La nueva objetividad: la guía alternativa del fotógrafo Max Sher sobre Rusia

Nací en San Petersburgo y recuerdo bien que cuando era niño solía vagar por la zona donde vivían mis abuelos. Tenía un mapa soviético de la ciudad, que era deliberadamente inexacto. Faltaban varias calles en el mapa, entre ellasel lugar donde estaba la casa de mis abuelos. Debe decirse que los mapas detallados de la ciudad eran difíciles de conseguir durante la era soviética tardía, así que me encargué de poner las calles que faltaban en mi mapa. Estaba construyendo, inconscientemente, mipropio mapa e imagen mental de la ciudad, y al hacerlo, desafiando simbólicamente la versión errónea que me impuso el estado.

Esta idea es uno de los dos conceptos clave detrás de mi último proyecto Palimpsesto ruso . El primero es hacer mi propio “mapa” fotográfico de Rusia y crear un catálogo visual de nuestro territorio postsoviético. El segundo es contribuir a un nuevo lenguaje visual. Palimpsesto ruso , un proyecto fotográfico en curso, analiza la cultura visual cotidiana de las ciudades que aún están haciendo la transición de la utopía comunista de la era soviética hacia una versión local del capitalismo de consumo. Las imágenes de la colección toman una variedad de influencias,desde pinturas de paisajes rusos del siglo XIX y postales de la era soviética hasta Google Street View, todo lo cual contribuye al lenguaje visual a través del cual Rusia cobra sentido en la actualidad.

La gente de mi generación, tengo 38 años y más, recordará el enorme Mapa de la Unión Soviética hecho de alrededor de 45.000 gemas preciosas. Originalmente elaborado para la Exposición Universal de París de 1937, finalmente se instaló donde una vez estuvo el trono del zar en St.George's Hall en el Palacio de Invierno de San Petersburgo. El mapa era un poderoso símbolo de control sobre la representación visual del territorio. La creación de mapas geográficos inexactos era solo un elemento de los esfuerzos más amplios para utilizar diversas herramientas artísticas, como la fotografía, para proyectar unimagen de la inmensidad y grandeza soviéticas. Dado que los viajes y la fotografía socavarían este mito, no es sorprendente que ambos estuvieran severamente restringidos durante este tiempo.

Makariev 31 de octubre de 2013, 57 ° 52′13.54 ″ N, 43 ° 47′43.49 ″ E. Haga clic aquí para ver la galería completa .

Rusia todavía está perdida por una representación visual desapasionada de su territorio. Durante el período soviético, la fotografía oficial produjo imágenes agradables que oscurecieron la realidad. En contraste, la fotografía no oficial y "democrática" que surgió durante las últimas dos décadasde la Unión Soviética se centró en retratar los lados más oscuros de la realidad en un intento por levantar la tapa de la llamada verdad. En ambos casos, pocos estaban interesados ​​en registrar el paisaje con un ojo científico e imparcial.

Mi objetivo es rectificar ambos sesgos para estetizar lo que se considera "feo" en el paisaje ruso gracias en parte a esos creadores de imágenes democráticos y ayudarlo a entrar en nuestra conciencia. No es nada nuevo si pensamos en lo quelos fotógrafos rusos anteriores a 1917 miraron y fotografiaron. Antes de la Revolución Rusa, las postales mostraban fotografías de prisiones y barrios pobres. Sin embargo, fueron fotografiadas de una manera "objetiva".

Smolensk 17 de mayo de 2013, 54 ° 47′57.35 ″ N, 32 ° 2′12.49 ″ E. Haga clic aquí para ver la galería completa .

La cuestión es que así es Rusia, por lo que debemos aprender a aceptarla, prisioneros y todo, y reclamar estas imágenes como nuestras. Quiero inspirar un cambio de lo sublime y dramático a lo cotidiano: la gasolina.estaciones, puentes, almacenes, cruces ferroviarios, centros comerciales y sí, las cárceles. Quiero explorar, registrar y aceptar todo esto en su totalidad y por eso he adoptado la estética inexpresiva conceptualizada en la década de 1950 por un grupo de alemanes y estadounidensesfotógrafos que más tarde llegarían a ser conocidos colectivamente como la Nueva Topografía y la Escuela de Fotografía de Düsseldorf.

Es necesario que el individuo postsoviético reclame incluso los derechos más básicos, como el derecho a mirar el propio país desde una perspectiva privada. En este sentido, mi exploración fotográfica también implica la privatización del punto de vista.lo siento especialmente cuando fotografío desde lo alto, digamos, desde un puente; algo virtualmente impensable hace tan solo 20 años cuando la fotografía de paisajes era imposible como tema por derecho propio.

Todas las fotografías de mi proyecto están subtituladas con el nombre del lugar, la fecha y las coordenadas geográficas exactas, lo que sugiere un diario-catálogo abierto de nuestro tiempo y espacio vital. Las coordenadas se pueden copiar y pegar fácilmente en unservicio de mapas web, que sirve para realizar la conexión inquebrantable de la imagen de nuestro paisaje contemporáneo y el espacio mediático.