Por qué una galería de arte de Belgrado exhibe los diarios del criminal de guerra yugoslavo Ratko Mladić

El Eugster || Galería de Belgrado actualmente acoge una escalofriante exposición del artista local Vladimir Miladinovic. El ilustrador de 39 años indagó en los archivos digitales del Tribunal Penal Internacional de la ex Yugoslavia TPIY, donde exhumó escaneos de los diarios de la guerra.del general Ratko Mladić, exlíder militar de los serbios de Bosnia durante las guerras de Yugoslavia, y criminal de guerra convicto, cuya hoja de antecedentes incluye atrocidades como el sitio de Sarajevo y la masacre de Srebrenica. Miladinovic ha recreado meticulosa y laboriosamente cientos de páginas deEl diario de Mladić a mano usando tinta sobre papel, creando una obra intrigante que nos permite mirar por encima del hombro de un hombre que ha sido apodado "el carnicero de Bosnia".

El trabajo de Miladinovic es una copia del cuaderno más antiguo de Mladic, que cubre el comienzo de la guerra de Bosnia en 1992. O, más bien, es una copia de una copia. Tras el descubrimiento del alijo de cuadernos, un equipo de grafólogos habíaanalizar la letra de Mladic y confirmar que era realmente suya antes de que los diarios pudieran presentarse al Tribunal Penal Internacional para la ex Yugoslavia como prueba. Después de eso, cada marca, ya fuera una letra, una línea o incluso un garabato, tenía que convertirse en texto informático y traducirseal inglés, creando un producto final que se parece a un dibujo CAD. Miladinovic luego lleva este proceso a su conclusión lógica: después de haber sido convertido de escritura a mano a forma digital, el artista usa su mano para revertir parcialmente este proceso y convertir el diario en algoque se encuentra en algún lugar entre las pruebas judiciales y los garabatos originales de Mladic. Miladinovic crea algo nuevo dando medio paso hacia atrás.

Hay una desconexión inquietante entre la inanidad del contenido del diario y mi conocimiento personal de lo que estaba sucediendo en el frente en ese momento

Sus razones para hacerlo son prácticas y artísticas. En primer lugar, el diario original de Mladic está en cirílico apenas legible, que incluso un grafólogo tendría dificultades para leer. En segundo lugar, el enfoque del trabajo de Miladinovic no está en el diario original o en suEn cambio, está más interesado en los documentos que el Tribunal Penal Internacional para la ex Yugoslavia ha considerado lo suficientemente valiosos para usar como prueba porque quiere plantear preguntas sobre el valor de estos documentos y para qué sirven las pruebas.

No hay nada en el cuaderno que pueda considerarse una pistola humeante. Ningún plan malvado, ningún comentario personal sobre la guerra, ni siquiera el más mínimo indicio de los crímenes por los que Mladić sería condenado más tarde. Lo más cerca que estamos de esto eslos nombres de las aldeas y los números de población relacionados con su composición étnica. La página 55 contiene quizás la entrada más oscura y reveladora: "Problema de la Krajina: 14.500 musulmanes". Pero incluso esto es solo mi mente proyectando en los espacios en blanco, uniendo las palabras "musulmán"Y" Problema "a las imágenes mentales de los informes de noticias de la guerra. Hay una desconexión inquietante entre la inanidad del contenido del diario y mi conocimiento personal de lo que estaba sucediendo en el frente en ese momento.

Venimos esperando obtener una visión catártica de las fuerzas que impulsan a la humanidad a cometer un mal tan indecible

en última instancia, El cuaderno me dejó con una llanura hueca. Creo que la mayoría de las personas que visitan esta exposición vienen con la expectativa de que los pensamientos personales de Mladic puedan revelar algo sobre las atrocidades cometidas bajo su mando. Venimos esperando obtener una visión catártica de las fuerzas que impulsanhumanidad a cometer un mal tan indescriptible, tal vez con la ingenua esperanza de que podría prepararnos mejor como individuos para evitar que tales horrores vuelvan a suceder. Pero eso no sucede. Las entradas son tan aburridas e incomprensibles que rápidamente pierde interés entratando de leerlos y comenzar a saltar al azar entre páginas, hojeando solo fragmentos. Pero de alguna manera, ahí radica la brillantez silenciosa del trabajo de Miladinovic.

Es evidente que los seres humanos tienen una fascinación macabra por el asesinato. La cultura popular está repleta de podcasts sobre crímenes reales y thrillers psicológicos sobre asesinos en serie, que fetichizan y mistifican la sociopatía, transformándola en entretenimiento barato diseñado para sacudirnos con una emocionante dosis de adrenalina.. El cuaderno es el polo opuesto de eso y, habiendo estudiado el trabajo de Miladinovic, no puedo evitar establecer paralelismos con el de Hannah Arendt famoso neoyorquino informe del juicio de Adolf Eichmann en Jerusalén, en el que acuñó la frase ahora inmortal "la banalidad del mal". Mladic, el carnicero de Bosnia y el arquitecto de la masacre de Srebrenica, el único asesinato en masa en Europa desde la Segunda Guerra Mundialser clasificado como genocidio - es un ejemplo de maldad tan objetivo como es probable que encuentres, y su diario es asfixiante banal. Si hay alguna lección sobre el mal que se pueda extraer de la evaluación de Arendt de Eichmann o de las transcripciones de Miladinovic de las notas de Mladic,es que no hay respuestas sucintas o narrativas ordenadas que puedan explicarlo. Horrores de esa escala no pueden ser entendidos adecuadamente o evitados por la mente humana normal. Hay un valor real en la forma en que Miladinovic ayuda a desmitificar a Mladic.

La guerra de Yugoslavia ha sido un tema constante en el arte serbio durante los últimos 25 años, particularmente en el campo del cine . Ha habido algunos trabajos brillantes sobre este tema a lo largo de los años, pero El cuaderno es posiblemente la contribución más singular a esta conversación. Miladinovic es un artista visual, pero hay un aspecto performativo en su trabajo. Comenzó su creación en 2016, reproduciendo monásticamente páginas día tras día. En sus propias palabras, este proceso fue “lento, trabajo banal y muy a menudo aburrido ". Solo puedo imaginar cuántas veces debe haberse sentido obligado a darse por vencido, al igual que yo dejé de intentar leer las 400 páginas del diario de Mladic. No puedo evitar sentir queAquí hay un simbolismo oculto, un comentario sobre el arduo trabajo que la sociedad serbia ha eludido al enfrentar su propia complicidad histórica en los crímenes de Mladic.

Para muchos en Serbia, Mladić todavía es considerado un héroe más que un criminal de guerra. Poco después de que finalmente fuera condenado a cadena perpetua por La Haya en 2017, el club de fútbol más grande de Serbia, Red Star, fue multado después de que sus fanáticos dio a conocer un banner proclama "Mil cadenas perpetuas y un serbio honorable todavía te saludaría" durante un partido de la UEFA Europa League. Este tipo de nacionalismo repugnante no es raro. El año pasado asistí a una proyección del documental El juicio de Ratko Mladić en el festival de cine BelDocs y vi una sesión de preguntas y respuestas con los cineastas secuestrados por miembros de la audiencia que inmediatamente saltaron en defensa de Mladic, luchando con cansado relativismo moral sobre las "atrocidades cometidas por ambos lados" en la guerra.

Miladinovic me dice que no espera que ninguna de estas personas "venga a la exposición para cambiar de opinión" y personalmente creo que es un poco ingenuo esperar que una exposición de arte cambie la opinión pública en un país donde el gobierno oficialLine rechaza el veredicto de que los crímenes de Mladic en Srebrenica califican como genocidio. Pero eso no debería importar. Necesitamos un flujo regular de arte de esta naturaleza que sirva como un peso moral en una sociedad que aún se niega a responder preguntas incómodas sobre su pasado.