El infierno es otra gente: una película biográfica descubre la vida familiar oscura y disfuncional de un gran artista polaco

Tráiler de La última familia 2016

El joven director polaco Jan P. Matuszynski reconstruyó minuciosamente imágenes de archivo para recrear la vida doméstica a menudo extrema del artista Zdzisław Beksiński. El resultado, La última familia , es cómico e inquietante, como descubre Carmen Gray

2 de diciembre de 2016
imagen Hubert Komerski

Zdzisław Beksiński es un artista polaco asociado con la catástrofe oscura. Esto no es solo por sus pinturas y fotografías surrealistas que tratan sobre la muerte y la distopía, sino también por la naturaleza de su propia desaparición: apuñalado en su apartamento de Varsovia por el hijo de su cuidadorBeksiński grabó su propia vida familiar disfuncional casi obsesivamente, comenzando con una grabadora en 1957 el año antes del nacimiento de su hijo Tomasz, y pasando a la videocámara VHS en los años 80.

El joven director Jan P. Matuszynski, un documentalista capacitado, extrajo esta extensa colección para su debut en la ficción La última familia . Recreó meticulosamente escenas del archivo para una representación única, desconcertante y cómicamente absurda de la familia Beksiński, que plantea preguntas desafiantes sobre la autodeterminación y cómo las mentes perturbadas coexisten juntas. La veterana estrella Andrzej Seweryn quien también aparecióen películas de Wajda, Spielberg y Resnais ganó un Mejor Actor en el estreno mundial en Locarno por su interpretación del pintor. Con la película ahora en el Reino Unido, hablamos con el director Matuszynski sobre profundizar en este extraordinario y extraño récord familiar.

"No quiero juzgar. No es mi parte en este proceso", dice Matuszynski sobre su versión de los Beksińskis. Quería hacer no tanto una película biográfica de un pintor famoso como un "estudio de caso" de unfamilia, en la que cada miembro de la audiencia puede ver sus propias experiencias reflejadas de varias maneras. "Cada reflexión es diferente porque cada espectador es único".

'Me intrigó que los dos machos sean a la vez similares y diferentes de muchas maneras. Luchan con el mundo en sus rincones más oscuros. También ocurre lo mismo con Zosia'

A pesar de toda esta universalidad profesada, el comportamiento del que somos testigos La última familia es a menudo extremo. Comienza con Zdzisław relatando irónicamente su fantasía sobre un programa de realidad virtual que podría evocar a Alicia Silverstone con tendencias sádicas incorporadas, para hacerlo sentir como una basura mientras aplasta sus extremidades. Tranquilo y amable por fuera,su atención está atraída por una realidad alternativa imaginada, que emerge en los lienzos pintados distópicos entre los que vive su familia. Su hijo Tomasz Dawid Ogrodnik, neuróticamente agitado, suicida y propenso a frecuentes arrebatos antisociales, es menos capaz de limitar su oscuridad.un lado de su práctica artística. Un DJ de radio, introdujo a Polonia a las nuevas bandas británicas de los años 80 como Yazoo una banda sonora sorprendente contrasta sus gustos con Mahler y otros músicos clásicos que pintó su padre y tradujo muchas películas, incluidas las de MontyPython. A pesar de su popularidad, no puede reunir la hastiada aceptación de su padre de que la vida está lejos de ser "sol y arcoíris".

La película es una intrigante meditación sobre la noción de Sartre de que el infierno son otras personas; que nuestra conciencia nunca existe realmente de forma aislada. Al centrarse menos en la carrera de pintura de Zdzisław y más en su relación con su hijo Tomasz, plantea fascinantes preguntas sobre cómoZosia Aleksandra Konieczna, la esposa de Zdzisław, es menos llamativa y práctica, quien con su sencillez práctica es el núcleo estable y paciente alrededor del cual gira la familia. “Me intrigó que los dos varones sean a la vez similares y diferentes enDe muchas maneras ", dice Matuszynski." Ellos luchan con el mundo en sus rincones más oscuros. Es lo mismo con Zosia. Aquí no encontrarás una solución simple ".

'La familia de todos es de alguna manera extraña'

Matuszynski recordó encontrarse con las pinturas de Zdzisław Beksiński por primera vez en una visita a la galería con su madre cuando tenía diez años. "Por supuesto, las encontré intrigantes", dice. Pero no se considera un ávido admirador de las obras del pintor.trabajo; más bien, fue el guión excepcional de la película de Robert Bolesto lo que lo enganchó. "La familia Beksiński fue solo una ventaja aquí, no el plato principal", dice el director de su atracción por el proyecto. Bolesto había realizado una extensa investigación sobrela familia, a través del acceso a sus años de filmaciones de videocámaras, cartas, diarios y recuerdos. “Usamos este material en el proceso creativo con mucha atención pero también con discreción”, dice Matuszynski. “Esos archivos fueron una gran oportunidad para encontrar tantos detallessobre esta familia, y pasamos toneladas de horas hablando de esas cosas. Fue un placer profundizar tanto en esta familia. Todos realmente lo sentimos por ellos. Sabía que algunas cosas que conocíamos no podían salir de nuestras paredes, y elNo lo hiciste ”. Agrega que ha habido una tendencia en Polonia a tratar el caso de la familia como uno“ realmente oscuro y espeluznante ”.“Seguro que tenían momentos así, pero todos también tenían un gran sentido del humor”.

Las escenas de las imágenes de archivo se reconstruyen minuciosamente, utilizando tomas maestras que mantienen a todos los personajes a la vista para que el espectador pueda elegir en qué reacciones se centran: un enfoque de encuadre que respalda el sentido de la película como un drama de interacción familiar,que un tributo a un genio idolatrado. El crédito se debe al director de fotografía Kacper Fertacz por la apariencia bellamente filmada y texturizada, que brinda un rico sentido del tiempo y el lugar, incluso cuando las referencias abiertas a cambios históricos más amplios de la época son mínimas y gran parte de lala acción se limita a los apartamentos de la familia. En lugar de verlo a través de la lente de, por ejemplo, la censura de la era soviética aparte de las implicaciones de un acuerdo detrás de las puertas para vender pinturas en el extranjero, obtenemos poco de la relación de Zdzisław con el estadoesta versión más íntima del artista ofrece una perspectiva fresca y singular. "Se trata de una familia, no de política", dice Matuszynski. "Puedes sentir la vibra del momento, pero hay oHay otras formas de decir que es, por ejemplo, el año 1989 que simplemente mostrar la caída del muro en Berlín.Y no es ese tipo de historia.Realmente no les importaba la política en primer lugar, y su vida no cambió mucho después de que el comunismo se fue porque ya tenían dinero en los años 80 ".

Y, en última instancia, para Matuszynski, detalles específicos de tiempo y lugar en La última familia son secundarios. "Parece bastante familiar, ¿no?", Dice sobre la película. "Quizás los Beksińskis a veces son realmente extraños, pero si me preguntas, la familia de todos es de alguna manera extraña. Quizás por esoa la gente le gusta mucho la película. Porque todo el mundo tiene un factor Beksiński en el fondo ".

Leer más

Bien despierto: la juventud polaca se encoge de hombros ante el peso de la historia en Todas estas noches sin dormir

Imagen residual: mirando hacia atrás a las películas del fallecido gran director polaco Andrzej Wajda

Cielo y tierra: los arquitectos de bricolaje detrás de la increíble ola de iglesias construidas a mano de la Polonia comunista