Fotógrafo Davor Konjikušić comenzó a tomar fotografías de Slana en 2016. Con un paisaje que se asemeja a la superficie de la Luna, la extensión azotada por el viento en la isla croata de Pag es un imán para turistas, artistas y geógrafos por igual.
El trabajo de Konjikušić captura los azules y grises de la tranquila cala: la quietud que lo abarca todo, la roca caliza afilada y las olas deslumbrantes de luz solar ininterrumpida. "El paisaje de Slana es aterrador y hermoso; árido, poderoso y surrealista",él dice.
Pero lo más importante es lo que las imágenes no capturan. Formaron solo una parte de la exposición Slana - Un paisaje radical en Gallery Nova en Zagreb. Un proyecto conjunto entre Davor Konjikušić, Nika Petković , y el arquitecto paisajista Goran Andlar, tiene como objetivo exponer lo que Slana ha tratado de ocultar durante mucho tiempo.
Imagen: Davor Konjikušić
Imagen: Davor Konjikušić
Imagen: Davor Konjikušić
Imagen: Davor Konjikušić
Entre junio y agosto de 1941, Slana fue el sitio de un campo de concentración: el primero establecido por el Estado Independiente de Croacia NDH. El estado títere liderado por los nazis gobernó en un área que cubría la mayor parte de la actual Croacia yBosnia y Herzegovina, así como algunas partes de la actual Serbia y Eslovenia, entre 1941 y 1945. Slana era una parte del complejo de detención más amplio del estado, llamado funcionalmente Gospić-Jadovno, la isla de Pag. Los últimos prisioneros de Slana seríanse convirtieron en los primeros prisioneros de Jasenovac, un campo de concentración y exterminio más grande operado por un grupo fascista croata, el Ustaša.
Hoy, el estilizado flor de piedra spomenik , diseñado por el escultor Bogdan Bogdanović, se encuentra en el antiguo emplazamiento de Jasenovac. Pero Croacia mantiene una relación complicada con el NDH y Ustaša, y algunos funcionarios del gobierno a menudo intentan negar el papel del país en las atrocidades de la Segunda Guerra Mundial. El campamento de Slana permaneceEn su mayoría desconocida para la mayoría de los croatas. No hay ningún monumento cerca de la cala, y una placa conmemorativa de las víctimas ha sido desfigurada o destruida en tres ocasiones distintas.
Los artistas esperan aprovechar su exposición para capturar este borrado de la memoria y el paisaje árido que dejó atrás, aunque enfatizan que no se consideran historiadores. “No queremos hablar de la cantidad [de víctimas],sino más bien el paisaje que en sí mismo sugiere el borrado, el trauma, que algo horrible sucedió allí ”, dice Konjikušić. Él cree que el paisaje desolado, a su manera, ya conmemora las atrocidades que tuvieron lugar en Slana. En una sección de la exposición,Konjikušić y Petković presentan su película La Cala. En lugar de representar el paso lineal del tiempo, la película salta de un día a otro, de una estación a otra, hasta que lo que parece ser un espacio vacío se revela como la escena de un crimen. Las atrocidades se grabaron en el paisaje rocoso de laverano de 1941, y permanecerá por una eternidad.
Pero sin un monumento físico para conmemorar a Slana, los artistas están construyendo su propio monumento en otro lugar: en el ámbito digital. El trío creó una reconstrucción en 3D del campamento, que selecciona objetos renderizados digitalmente, como las torres de vigilancia y los cuarteles, transformandotodo el espacio de Slana en un sitio de conmemoración.
Imagen: Davor Konjikušić, Nika Petković y Goran Andlar
Imagen: Davor Konjikušić, Nika Petković y Goran Andlar
Imagen: Davor Konjikušić, Nika Petković y Goran Andlar
Imagen: Davor Konjikušić, Nika Petković y Goran Andlar
Desarrollado en un minucioso proceso forense, la investigación para el modelo incluyó observaciones de campo, mapeo fotográfico, fotografía aérea y con drones, sensores remotos, análisis del paisaje y modelado 3D, utilizando tanto el paisaje moderno como fotografías de archivo. Testimonios de sobrevivientes, muchos de los cualestambién se incluyeron en el catálogo de la exposición, descrito por los artistas como la cuarta parte de la muestra, también fueron fundamentales para el trabajo.
De esta manera, el trío puede capturar el paisaje que hizo a Slana excepcionalmente brutal. “La cala estaba bien conectada con la cercana ciudad de Karlobag y, sin embargo, aislada”, dice Andlar. “El paisaje desértico no permite escapar. ”Petković está de acuerdo, enfatizando cómo el entorno abierto hizo que el área fuera perfecta para la vigilancia.“ Independientemente de cuán grande sea el espacio, incluso si se considera que se necesita mucho tiempo para llegar a la torre de observación desde la carretera, por ejemplo,es un área en la que] realmente puedes controlar las cosas desde todos los puntos ”, dice.
Para los artistas, es una forma de conmemorar la historia de Slana cuando no es posible hacerlo físicamente. El calor en la cala suele ser implacable, pero no hay fuentes de agua potable en la zona: los detenidos del campo bebían agua de lluviamezclado con agua de mar. En sus viajes de investigación, el equipo llevaba su propia agua potable, a menudo tragando cinco o seis litros cada uno en cuestión de horas. La falta de agua que torturaba a los prisioneros también aseguró que los rastros del campo fueran eliminados. "Esta falta de agua les impidió construir nada", dice Adlar. "Comenzaron a construir estructuras que nunca se terminaron, intentaron mezclar cemento, pero se derrumbó".
Pero también planean continuar con el trabajo, que creen que ayudará a proteger mejor la ubicación de Slana.
“Este es un proyecto que se ocupa de la cuestión de la ausencia a través del arte”, dicen los artistas. “Creemos que este proyecto es importante porque se ocupa del borrado de la memoria, que no es específico solo de Croacia”.
