'La propaganda es barata': ¿qué nos puede enseñar hoy la película de Agnieszka Holland sobre los crímenes de Stalin sobre la verdad?

Sr. Jones , el último lanzamiento de la polaca Agnieszka Holland, es una oda a la noble búsqueda de la verdad en la Unión Soviética de Stalin. Pero con las “noticias falsas” modernas que siguen dominando los titulares, ¿estamos condenados a seguir repitiendo los errores de la historia?-el director ganador se sentó con Flavor77 para discutir el poder de la propaganda, las agendas de los artistas y confrontar el pasado.

3 de octubre de 2019
Texto : Carmen Gris

En 1932, el peso sofocante del culto a la personalidad de Stalin ya se aferraba a millones de vidas soviéticas. Se colgaban retratos del líder soviético en escuelas, fábricas o en las fachadas de edificios públicos. Los juicios de los que Stalin consideraba espías oLos saboteadores aparecieron en las portadas de los periódicos controlados por el partido. Cuestionar la voluntad del Kremlin, ya fueran los ambiciosos planes quinquenales del gobierno o el anteproyecto de colectivización forzosa, pronto se convirtió en una forma abreviada de herejía.

Leer más Exposición Atrocity: explorando las oscuras verdades de la historia rumana con el director Radu Jude

Ambas políticas, sin embargo, ya estaban matando a millones. El Holodomor, una hambruna provocada por el hombre que asoló la Ucrania soviética entre 1932 y 1933, dejó cadáveres pudriéndose en las calles. Solo unos meses antes, miles de agricultores más ricos habían sido deportados o ejecutados comoenemigos de clase, mientras que los que sobrevivieron, por lo general después de ser obligados a trabajar en granjas colectivas, vieron cosechas fatalmente mal administradas bajo cuotas infladas o enviadas para alimentar a los ciudadanos en otros lugares. El número estimado de muertes cae entre 3.3 y 12 millones, aunque la mayoría se inclina más cerca de 7.5 millones.Desde entonces, la tragedia ha sido clasificada por algunos historiadores, y varias naciones, como genocidio.

Son estos eventos los que la directora polaca Agnieszka Holland está decidida a llevar a la mirada del público, incluso cuando las lecciones de la historia comienzan a repetirse. Su último largometraje Sr. Jones, relata el viaje del periodista galés Gareth Jones James Norton a Ucrania durante 1933, sin estar preparado para el horror que lo enfrentaría allí. Hablando en la Berlinale, donde la película tuvo su estreno mundial, explica lo que está en juego cuando ideológicalas agendas y el poder bruto reinan sobre la verdad.

“Si tales crímenes son aceptados por el silencio, envenena el futuro”, dice Holland. Aun así, el Holodomor ha sido retratado raramente en el cine. “Se han hecho muy pocas películas sobre los crímenes de Stalin en general. Los rusos nolo quería ", dice." Ahora, la nueva generación de izquierdistas, que están muy decepcionados con el capitalismo moderno, que se volvió aún más brutal después de la caída de la Unión Soviética, no quieren escuchar que Stalin era un monstruo tan grande como Hitler."En otros casos, como en el caso de muchos ucranianos, la tragedia ha sido simplemente demasiado dolorosa para volver a visitarla." Por supuesto que no es algo que quieras recordar, te avergüenza de tu herencia ", dice Holland." Ucraniaahora está trabajando para vincular este recuerdo a la identidad de la nación ”.

Holanda no es ajena a los horrores de la Europa de la guerra. Sus padres eran activistas su madre participó en el Levantamiento de Varsovia como miembro de la resistencia polaca, y su cine tiene una carga política, a menudo lidiando con abusos de poder yfortaleza bajo la opresión. Ha realizado varias películas sobre el Holocausto, incluida la nominada al Oscar Europa Europa 1991 y en la oscuridad 2011. Su trabajo ha sido controvertido, en gran parte porque se niega a categorizar a las personas como definitivamente “buenas” o “malas”, en lugar de reconocer la capacidad de todos para ambas cosas.

"El periodismo de investigación es muy caro, pero la propaganda es barata"

Sin embargo, el personaje de Jones atrajo a Holanda debido a su enfoque imparcial. "Gareth es práctico", dice ella. "No está sirviendo a ninguna causa ideológica; solo quiere saber qué es la verdad.Era tan difícil para cualquiera no dejarse atrapar por el fascismo o el comunismo, que eran estas grandes y nuevas ideas en ese momento, y lo encontré fascinante por su sencillez y decencia. No es un gran héroe, solo un hombrecito que se vaun poco como un perro de caza, y es imparable ”.

Walter Duranty, jefe de la oficina de Moscú para New York Times entre 1922 y 1936, mientras tanto, aparece en la película como un contrapunto a la obstinada dedicación de Jones. Peter Saarsgard interpreta al ganador del Pulitzer de patas de palo como un libertino sombrío que preside reuniones orgiásticas en su elegante apartamento como si fuera un magnate del vicio. No es la típica exageración al estilo de Hollywood: el Duranty de la vida real era amigo y compañero entusiasta del opio del famoso ocultista Aleister Crowley, quien produjo historias pro-Stalin con el tipo de celo oportunista que sugería que su principal motivación era mantenerSu estilo de vida cómodo. Su línea de apologista prevaleció en Occidente, particularmente porque la intelectualidad local a menudo simpatizaba con el régimen soviético.

Agnieszka Holland. Imagen de Malwina Toczek con licencia CC

A diferencia de su homólogo hedonista, Jones, ayudado por información privilegiada de su colega periodista Ada Brooks Vanessa Kirby, toma un tren de Moscú a Jarkov, evadiendo los servicios de seguridad. Es allí en las extensiones nevadas de Ucrania donde reside el verdadero poder de la película.El viaje en tren está filmado con guiños estilísticos a Dziga Vertov y la energía futurista de las imágenes de propaganda que alaban la fuerza de la industria que cambia el mundo, pero Jones, en cambio, llega a otro mundo: uno que solo ofrece miseria y fuertes contrastes. En este vacío silencioso de un invierno sombrío, muchos habitantes ya están muertos, y ninguno de los que quedan desea hablar con este extraño forastero. En cambio, unos niños cantan una macabra canción de cuna: una canción sobre un vecino que se vuelve loco y se come a sus propios hijos. “La canción esreal, lo encontramos en documentos de la época ", dice Holland." La melodía no sobrevivió, por lo que mi compositor creó una que es muy simple e inquietante ".

Leer más Autor Guzel Yakhina sobre los traumas de la historia soviética

Es esta sección de la película, la imagen clásica de una reportera incansable contra los poderes fácticos, la que Holland cree que tiene el poder de resonar hoy. Le preocupa que la integridad de los medios globales se vea socavada en nuestras sociedades cada vez más polarizadas.el periodismo es muy caro, pero la propaganda es barata, no es necesario comprobarlo y simplemente se puede inventar ", dice." Pero sin un objetivo honesto del periodismo, la democracia no puede sobrevivir. Así que estamos en un momento peligroso.Sigo pensando que hay muchos periodistas que quieren servir a la ética y piensan que su trabajo es informar la verdad, pero a menudo pagan un precio bastante alto, a veces el precio más alto, el asesinato ”.

Pero incluso en medio de su propia oda cinematográfica a la verdad, la directora admite que incluso ella no es inmune al autoengaño. "Es muy difícil ser honesto, incluso contigo mismo", dice. "Por supuesto, tengoMi propia agenda. Apoyo la democracia liberal y soy anti-populista. Y soy un gran partidario de la Unión Europea. Sé que no es perfecta, pero creo que sin ella estamos realmente en un lío. Pero tengo quetenga cuidado de no seguir muy de cerca mi agenda, e ignore hechos que no apoyen mi punto de vista. Soy una persona bastante inteligente, con experiencia de vida, e incluso yo caigo muy fácilmente en esta trampa ”.

El Sr. Jones se proyectará en el BFI London Film Festival los días 6, 7 y 9 de octubre

Leer más

Rehaciendo la historia: ¿está el cine polaco en riesgo por su nueva ola de dramas nacionalistas?

“Aprenda a vivir con ello, incluso a perdonar”. Guzel Yakhina, el autor más vendido de Rusia sobre los traumas de la historia soviética

Foto de la semana: un artista rumano pregunta, ¿cómo representa el borrado de la historia?