El arte de la acción: conozca al artista que caminó por Moldavia en busca de identidad cultural

Ghenadie Popescu tiene una licenciatura en arte sin ningún diploma que mostrar. Siguió el curso en la Academia de Música, Teatro y Bellas Artes de Chişinău de principio a fin, pero nunca recibió una licenciatura, porque nunca fue admitido oficialmente.. Al no tener un diploma de escuela secundaria, no podría ser aceptado formalmente en el programa ni graduarse. Sin embargo, es un artista contemporáneo en ejercicio en Moldavia.

En muchos sentidos, la posición de Popescu refleja la situación de los artistas en la Moldova postsoviética. Durante el período soviético y más allá, la Academia de Arte ha seguido siendo relativamente tradicional en su enfoque, ofreciendo instrucción clásica en pintura y escultura. En 1996,el Centro Soros de Arte Contemporáneo SCCA abrió en la capital ahora K: SAK, que brinda información e instrucción sobre géneros y tendencias del arte contemporáneo, incluidas las artes escénicas, las instalaciones y el arte conceptual.

Muchos de los artistas que ahora trabajan en esos géneros surgieron de los cursos ofrecidos por la SCCA; por ejemplo, el campamento de verano CarbonART, donde los participantes podían experimentar con la performance y el arte efímero. En muchos sentidos, este bricolaje es típico de arte moldavo contemporáneo , donde el artista adquiere material de diferentes fuentes, ya sea la SCCA o residencias en el extranjero, y crea su propio sabor único de arte contemporáneo, con resonancias tanto locales como globales.

Aunque Popescu tiene una formación clásica, ha forjado su propio camino, desarrollando un enfoque singular que tiene relevancia tanto local como universal. En el corazón de la práctica de Popescu está el interés por la identidad nacional-cultural local, y un fenómeno representativo de esta,para él, es mămăligă . Mămăligă es un plato tradicional en Moldavia, el este de Rumanía y el oeste de Ucrania. Es similar a la polenta, servida como papilla o pan. Es un alimento que une las fronteras nacionales, uniendo un patrimonio cultural que se extiende por tres países a través de las fronteras de la UE y Schengen.

Popescu combina la exploración infantil de los símbolos culturales nacionales y los objetos modernos con un compromiso serio con los problemas contemporáneos

adentro MM 2006, una pieza performativa de larga duración en la que Popescu caminaba Chişinău, capital de Moldavia , a Iași, Rumania - la capital de la región de Moldavia en Rumania - el artista arrastró detrás de él un gigante mămăligă sobre ruedas. El objeto, hecho de harina de maíz y pegamento, fue pensado como un tema de conversación, y de hecho llamó mucho la atención, pero al igual que el caparazón de un caracol, también funcionó como un hogar para el artista, ya que se abrióy una persona podría caber dentro. El artista se embarcó en este viaje sin ninguna agenda política abierta. Su objetivo principal era hablar con la gente, y el mămăligă ayudó a facilitar la conversación al atraer a las personas por curiosidad.

Muchas de las actuaciones de Popescu implican caminar y, al hacerlo, une personas y territorios con sus pasos y a través de su cuerpo. En Mi yo, mi II, y Mi III 2009, 2010, 2011, el artista caminó tres longitudes diferentes del país de Moldavia, empujando no a mămăligă , pero una carretilla amarilla que contiene dos bolsas de rafia de plástico, una de cuadros rojos y otra de cuadros azules. Juntos, formaron una bandera moldava improvisada. A través de estos paseos, los pasos de Popescu unieron un país que actualmente está dividido, y de hecho algunos de estos paseoslo llevó al otro lado de la frontera hacia Transnistria, el estado autoproclamado en el este de Moldavia y unidad territorial autónoma, que incluso tiene su propia bandera.

Mina 01 desde Ghenadie Popescu activado Vimeo

La carretilla en esta actuación, como en MM , no se incluyó con un mensaje político deliberado, y aunque la presencia de una bandera moldava improvisada en Transnistria podría haber resultado controvertida, solo una persona a lo largo de todos sus paseos reconoció la referencia. La del artista Mi las caminatas produjeron resultados similares a MM - se encontró con personas y les habló, y esa fue efectivamente la actuación; los objetos que llevaba eran solo una chispa para la conversación.

El estudio de Popescu, ubicado detrás del Museo Nacional de Etnografía e Historia Natural, donde trabaja como conservador, es un museo en sí mismo, una colección de peculiaridades y objetos creados por el artista, que revela la naturaleza lúdica de la obra de Popescu.Usando una variedad de objetos encontrados, a menudo cubiertos de harina de maíz, el artista improvisa una serie de objetos divertidos y conceptualmente atractivos: una bicicleta tallada en madera, un yugo hecho de polenta, con dos teclados de computadora en él, un comentario sobre lo que nuestrola sociedad moderna nos ha hecho: tanques de control remoto cubiertos de polenta que se asemejan a a mămăligă , y una serie de máscaras cómicas, parecidas, por ejemplo, a Marx y Engels.

Moldavia no suele estar en el radar, pero el país cuenta con una escena artística floreciente sustancial e interesante

El artista combina esta exploración infantil de materiales, símbolos culturales nacionales y objetos modernos con un compromiso serio con los problemas contemporáneos y sus espectadores. Si bien es posible que no tenga una hoja de papel que indique que es un artista, su trabajo revela un fuerte compromisocon una variedad de enfoques de arte posmoderno, desde el arte pop y el arte conceptual hasta la interpretación y la participación.

Como una de las naciones más pequeñas de Europa y una ex República Soviética, Moldavia no suele estar en el radar, sobre todo para el arte contemporáneo. Pero el país cuenta con una escena artística floreciente sustancial e interesante, que merece atención. Pavel Braila, un contemporáneode Popescu, notó la ausencia bastante literal de Moldavia en la portada del Boletín de Manifesta de junio de 2001, que incluía un mapa de Europa con las fronteras del país no delineadas. Respondió con un cartel, creado junto con Manuel Raeder, titulado Probablemente Moldavia no existe , que consta de la misma portada Manifesta con una nota epónima.

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A pesar de la falta de conocimiento de Manifesta sobre la ubicación del país, es posible que pronto se vea obligado a tomar nota, ya que Moldavia está actualmente tratando de ser miembro de la UE. En el desempeño de Pavel Braila Bienvenido a la UE , el artista intentó acelerar este desarrollo pintando un círculo de doce estrellas doradas en la parte frontal de su pasaporte de Moldavia, en un esfuerzo por convertirlo en uno de la UE aunque los pasaportes de la UE no tienen el círculo de estrellas enCualquier persona en la audiencia que deseara lo mismo fue invitada a sellar sus pasaportes también.

El arte contemporáneo está vivo y coleando en Moldavia. Puede estar oculto a la vista, omitido en los mapas y cubierto de polenta, pero vale la pena probarlo.