El thriller de espías de Luc Besson, Anna, muestra que Occidente todavía está colgado de los estereotipos dañinos de las mujeres rusas

El veterano cineasta francés Luc Besson está de vuelta con Anna , un elegante thriller de espías protagonizado por la supermodelo rusa Sasha Luss. Para los directores y el público occidentales, es como si la Guerra Fría nunca terminara, pero los estereotipos sexistas que perpetúan estos éxitos de taquilla tienen consecuencias en la vida real para las mujeres rusas de todo el mundo.

17 de julio de 2019

En el tráiler de la última película de Luc Besson Anna , la supermodelo y actriz Sasha Luss ofrece los movimientos rudos que esperamos de los espías rusos en la pantalla. Al entrar con gracia a un restaurante, se quita su lujoso abrigo de piel y su sombrero a juego para aplastar muebles y platos sobre las cabezas de numerosos combatientes.Rompe cuellos y dispara a los hombres en la cara sin pestañear. Como la mayoría de las mujeres rusas en el cine occidental convencional, es hermosa, seductora y mortal: solo una iteración más de un estereotipo sexista que se remonta a la Guerra Fría y que aún perdura.la imaginación global.

Anna es tan rusa como puede ser, siempre y cuando nunca hayas estado en Rusia. Una mujer rubia, de ojos azules, delgada y hermosa que tiene una doble carrera como modelo y agente de la KGB, navega por deslumbrantes hoteles de lujo.y pasillos tipo búnker, viste abrigos largos y lencería sexy, y se destaca en mentir. Helen Mirren aparece con un pobre acento ruso. La N al revés en el título, que pretende parecerse a la letra cirílica И, es un signo tan seguro como cualquierque esto es clickbait fílmico.

El linaje de mujeres espías y asesinas rusas en los éxitos de taquilla es largo. James Bond, por supuesto, ha encontrado su parte justa a lo largo de los años, desde Tatiana Romanova en De Rusia con amor 1963 a Xenia Onatopp en GoldenEye 1995. Irina Spalko de Cate Blanchett en Indiana Jones y el Reino de la Calavera de Cristal 2008 fue una iteración más caricaturesca. No es difícil ver que el tropo es una creación destilada de la mirada masculina, una mirada filtrada a través de la lente geopolítica dominante. En los últimos años, Rusia ha recuperado su posición como hombre del saco global, y la cultura ha caído enlínea detrás de la retórica del choque de civilizaciones de la rusofobia. En el mismo punto en el que deberíamos saber más sobre Rusia que nunca, deberíamos poder reconocer estas visiones como unilaterales, defectuosas y obsoletas.entretenido.

La tendencia geopolítica de regreso a la rusofobia es bastante fácil de analizar, pero es la política sexual regresiva de estas películas lo que es más insidioso. Si bien la descripción de las mujeres rusas como espías seductoras es en gran medida materia de ficción, el impacto que tienesobre cómo se percibe a las mujeres rusas en el extranjero es real. Como mujer rusa que ha vivido en el Reino Unido durante los últimos ocho años, he visto estos estereotipos en acción muchas veces. "Soy de Rusia", diría cuando me preguntan sobremi acento - y luego observar cómo cambiaba mi percepción. A veces hablábamos de literatura, a veces del clima frío, a veces de política. A veces se deslizaba hacia ese territorio incómodo, donde de repente me volvía misteriosa, exótica y seductora.más allá de mis intenciones. A veces, seguía el juego porque me sentía halagado, solo para descubrir más tarde que la persona nunca me había visto realmente como soy, su visión oscurecida por la fantasía rusa de las películas y las noticias.n el aburrimiento de las interminables bromas de espías rusos, que he escuchado en el trabajo, en las fiestas e incluso en la cama.

Si bien la descripción de las mujeres rusas como espías seductoras es en gran medida materia de ficción, el impacto que tiene en cómo se percibe a las mujeres rusas reales en el extranjero es real

Como señala el crítico Bilge Ebiri en The New York Times , Anna no está exento de problemas a la luz de las acusaciones de agresión sexual contra Luc Besson que surgieron el año pasado. "Es difícil no recordar estos asuntos cuando se ve una película que a menudo gira en torno a la seducción y las dinámicas cambiantes de poder en las relaciones entre hombres y mujeres", escribe . Pero Anna es solo uno de una larga lista de thrillers de espías que ofrecen, en el mejor de los casos, perspectivas cuestionables sobre el género y el rusos, y en el peor, distorsiones ofensivas y profundamente sesgadas; distorsiones con las que las mujeres rusas tienen que vivir.

Gorrión rojo , que salió en 2018, es uno de los lanzamientos recientes más ofensivos. La actriz estadounidense Jennifer Lawrence interpreta a Dominika Egorova, una primera bailarina en el Moscú actual cuya carrera termina abruptamente después de una lesión en el escenario. Ya no puede pagar por ella.madre enferma, se ve obligada a hacer un trato con su tío Vanya Matthias Schonaerts, que tiene un extraño parecido con el actual presidente ruso. Termina en una escuela de espías donde los agentes le enseñan cómo convertir su sexualidad en un arma capaz deextrayendo información. La película se basa en una estética de explotación de la Guerra Fría de principio a fin: su Moscú supuestamente contemporáneo es un paisaje de arquitectura estalinista y hombres uniformados y sombríos. Gorrión rojo no solo fetichiza la violencia sexual , también ofrece una fantasía sucia perfecta de la feminidad rusa: una combinación de bailarina, puta y trampa de miel.

Las mujeres en estas películas por lo general han sido puestas en una posición comprometida por fuerzas externas - su dura educación, situación desesperada o trauma - o por hombres. A menudo, a pesar de ser máquinas de matar, son vulnerables, princesas esperando ser rescatadas y convertidasentero por un héroe masculino Leonard Miller de Cilian Murphy en Anna , Nate Nash de Joel Edgerton en Gorrión rojo .O, hacia el extremo villano del espectro, dominan los estereotipos deshumanizantes y orientalistas: seductores mentirosos que pueden ser exterminados sin piedad cuando el protagonista descubre su juego.Una rara desviación de esta norma es Villanelle / Oksana Astankova en la BBC Matando a Eva : una psicópata carismática y sin disculpas, no se interesa por los hombres y posee una agencia que va más allá del poder masculino

"Pero no pareces rusa", me dice la gente a veces, lo que yo, siguiendo alguna lógica imperfecta, solía tomar como un cumplido. No parezco una versión de Hollywood de una chica rusa: no soyRubio o delgado, y no sé cómo desnudarme con un Kalashnikov sí, me han preguntado si puedo hacer eso. Más tarde me di cuenta de que estos comentarios me quitaron el derecho a ser singular, a ser algo diferente.en absoluto, de la misma manera que las mujeres de diferentes orígenes, especialmente las mujeres de color, solo pueden existir dentro de categorías creadas por y para la imaginación de los hombres blancos occidentales.

Anna es solo uno de una larga lista de thrillers de espías que ofrecen, en el mejor de los casos, perspectivas cuestionables sobre el género y el rusos, y en el peor, distorsiones ofensivas y profundamente sesgadas

Cuando los estereotipos eliminan la agencia, se hacen eco de historias traumáticas de desigualdad. El tropo del espía ruso no solo es desagradable, sino que también canaliza décadas de opresión sexista en Europa del Este: desde la intolerancia estatal de la era comunista hasta la década de 1990, cuando la sexualidad femenina se convirtió rápidamenteuna mercancía capitalista monetizable. En cada bella espía rusa en la pantalla hay una parte de estas mujeres, que son mis hermanas, madres y abuelas; un poco de su dolor y pérdida, y también un poco de mí.

Hay muchas razones por las que Hollywood debería finalmente renunciar a estos sexys thrillers de espías rusos. Sin duda, hay historias más actuales que contar y personajes femeninos más profundos que escribir. Pero el principal argumento en contra es el hecho de que estas no son solo historias. Estasson estereotipos que continúan dañando a las mujeres rusas y otras mujeres de Europa del Este que son discriminadas en el lugar de trabajo, mientras viajan o en sus hogares, vistas a través del lente de la fantasía masculina occidental en lugar de como personas reales.

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