Vacaciones al sol: la política pragmática detrás del programa de turismo costero de Tito

En la bahía de Cavtat, una pequeña ciudad turística al sur de Dubrovnik, la temporada turística continúa prosperando hasta finales del verano. Los adolescentes se mueven arriba y abajo en colchonetas mientras las parejas de jubilados beben cócteles, mirando hacia la fila de superyates impecablemente mantenidos, reflexionando sobre lo que pudo haber sido. A lo largo del paseo marítimo, un conjunto de edificios de pseudopiedra de reciente construcción rodean el centro histórico original, mientras que un marco de hormigón armado revela esa condición europea familiar: un ambicioso proyecto abandonado en los años posteriores a 2008.

Más atrás, en las partes de la ladera de un hotel beige y envejecido, solo se ven sobre una línea de cipreses entre un bosque de pinos densamente poblado. En la bruma de una tarde de verano soñolienta, es fácil llegar a la conclusión de que la bienvenida de Croacia aLos turistas son algo de un hecho reciente, con el fin de alinearse con sus vecinos de la UE. Sin embargo, esto pasaría por alto el hecho de que el turismo y los beneficios económicos asociados en Croacia hoy en día están muy en deuda con el plan de infraestructura enormemente ambicioso iniciado por la República Federativa Socialista de YugoslaviaRFSY bajo el mandato del presidente Tito. Esto sentó las bases para un programa de turismo con enfoque internacional que provocó un cambio de gran alcance en la costa del Adriático.

La historia del programa de turismo de Croacia se cuenta mejor en el contexto de su pasado político, especialmente dada la falta de documentación histórica de Yugoslavia y Europa del Este en general en Occidente. La Yugoslavia de Tito se distanció rápidamente de la URSS de Stalin en elaños de posguerra y comenzó la llamada "Tercera Vía" de la política económica e internacional. Si bien el mensaje de que la tierra es propiedad de todos fue un tono socialista crucial, un matiz importante fue la autogestión de los trabajadores que se extendió a las empresas de viajes,operadores turísticos, empresas de construcción y los arquitectos que trabajan para ellos. Esta forma de gobernanza allanó el camino para un conjunto de autoridades locales fuertes que compartieron el incentivo nacional para abrazar un nuevo período de arquitectura, cultura e ideas. La arquitectura jugó un papel en uncambio cultural de estados independientes cada uno con su propia historia compleja al estado federal que Tito buscó crear. El turismo ayudó a desmitificar Yugoslavia en Occidente, donde se la había visto como una mirada ambigua desde detrás del Telón de Acero.

La justificación económica para embarcarse en un programa turístico tan progresista era doble: adaptarse a la política interna de un programa de ocio patrocinado por el estado para trabajadores nativos y desarrollar un producto comercializable internacionalmente que pudiera satisfacer los gustos y necesidades de las clases medias occidentales. Esto creó una serie interesante de desafíos tipológicos para los hoteles y las instalaciones de ocio e inspiró un enfoque flexible de la arquitectura. La motorización de los viajes, la reducción de la semana laboral y la realización de los beneficios del descanso y las vacaciones por parte de los empleadores capitalistas se unieron para iniciar el crecimientode programas turísticos en Europa en general.

Al apelar a un mercado internacional, Tito buscó demostrar la clara agenda internacionalista que perseguía Yugoslavia y los éxitos culturales que el socialismo había llevado a buen término. La aparición de una industria turística expansionista y con visión de futuro buscó actuar como una medida de la economíay el éxito cultural en la Yugoslavia de Tito y también permitió una actitud más colectiva en todas sus repúblicas, cada una con sus propias particularidades y costumbres.

Tito identificó los 6.000 km de costa dálmata como un área madura para el desarrollo. Las ubicaciones se seleccionaron por su valor pintoresco, la proximidad a las principales ciudades y nodos de transporte o por su valor histórico y cultural. Se establecieron planes en un contexto relativamente ad hocLa producción unitaria total a menudo se consideraba una prioridad para maximizar el valor económico y, al mismo tiempo, otorgar un cierto grado de libertad a los arquitectos encargados, a menudo mediante un concurso abierto. En lugar de actuar como títeres de un estado autoritario, los arquitectos se encargaban de forma privadao trabajando activamente como departamentos dentro de empresas de construcción con una actitud relativamente liberal hacia el diseño. Como señala el teórico e historiador de la arquitectura Maroje Mrdulijas, "los arquitectos no eran empleados del estado, como en los países del bloque del este, y había una amplia gama de tipos de empleopara los arquitectos. La libertad cultural y estética era alta, independiente de la ideología si tal cosa existe y los clientes rson interferidos excepto en cuestiones de presupuesto ".

El resultado es una amalgama de tipos arquitectónicos, que van desde parques de vacaciones autosuficientes hasta vikenda casas de vacaciones a imponentes megaestructuras. En contraste con los ejemplos menos regulados en Europa, como la actual Costa del Sol, la Yugoslavia de Tito logró ubicar estas intervenciones, claramente concebidas en la era modernista, dentro de una comprensión de laimportancia de la moderación en el tratamiento de los recursos naturales y la infraestructura local, se estableció así una relación paradójica en la que las manifestaciones del nuevo pensamiento arquitectónico dependían de la existencia de un tejido histórico y ambiental valioso.

Las variaciones tipológicas dependen de una respuesta coherente al sitio en un proceso de diseño localizado y estratégico. Volviendo a Cavtat, el Hotel Croacia, obra del arquitecto Slobodan Milicevic en 1973, es un ejemplo de una megaestructura celular construida en el empinadoCosta del Adriático. Las instalaciones de ocio están ubicadas en los niveles superiores, típicos de este tipo de hotel donde era difícil encontrar espacios verdes accesibles, mientras que una serie de terrazas en forma de aletas que incluyen el bar y el restaurante dan a la ciudad. La parte más ambiciosa deEl desarrollo es la repetitiva fachada similar a un transatlántico que solo es visible por barco o por aire. Corriendo paralela a la escarpada pared del acantilado, una gran pared de habitaciones apiladas mira hacia el sur como parte del requisito de alojamiento con vista al mar.

Lo que es importante en esta era y hasta ahora subrepresentado por los teóricos de la arquitectura es un período en el que el valor de la planificación y la ambición clara se sintetizan para crear una creencia en el valor de la arquitectura como un medio para producir un objetivo político.La glotonería liberalizada de la construcción de rascacielos que caracteriza los desarrollos turísticos en la Costa del Sol, por ejemplo, Yugoslavia representa un enfoque que abrazó los temas arquitectónicos del Modernismo y una estrategia clara para evitar la sobreexplotación de la naturaleza. Como Michael Zinganel, historiador,teórico y coautor de Vacaciones después del otoño explica, “la característica fundamental de todas las instalaciones turísticas yugoslavas es que su planificación se basó en conceptos de desarrollo espacial y gobernanza basados ​​en 'el interés común'”.

Las regulaciones de planificación se establecieron claramente en parámetros como la distancia desde la costa, la distancia desde una carretera principal cercana y se planificaron de acuerdo con los objetivos económicos del gobierno local y nacional. Al eludir efectivamente los obstáculos convencionales de valor de la tierra yintereses, se permitió que un enfoque estratégico tomara forma en un espacio de tiempo notablemente corto. Hoy, el Hotel Croatia se prepara para su segunda remodelación, basándose en la naturaleza reflexiva y experimental del programa turístico original a largo plazo.

Todas las ilustraciones son de Vacaciones después del otoño - Arquitectura y urbanismo junto al mar en Bulgaria y Croacia , editado por Elke Beyer, Anke Hagemann y Michael Zinganel Jovis, 2013. Para obtener más información sobre el libro, haga clic en aquí . Para más información sobre la exposición Días festivos después del otoño , haga clic en aquí .