están superpuestos uno encima del otro, pero no sabemos nada de ellos porque permanecen permanentemente ocultos a la vista, y solo muy ocasionalmente ... ¿aparecen ... en forma legible? ¿Qué pasa si hay muchas de estas capas "adheridas", que nuestroel ojo no es capaz de percibir? "

Si bien se usa más a menudo para describir a un coyote que a un zorro, astucia es siempre la primera palabra que me viene a la mente cuando pienso en los escritos de Ugrešić. Desde sus primeros trabajos hasta esta última novela, se ha establecido firmemente como la escritora literaria de Croacia.gran maestra en el exilio. Puede confiar en que tendrá el comentario más penetrante sobre todos los temas de la cena paneuropea: refugiados, feminismo, academia, Rusia, corrupción, financiación de la UE, declive rural, expatriados y todo lo demás.

como su animal tótem zorro es vigoroso, juguetón, eufórico, esquivo y virtuoso. En un epílogo, Ugrešić cita una línea de Pasolini decamerón : "¿Por qué crear arte cuando soñar con él es mucho más dulce?" En ese sentido, zorro es su trabajo más dulce hasta ahora, ya que no se logra escribiendo una historia, sino soñando una.