Subversiones rojas: conozca a la artista macedonia del norte que reinterpreta el pasado de su país

Cuando escuchó por primera vez el título de la Bienal de Arte de Venecia de 2019, May You Live in Interesting Times, la artista visual de Macedonia del Norte, Nada Prlja, pensó en su infancia y adolescencia en Yugoslavia. En representación del pabellón de Macedonia del Norte, Prlja no queríapara basarse simplemente en la nostalgia. En su lugar, pasó a explorar cómo las ideas políticas olvidadas podrían proporcionar soluciones alternativas para los problemas socioeconómicos de hoy.

como el el Muro de Berlín cayó en 1989 , Prlja se estaba graduando de la Escuela Secundaria de Bellas Artes y Artes Aplicadas en Skopje, entonces parte de la República Federativa Socialista de Yugoslavia. Tenía sentimientos encontrados sobre el colapso del comunismo. “Celebramos la caída del Muro, pero estábamos enal mismo tiempo se asustó y se sintió inquieto por lo que traería el mañana ”, dijo Prlja Flavor77 . Dice que había experimentado una confusión similar cuando el líder de Yugoslavia, Josip Broz Tito , murió en 1980 solo tenía 10 años en ese momento.

Mientras que en su país, como en la mayor parte de Europa del Este, la era socialista ahora está condenada por sus matices totalitarios, Prlja usa su arte para hacer referencia tanto a la seguridad laboral que definió al régimen comunista a menos que, por supuesto, usted fuera undisidente político o pisó los pies del Partido y la rica cultura de Yugoslavia, debida en parte a la libertad de la que gozaba el país en comparación con otros estados del bloque socialista. En cierto modo, Prlja no está sola en esta búsqueda. Sus pares generacionales, elLas artistas conceptuales Hristina Ivanoska y Gjorgjie Jovanovik también hacen arte con una mirada revisionista sobre la transición al capitalismo. Pero lo que distingue a Prlja es su compromiso de explorar esta historia problemática enfocándose en los artefactos materiales y la vida social y cultural que provocaron.

Subversión a rojo ella proyecto para el pabellón de Macedonia del Norte en la Bienal de Venecia 2019, incluyó tres esculturas llamadas La Colección: Ella hace lo que quiere: l , ll y lll , inspirado en la colección del Museo de Arte Contemporáneo de Skopje. Fundado en 1963, el museo acumuló su colección de más de 7.000 obras de arte de donaciones hechas por 66 países y artistas individuales, después de que Skopje fuera devastada por un terremoto ese mismo año.Al crecer en Skopje, el museo era el único lugar donde Prlja podía ver obras originales de arte contemporáneo internacional.

El artista ve como una pérdida el descuido del patrimonio cultural socialista, como los archivos de arte, los monumentos o la arquitectura brutalista en Skopje. Desde la caída del Telón de Acero, al igual que muchos países de Europa central y oriental, Macedonia del Norte queríaromper con su pasado reciente para perseguir los ideales occidentales y esplendor neoclásico , mientras erradica su patrimonio construido . “Esta colección me importa tanto desde una perspectiva global como más personal. De alguna manera, mi trabajo rinde homenaje a este raro ejemplo de solidaridad internacional, que ocurrió durante la Guerra Fría pero que realmente la desafió”, dice Prlja.De hecho, al volver a visitar este período histórico, Prlja celebra algo más que la herencia cultural; un tiempo de unidad, cuando la humanidad traspasó las fronteras ideológicas y físicas.

Esta no es la primera vez que Prlja desafía las creencias políticas dominantes que gobiernan su país. Su trabajo más conflictivo es un video de 2007 titulado Fábrica de vidrio 1954-94, revisada en 2007 hecho como crítica de la transición del país al capitalismo cuando las fábricas estatales cayeron en manos de particulares, por casi nada. Ubicada en las afueras de Skopje, la fábrica de vidrio en cuestión, Staklara, empleaba a más de 4.000 trabajadoresdurante sus 40 años. En 1994, 800 trabajadores fueron despedidos en un solo día. En el video que documenta los edificios abandonados de esta fábrica a través de material de archivo, Prlja cuenta de uno a 800 a través de una voz en off “en un intento de restaurar un sentido dedignidad asignando un número, como mínimo, a cada una de las personas que alguna vez fueron empleadas por esta fábrica ”. Con el tiempo, pierde la noción de los números.

El deseo de Prlja de reconciliar las tensiones ideológicas puede estar relacionado con su propia educación. Su madre proviene de una familia aristocrática que perdió una fábrica una vez que el régimen comunista se apoderó del país después de la Segunda Guerra Mundial, pero los padres de su padre eran partidarios comunistas comprometidos.“Mis padres liberales me enseñaron que se pueden superar las fronteras físicas o mentales, que las diferencias se pueden respetar e incluso aportar algo hermoso al mundo”, dice Prlja.

Viviendo entre Skopje y Londres, donde recibió un MPhil en el Royal College of Arts en 2002, Prlje también se relaciona con el tema de la migración en su práctica. En 2008, recreó la cola típica en el control de pasaportes del aeropuerto como un ejemplo dela dura realidad que enfrentan los migrantes económicos de Macedonia del Norte cuando abandonan el país en busca de una vida mejor.

Ese mismo año, también hizo un cartel hecho de seda y adornado con el lema: "Un trabajador que no habla inglés no es trabajador". Desde 1990, alrededor de medio millón de macedonios del norte, un tercio de la población total,ha emigrado principalmente a países de Europa occidental. Al igual que muchos migrantes de Europa del Este, tienen que tomar una decisión difícil para abandonar a sus familias, comunidades, carreras y profesiones, e irse por mejores salarios en trabajos no calificados en economías más desarrolladas.

Como artista, Prlja siente la responsabilidad de documentar estas experiencias. Su esperanza es que, en última instancia, más empatía y solidaridad, traducida en políticas y un clima político diferente, traerá cambios tanto en su país natal como en todo el mundo.